朋友眼中的姜文热情助人 姜文则形容自己“笨”

　　姜：就是觉得周韵的这种眼神里面你可以相信她有多疯狂，这东西很少，很少在一般人的眼睛里面有，另外，她是在跟这个房祖名(听歌,blog)的爸爸可能十七年前的那次，我不知道，叫绝望，还是叫撕碎，还是怎么样，你看着第四个故事的时候，这个时候这个疯妈已经疯了，不是看到鞋子再疯的，所以她的心智和样子和整个状态就停在那个时候了，所以你需要找一个跟房祖名看上去长得像姐妹俩，这样的一个人，演他的母亲，同时，样子是姐妹，不能给她化妆，还得演出妈的感觉来，这个角色其实很难选。

　　曹：那你们在戏里，你跟周韵，你们一个是导演，一个是演员，而生活当中你们又是两夫妻，在片场这身份会混淆，或者有冲突吗？

　　姜：没有，我愿意他们有执著的想法，如果她想法非常执著，我一定会很重视或者说尊重，谁不想把自己的角色演好，因为拍下来是她，她会替自己负责任的，所以，我有时候反倒怕这个演员没态度，就麻烦了，那人是有态度是活的，比如说，速度已经在每小时三百公里，这好办，我就剩刹车就好了。

　　曹：你客观地讲，你觉得周韵在这个戏当中的表演你会，从导演的角度来说，怎么给她评价？

　　姜：我很满意，你知道我拍的片子是很多的，我这个片子拍了八十万尺，不好的我全剪掉了。

　　曹：你的片比够高的。

　　姜：正常吧，

　　曹：文隽说当时你们拍《阳光灿烂的日子》，他问顾长卫说拍《霸王别姬》片比多少，他们说十二万尺，他说给你十五万尺，结果姜文拍了二十五万尺，说您头一天，天天拍蓝天白云。

　　姜：我是演话剧的出身，我知道演员应该连贯的表演对他们有好处，同时我可以抓一些，所谓的下意识的东西，这会对电影带来生命力，那么我就会这段戏，从头到尾让他们反复演，反复演，变机位，机位可能变的比较多，在这个时候，两点会让片比高起来，所以房祖名以为我拍的是一个节奏很缓慢的艺术片，结果他一看，跟不上，我说你跟不上，他说跟不上，这个节奏很快的，那么我基本上把全景、中景、近景、特写全拍了，这时候演员也放松。

　　曹：除了陈冲(blog)，周韵的疯妈这个角色，黄秋生(听歌)那个角色我特别喜欢，无论是美女丑女，统统爱他，可他谁都不爱，他连自己都不爱，这个人物你是怎么在自己的脑海里拼出来的？

　　姜：你们上海有一个记者写过一篇文章，我总是觉得别人总结得比我好。他说得特别好，他说黄秋生这人物他非常喜欢，包括其他的人物，他们有一个共同的气质，摸摸屁股，散散步顺便上上吊，真的非常好。我其实就是这么想的，他们不是面对死亡，他们是，死亡对于他们来说，是顺便一下。

　　(姜：他对中国大陆1949年以后到现在的一些历史非常了解，他会唱很多当时的流行歌曲。)

　　姜：我能相信他是个成熟的男人，所有成熟男人内心的东西是存在他心里的，同时我把他请到这来的时候，我跟他吃了顿饭，我观察他，他的眼睛很有内容，甚至有很多破碎感在里面，但是他又非常坚强，很像这个梁老师，这样的人物，甚至这个故事，是我小的时候，在我妈妈的学校里，见过很多了，我妈妈学校里面有，南洋回来的华侨，有很多上海人，又没有学生，故事就是这样，记忆中那几个叔叔经常到我家去弹吉他。

　　曹：那我们再来说你自己演的这个老唐。

　　姜：我这个没什么可说的。

　　曹：我觉得，一方面他对周遭的世界有非常强的控制欲，所以有时候还挺有趣的，会在山顶树一个手掌，写上“尽头”两个字，特别真诚地爱一个女人。

　　姜：勾搭人。

　　曹：对，勾搭人。又因为真诚地爱上了另一个女人，把小号的鞋撑坏，然后用一个大的模子来做，当女人偷情了又使用枪，我觉得这个人物挺立体的，但是又有一些人格的分裂。

　　姜：是，你说的很对，大夫！我觉得从你们大夫的角度来分析这里面的人，其实这里面每一个人都分裂。

　　(姜文说他自己也经常反省，但仍然不了解自己。那么真正的姜文是否真像外界所说的才气逼人、霸气十足？他到底轴到什么程度？他是坚硬还是脆弱？是自恋还是自卑？女儿和妻子，谁会占据他心里最柔软的地方？)

