2001年的金鸡奖评比中，CCTV-6有4部电视电影入围，两部获奖，当时的评语是“电视电影制作比电影好”。

　　一年播放4000多部电影，覆盖6亿多人口，CCTV-6因此有了“中国最大家庭影院”的雅号。

　　CCTV-6一天播出8部电影，4部首播，4部重播，频道开播的1996年就播出了3000多部电影，而补充的新片只有100部左右。一方面是这么大的消耗量，另一方面，CCTV-6的资源并不是无限量的。好在CCTV-6开播以来，收视率仅次于CCTV-1，稳居卫星电视收视率的第二位，有着一年4个亿的效益。于是，CCTV-6动起了拍摄电视电影的念头。

　　1998年底，CCTV-6开始制作电视电影，迄今共拍摄了400部，年产量达到了100部，已经超过了内地所有电影厂国产片年产量的总和(一般是80部左右)。

　　电视电影丰富了节目储备，锻炼和培养了一大批新人，激活了电影文学的创作。CCTV-6主任阎晓明如是说。

　　一部中等水平的电视电影，在CCTV-6首播的观众是2000万到3000万。4.2的年平均收视率，意味着在CCTV-6一露脸就拥有5000万观众。这是影院电影想都不敢想的惊人数字。

　　而电视电影的投入也要比影院电影小得多，一部标准清晰度电视电影的投入为50万-60万；一部高标准清晰度电视电影为80万-120万。高标准清晰度电视电影通过磁转胶之后，就成为可以在院线放映的影院电影。在国外，这样的先例并不少见，本届戛纳电影节的27部参赛片中，有5部就是磁转胶的电影。

　　在操作程序上，CCTV-6把关的是剧本，剧本通过后，由对方先期投资拍摄，待完成影片、通过审查之后，由CCTV-6收购。高标准清晰度的电视电影则由CCTV-6全额投资，邀请已有较好成绩和口碑的导演担纲。作为奖励，CCTV-6为电视电影设立了年度“百合奖”，前5名为最高奖，奖金20万元。

　　电视电影最大的受益者是那些没有机会拍摄电影的青年电影人。

　　青年导演郑大圣，上届获得电视电影金鸡奖，本届电视电影金鸡奖再次获得提名。郑大圣说，他在电视频道拍的三个电视电影，是三种不同的题材和路数，这样的本子，在眼下的电影厂的体制下是难以被接受的。CCTV-6由于没有电影院票房的压力，所以可以比现在的电影厂单纯一点，心平气和地允许关注人文倾向和艺术上的实验。另外一个好处是，电视电影直接面对观众，0.1个百分点，就意味着120万观众。如果是影院电影，就基本是泥牛入海了。

　　这次入围的《古玩》，CCTV-6投了160万，算是高的，但在实际制作上还是很踉跄的。不过，能拍就已经觉得很运气了。郑大圣说。

　　香港导演尔冬升对电视电影的模式大为赞赏：内地电影在1998年发生了转变，CCTV-6推出的电视电影改变了电影的制作格局。如果香港政府也有类似的做法，我们举双手赞成。

　　在国外，美国20世纪50年代就有了电视电影，欧洲的电视电影出现在20世纪80年代初期。从电视电影起步的著名导演中，不乏斯皮尔伯格这样的大师人物。

　　在严峻的电影市场面前，国产新片从院线到CCTV-6的时间越来越短，从最初的一年缩短到现在的三个月。不少进入不了市场的国产电影，被CCTV-6购买后，干脆在电视上直接和观众见面。最典型的例子是《那山，那狗，那人》，一开始进入不了院线，被CCTV-6买断版权，先在电视上播放。后来该片在日本火起来以后，又被电影放映公司从CCTV-6手中买走在院线的播出版权。

　　在CCTV-6年效益的4个亿中，1000万用于补款。补款是根据影片的收视率，奖励各电影厂的优秀国产电影的一项措施；国产故事片的制作投入6000万，电影局一年生产的电影中有一半有CCTV-6的参股投资；电视电影投入7000万。

　　获得本届金鸡奖最佳故事片提名的5部影片中，有3部由CCTV-6参与投资：《天上草原》、《冲出亚马逊》、《和你在一起》；最佳电视电影片奖3部提名作品《古玩》、《青春与共》、《法官老张轶事》均由CCTV-6制作；百花奖最佳故事片《二十五个孩子一个爹》也由CCTV-6参与投资。

　　在整个电影业境遇不佳的情况下，依靠在电视上播放电影活得甚是滋润，积累了雄厚资金的CCTV-6正在发挥着力量。本报驻沪记者王寅