潘小扬和徐百卉做客新浪谈《小留学生》
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主持人：是不是比国内拍戏更辛苦呢？
潘小扬：在国外拍戏演员的签证的周期和国内完全不一样，不像国内拍不完加班加点，但是加拿大只是八小时内，就是加也就是到十小时。
主持人：当地挑选了很多外籍演员吗？
潘小扬：比如托尼，当地是选了一部分，三个主要的演员是美国请来的，这当中有点故事，因为在加拿大请演员，一个是演员工会规定的条件也不是比较苛刻，是因为我们摄制组的各方面的计划、财力达不到要求，避暑规定要求演员中午吃饭要有餐车，上厕所要有汽车厕所，休息时要喝咖啡，他们对工作人员的劳动保护是非常好的，但是我们经济能力支付不了，想了半天要达到他的条件，我们没有办法就到美国找几个演员，美国演员在本地拍戏也是必须要这样的，但是他们愿意和中国人合作，愿意到外面拍戏，他们什么都不讲，吃盒饭就我们吃盒饭，我们吃中餐，他们吃个汉堡就可以了，所以我们从美国百老汇请了几个非常好的演员过来。
主持人：演员有美国的、有加拿大当地的，也有国内的，大家相处是否有一些磨合呢？
潘小扬：其实也没有什么磨合，比如托尼刚开始就很不习惯，我们吃中餐他不习惯，后来他就吃汉堡。他们和百卉相处的都很好，因为她在现场给我当翻译，我要跟演员说什么，她帮我翻译。相处的非常好，基本上是一家人了，百老汇的演员，几个人现在还给我来信，希望要到中国来拍戏，希望我们到美国去，到他们那儿玩儿。
导演潘小扬
主持人：这部电视剧是百卉第一次拍电视剧是吗？第一次拍电视剧就和这么多外国演员和非专业演员配合，感受怎么样。
徐百卉：我觉得感觉不太一样，但是早晚有一天要走出小门参加影视剧的拍摄，我当时心理没有底，第一次拍戏，戏还挺多，当时和潘导聊了很长时间，他没有给我们很多压力，他说你就用你自己的方式，把自己最有魅力的一面表现出来就可以，他给我讲了很多，心理上压力不那么大了。到现在看到我一开始的戏都不是很放松，但是最后一个场景潘导还比较满意。
潘小扬：拍《梁祝》舞台剧最困难
潘小扬：刚开始最难的剧就是拍《梁祝》的舞台剧，这个是非常难的，英文的戏剧台词是最难的。
徐百卉：越到最后越好，明天都在演，好象是熟能生巧，有一个场景我在住在斯科勒一家的，每天对戏的演员都是外国人，英语一开始说的不地道，一休息就和他们一起聊天，每一句台词拿出来问他们，这句话应该什么语气语调读，反正是积累了很多东西，合作的也比较好，最后还算是大家都比较满意。
主持人：有和当地的留学生交流吗？
徐百卉：我们当时去国外的时候在网上发了一些招聘启事，很多中国留学生过来，很多都是东北人，就在现场他们给我们帮忙，做一些联系或者场景的工作，跟他们也聊了很多，因为他们见到家乡人来了特别亲切，能感觉到他们在国外因为一两年有时候回不了家，还是比较辛酸的，在那边生活比较难，了解了一些中国的留学生在海外的情况，但是还好他们的整个精神状态都特别好，每个人都特别自信，与当地很多留学生都有来往，很多现在都有联系。
主持人：你们记忆当中有什么比较难忘的回忆和大家分享一下。
潘小扬：拍戏，我今天说一下，就是“孙青青”那个事儿，刚开始拍《梁祝》音乐剧的时候有一篇练习，和一个美国人跳舞，一转的时候，这个美国人踩了她的脚，一下骨折，我昨天晚上看那个镜头的时候，她跪在地上的时候有那么一条伤口，一下就伤了，我们剧组就面临要换演员的选择。
徐百卉：我们当时特别舍不得，我们就求情先拍我们的戏，我们那几天特别特别累，都在拍我们的戏，为了把她的时间挤到后面，她后来恢复的比较快。
潘小扬：音乐剧是北京广播学院剧场里面拍，她受伤以后首先送到积水潭医院，积水潭医院说马上手术，她妈妈哭了，她妈妈是空军医院的大夫，一看就哭了，孙青青很坚强，她那时候还不知道，后来我连夜给她转到空军三院，那个教授一看说马上要取出来，要动手术，孙青青马上就哭了，当时我们非常难受，显然按照当时的条件是不可能的事情，剧组怎么可能停下来等你三个月呢，孙青青这个事情也是奇迹，我们当时就说我们先拍其他的戏，等着你，给他信心，结果四天以后手术，一个礼拜下地，坚持每天锻炼，疼的身上的汗都打湿了，付出了非常沉痛的代价。
你看加拿大拍的戏中有的是瘸的，她付出了非常沉重的代价。这种小孩子身上，她毕竟只有十六七岁，这种毅力，那种集体的感觉、集体的荣誉感，他觉得整个剧组不然就要换人了。
徐百卉：在国外的时候我们两个人住在一个房间，当时她过来，我把我的屋子让给她，因为她年纪小，从国外过来，本身第一次拍戏，遇到这样的事情，我们觉得挺可惜的。
潘小扬：她也是奇迹啊，就是个人的毅力，她觉得对中央电视台、对剧组是很大的损失，然后是对她个人，真是15天下地，30天以后拍戏，想想伤筋动骨100天，这么快的速度她就拍戏。