　　(自涉足电影圈以来，姜文就染上了老电影人的理想主义色彩，但和第五代、第六代导演这些群体相比，他又显得有些孤单。可能一直以来，姜文都喜欢那种特别的“狠”的东西，控制欲强，执拗，爱较劲，经常会改天换地，离经叛道，那么他是否受到另外一种神秘力量的控制？坚硬的盔甲背后是否还藏着柔软？今天，我们就来深度剖析姜文。)

　　曹：你是从演员来做导演，而且又不是一个职业导演，

　　姜：非典型导演。

　　曹：非典型导演，我觉得，你可以很清醒以旁观者的姿态去审视一切。

　　姜：是，不用问了，你作为大夫来做主持人的这个心态跟我是很像的，因为一旦某一件事情非常有意思的，尤其是有需要创作态度的事情变成职业的话，很可能变得无趣。

　　曹：很多人都说姜文脾气很大，我想问作为导演的姜文在片场上，你对演员的严厉，如果他们的表现没有符合你的想法。你应该发起火来挺瘆人的？

　　姜：你说得都对，严厉起来发起火来很瘆人，当问题是不发生在片场里，我觉得在拍电影的时候，导演发火是显得很没出息的一件事情，我不选择这么做，我选择另外两个字，吹捧，我不断吹捧他们，吹捧得我看每个人都美得难受，这个时候我觉得事情都容易做好。

　　曹：那演员做导演他有时候有一个习惯，就觉得演员这个表演不到位，他会说，你这个不对，我跟你说这个应该这么演。如果你在现场的话，着急的话会不会也会这样？

　　姜：我基本上对于成熟的演员不做任何动作，因为我知道做演员的其实很反感别人给他做一些样式去学，但是你看如果说这个人，我也经常用一些非职业的演员，你启发死了，这事情已经过去了，太阳没了。有的时候因人而异，有些人你必须告诉他怎么做，效果可能更好，但是你看你最好不要直接告诉他。

　　曹：可能在很多人的印象当中，姜文给人的印象是两点，第一是才气逼人，第二是霸气十足。

　　姜：我其实很笨的。真的，我自己经常觉得我是很笨的。

　　曹：为什么？

　　姜：不是为什么，你没看见你的问题，你没看见你的不是。我不知道你能不能看见。反正我经常看见。而且，我也确实经常在反省，我只不过不跟人说这事。不要去聊这个。所谓“霸气”我其实不太明白是什么意思。我可能，对比我劲儿还大的有人反抗而已，这不能叫霸气，第二，如果说我在维护一个创作现场的一个理想的气氛，爱护演员和摄影师，所有的主创人员被我煽动起来，吹捧起来这么一个昂扬的气氛，而有人破坏了这件事，我也许不太客气。但是我是一个不喜欢沉浸在不客气这种气氛的人，否则我不会拍电影这样的。我也喜欢开心快乐，甚至胡闹的成份。我不喜欢很凝重的气氛。

　　(朋友眼中的姜文。陈冲：他是这样智慧，这样天才的人，他让你是踮着脚的，他不会让你这样……你要不断在思考，不断去理解他，你是偷不得懒的。周韵：之前我看过他的两部电影，非常的吸引我，我觉得所有演员都希望跟这样的导演合作。孔维(blog)：我觉得姜文幽默、智慧，而且很有个性，同时我觉得他很像一个孩子般的男人，他喜欢热闹，喜欢人多。过士行：他是属于力量型的导演，就像泰森那拳似的，他的风格是张力，电影的东西比较饱满。房祖名：姜文忽然最后一天抱了我一下，拍拍我的肩膀说：“小房，你是一个好的演员！”哇，我想听完这句，然后我就我是个演员了，我觉得世界上没几个人可以跟我讲我不是一个好演员，因为我不会相信他们，我相信姜文。)

