舞剧红色娘子军的作曲家和舞蹈家们在《音乐人生》录制现场
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　　1960年电影《红色娘子军》公映，四年之后，在北京天桥剧院，根据电影改编的芭蕾舞剧《红色娘子军》上演，人们再一次感受到了善恶对抗，善战胜恶的快感。除此之外，芭蕾舞剧独有的视觉效果与听觉上的美感让人们激动不已，中国芭蕾舞风格化得以实现。如今，40年光阴荏苒，为了纪念这一经典，我们邀请当年芭蕾舞剧的剧组人员做客，畅谈当年。

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　　黄准——电影音乐创作者的激情

　　芭蕾舞剧《红色娘子军》改编自同名电影，它的音乐借用了电影中的主题曲《娘子军连歌》，为舞剧的成功奠定了基础。主题曲的作者是黄准，虽然当年只有33岁，却已经为几部电影作过音乐，包括非常著名的《女篮五号》。当年为了创作，他三次深入海南体验生活，创作之中，他抓住了海南岛当地音乐的特色，同时体现军歌的特点和妇女的特色。黄淮说每每听到这一音乐，都感觉非常有感情，毕竟“那是我艰苦劳动的结果”。

　　吴祖强——不完整的伤痛

　　吴祖强是芭蕾舞剧《红色娘子军》的主要作曲者，当年他和几位同行兄弟一同日日夜夜进行创作，作品出来之后，收到了很好的反响。只是，此时的吴祖强早已被定为“反动资产阶级的反动权威”，自己的作品也被肆意地篡改以致于到如今都无法完全地呈现当年作品的全貌。现场，他仅仅带来了早期演出的总谱复印件，不完整的《红色娘子军》是他永远的伤痛。

　　杜鸣心——在强压和理想中选择

　　杜鸣心当时任样板戏改革组的负责人，一个偶然的机会被调到舞剧团修改音乐。但是，在具体的创作中要完全依据江青的具体想法进行，而她的很多想法都是违背艺术规律的，在强压和理想中，杜鸣心选择了理想，那段时间他创作了大斗笠舞《万泉河水清又清》，但是有人指责其中有黄色的内容，因此受到了迫害和痛苦。

　　王燕樵——《红》剧让我有了两个超越

　　王燕樵是如今非常时尚的“海龟派”，因此对于祖国以及民族的文化瑰宝有一种别样的情感。年轻时的王燕樵是一个思维敏捷、语言锐利的青年，但是这样的个性却让他在那个年代遭遇劫难，被下放到了新疆。一个偶然的机会他回到音乐学院，并加入了《红》剧的作曲团。他说《红》剧对于自己意味着超越了个人的力量，在集体中创作了如此大型的音乐；超越了原有的水平，成为一个真正的音乐家。

　　李承祥——编导与南霸天的双重角色

　　1963年，周恩来总理观看了芭蕾舞剧《巴黎圣母院》，演出非常成功，但是总理非常睿智地提出似乎当前的剧目还多集中于欧洲经典，能否创作出我们自己的芭蕾舞剧。李承祥想到了《红色娘子军》，他认为这部戏具有女性特色、海南风格并且人物性格鲜明，如此想法得到了大家的一致赞同。在任编导的同时，李承祥还为自己选择了“南霸天”的角色，并不是利用职权之便，只是从各方面来衡量自己还比较适合。

　　白淑湘——中国舞台上的第一只白天鹅

　　9岁习舞，主演过许多剧目，白淑湘被称为“中国舞台上的第一只白天鹅”。《红》剧堪称白淑湘舞台表演的一个高峰。但是，十年文革期间，她被迫离开了舞台，再回到舞台的时候，她已经34岁，体重135斤，不再适合舞蹈。为了重拾旧业，她加紧锻炼，重又恢复了往日的激情。50岁的时候，白淑湘举办了告别舞台的演出，但是之后我们依然能够在舞台上看到她的身影。执著于舞台的白淑湘37岁才步入婚姻的殿堂，一生未有子女，这是她终身的遗憾。节目中，我们送给白淑湘一双漂亮的舞鞋，上面签有当年《红》剧创作者的名字，希望他们的祝福能够伴随白淑湘幸福一生。

　　当年的《红》剧还有很多的角色，他们也悉数到场，只是短暂的篇幅容纳不了更多的内容，更加精彩的内容在片中等待您的守候。文：周敏