徐百卉：现在大家看着很自然很好，我们一看的时候就知道这时候青青腿断了，这个时候是青青腿好以后加拍的。还有国外太冷了，而且我们在渥太华是加拿大最冷的地方，纬度相当于这边黑龙江那边，而且我们的衣服特别薄，每天外景在外面站八到十小时，当时没有知觉了，最后那天到尼亚加拉大瀑布的时候当时零下20多度，当时太冷，第二天冻的嗓子都说不出来话了，第三天就出来拍戏了。
潘小扬：和小孩接触，自己也感到年轻了
潘小扬：通过和他们接触，包括上一次该那个也和小孩接触，自己也真是感觉到年轻了，因为他们一些想法，他们一些东西也会感染我，也会加强这种了解，因为我自己也有孩子，怎么样和他们讲话，怎么样和他们聊天也会感染，所以这个戏更多是温情的关怀。我觉得中国，往往大家都谈独生子女、谈小孩有很多的批评，实际上时代在前进，从剧组这几个小孩身上感到，我们感到现在的小孩确实有很多非常过人的地方，确实有非常优秀的地方。刚才讲“孙青青”她首先想是给别人带来了损失，她一下就哭了，特别内疚，然后能够克服那么多困难，想想都是独生子女，都是很娇嫩，他们在海外那么冷的情况下拍戏，她一去第一天冷第二天说不出来话了，想想在北京生活，在外面站10分钟、20分钟可以，尤其我们演戏是穿着服装，不是穿着大棉袄，我在加拿大穿的羽绒靴，脚冻的都疼啊。我觉得这些小孩还是有很多不为人知的吃苦的精神，现在普遍生活条件比较好了，但是一旦遇到情况了他们还是比较能够吃苦的。
徐百卉：我们自己也没有想到自己有这么大的忍耐力。
主持人：对于小演员来说也是自己成长过程中的一笔财富。这部电视剧反映的自费留学生，可能有的人到国外随便花费，他们也表现出自己的毅力。
潘小扬：这部电视剧安排了几个，我们在加拿大遇到的大部分，不是大款的小孩。我曾经一再讲过，我在多伦多大学的时候，一看生物工程系，一举手二三十个北京、上海的学生，而且我在多伦多大学校园随便碰到一个女孩和她聊天，她父亲是一个企业家，但是她生活非常俭朴，她为什么出国，她父亲是老三届，上了初中然后就是文化大革命，连大学都没有上过，他想自己的儿子和女儿一定要上大学，她一直记着她父亲的话，她说父亲对她要求很严格，她租房子也是合租的。
主持人：以前看过《北京人在纽约》、《别了，温哥华》都是收视率挺高的，讲讲这部剧和他们的区别。
徐百卉
徐百卉：《小留学生》很青春很健康
徐百卉：这部戏还是讲的不同年龄段的人，跟留学都没有什么太大关系，我们这个戏主要是太青春了，太健康了。特别纯的一部小孩的一个戏，就是在写我们成长过程中的上学、初中、高中这么一个过程，还是有很大不同的。
潘小扬：首先是视点不同，从我这个角度看，从理性角度上，我们在处理这种题材的时候，也曾经考虑到方方面面的问题，比如现实主义的题材里面，有揭露批判现实主义的，也有比较阳光的，也可以歌颂美的，也有揭露丑恶的东西来呼唤美的东西，这个东西我们基本上是属于歌颂健康向上的感情，对于小孩的问题给予善意的关怀。
最近一段时期有一个感受比较深，当然不是说批判现实主义的东西，那是文艺的范畴，还有讴歌阳光，呼唤美的作品也是文艺范畴，常常有人说，中国历史上比较丑恶的那些东西还有现实生活中比较丑恶的现象，屏幕上表现的比较多，韩国人不这样，韩国人都讲他们民族都挺美好的，我也在想这个问题。同样的批判现实主义有它强烈的基础，促使社会认清什么是丑恶。同样呼唤美的作品也是一个必不可少的，像歌德的呼唤爱情、呼唤真善美的这些东西也是流传很多年。
徐百卉：而且我们这个年龄决定这部戏的风格就是很健康很向上。
主持人：拍完这部戏以后百卉又接了什么戏，现在回过头看自己的表演有什么评价？
徐百卉：第一次看的时候自己都不敢看，但是后来有一天又看了一遍，马上要播，那天晚上把20集都看了，看了以后觉得挺好的，我们的剧本、各方面、洋溢的气息我都觉得很好。因为一年过去了，觉得当时的表演有很多很青涩的地方，那个时候真的是放不开的，但是总有第一次嘛，还好比较符合这个人物的。
主持人：这个剧看完了以后，是时隔一年才播出，这是一直在做后期吗？
潘小扬：不是，本来准备暑假播的，但是中央台7月份开始就抗日战争宣传，到10月份一直没有时间，由于主要的宣传任务以后也羁押了一些原来要播的片子，12月份能播是比较快的，现在有拍了一两年的片子都没有播的，按理说我们这个戏目前是比较幸运的，基本上是当年制作，当年就播了。目前这个播出时间可能不大合适，因为学生都在考试。
主持人：在西方圣诞节前后播出也还比较合适。这个戏第二轮播出是在什么时候呢？
潘小扬：我们制作单位不太了解这个事儿了，实际上拍完以后我们马上进入新戏了，我们完全是制作单位和播出一点关系都没有。
主持人：下一部戏是什么？
潘小扬：是一个历史戏《永乐风云》。
主持人：现在很流行拍古装戏。潘导也是第一次尝试，百卉也是第一次参加古装戏吗。
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