　　曹：跟你熟的那些朋友，都说姜文其实是一个特别热情而且乐于助人，而且还有一点脆弱和敏感。你刚才说的笨是不是也有点这个意思？

　　姜：没别的，我就是笨。什么叫笨，就领悟得很晚。领悟得很晚。这话可能十年前有人就已经跟我说了。我觉得我听不懂了，等我落实再行动可能就得十年了，你说这算不算笨吗？

　　曹：你的那些朋友，比如说陈丹青(blog)、艾未未(blog)、方丽娟都说，说姜文是有一种孤立感，孤立于整个行业。所以崔永元用了另外一个词，说姜文是用全世界最笨的方法去抗拒这种市民化的趣味。

　　姜：朋友说的话好难懂啊！

　　曹：比《太阳照常升起》难懂多了！

　　姜：难懂这事我估计十年后我才落实在行动上。

　　曹：所以有的时候你会呈现出，上海人叫“一根筋”，北方人说有点“轴”。

　　姜：这是在别人看来，你想“一根筋”的人要觉得自己是“一根筋”，那就不是“一根筋”了，是不是这样？他有句话叫做就是疯子眼里全是疯，他才找到成疯子的这么一个感觉。那么如果人家说我是“一根筋”的话，我肯定都觉得别人是“一根筋”。最后大家觉得我是“一根筋”。

　　曹：在人们看来你是一个特别自信，很坚硬的。包括你的电影有很多坚定的东西。

　　姜：是不是我长成这样给人一个误解？你说很奇怪，我长成这样，几乎找不着眉毛，每次化妆师都得给我画半天眉毛，我记得有一次，我演李连英的时候，需要把眉毛剃了，是演一个太太，我是很来劲，这次可以改变形象了，剔完之后，我瞪着眼看，我看有什么变化吗？说没有啊，你平时就没有什么眉毛。你平时不是这样的吗？非常郁闷。所以如果说一个严厉的人，或者说一个，你刚才说什么，一个很坚硬的人。先得有眉毛吧。

　　曹：为什么非得先有眉毛的人显得坚硬？

　　姜：他一般画的那张飞浓眉大眼的，而且脸上也有棱角吧。我几乎，咱俩差不多，肉乎乎的。怎么就成坚硬的了？你帮我分析分析，这是从哪儿传出来的那股坚硬？

　　曹：我不停地在很多媒体上看到，你给人的感觉是比较严厉的，有的时候这种眼神……

　　姜：哦，是眼神的事，是吧？

　　曹：所以，跟眉毛是没什么关系。

　　姜：那我改变一下，我整整容。

　　曹：有时候内心是不是也会有优柔寡断，忧郁不定的时候？

　　姜：那当然，我其实内心很不自信的。这不自信产生在哪儿呢？就是看不明白。我比很多人不明白的时候，所以就刚才说的“笨”，你已经告诉我这句话了，你就照着做就完了。但是我看这句话，字面上是明白了，就是有点像房祖名看疯妈似的，字面上都明白，但你要干吗呀？不明白。落实在行动上确实比较晚。

　　曹：你拍戏的时候，要求特别高，有时候也显得特“轴”。比如说有一个里面，你这次《太阳照常升起》很经典的一个镜头，疯妈不见了，就是那个双鞋，那衣裳从上流往下漂的时候，说你非得这鞋一只前一只后，非得按照这个顺序往下漂？

　　姜：不是，是这样的。鞋在前面，衣服在中间，裤子在后面。这个是我们出发之前，在桌子上讨论的这几个月决定的，设定好的。我实际上说好的事，咱们尽量不变了。除非现场是不允许的。这之间，我们还设计有细雨下来，像一根根的针一样砸下来水面上，反弹出来又是一根根这么长的针的感觉，想得都挺好的。这雨一试，完全不是针，完全是一堆沙子，噼里啪啦乱七八糟。这雨不能那一根根下来吗？试了好几天，试不出来，这时间不允许，那就漂衣服吧，这一漂，谁说鞋在前面，乱套了！而且沉底了。那咱们是不是说好了是那样的。说是，有没有办法？有，他们想。想完再看，还是不行。我说想绝的办法。还不行。我看，还有办法那再来。但是时间，我们到几号必须离开这儿。正好，在最后一天，大家把办法想出来了，又动用了威亚，又动用了钓鱼线，又叠水坝，因为水流不能护住，必须筑了坝才行。最后大家很满意，实现了我们原来想像的那样子。