湖南卫视电视剧《血色湘西》研讨会实录(2)

杨新贵听发言 刘一平表情严肃 盛和煜笑谈电视剧 张德祥微笑倾听 黎鸣和刘一平 黎鸣发表言论 主演白静 编剧冯柏铭 主演张光北 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　第四条，电视剧发展到了今天，它给了我们一个启示，不是靠亮点取胜，是靠质取胜的。如果每个省都能像湖南这样连续在一两年的时间拿出3部、4部具有较高的思想艺术质量，并且对全国的电视剧创作具有启示意义的作品，我认为我们的电视剧创作大繁荣、大发展就指日可待了。一部《血色湘西()》这样的作品，比十部仅仅满足于视听感官、生理上刺激感，而在精神价值上陷入盲目的作品要高的多，对我们来说也需要的多。所以，我呼唤像《血色湘西》这样的作品学习，大家都注意在艺术哲学层面，宏观的审美价值判断的大智慧，而不要津津乐道于形式层面细枝末节的小聪明。因为现在我们有一些作品都出现这个问题，看着眼花缭乱，结果看了半天价值取向不是为今天的中华民族提供精神粮食，反而是弱化、消减我们所倡导的社会主义核心价值体系，造成了人与人之间的不信任，不是促进了人与人之间的和谐共处。

　　最后，我认为《血色湘西》这样的作品是符合文化化人、艺术养心，靠这样的作品，把人的素质化高，把大家的境界养高，高素质、高境界的人去确保我们这个社会经济的全面协调可持续发展。这就是科学发展观。不像超越了民族感情和国家利益所谓抽象的人性，它把我们这个民族的人心搞散了，或者影响了民族的凝聚力，低素质、低品质的人完全会把即便搞上去的经济也消费散进，这是完全违背科学发展观的。

　　基于这几点肤浅的体会，我认为在我们2008年开年的时候，看到了这样一部作品，应该为它的面世叫好，同时向全部摄制组的成员，表现这里边还有编剧，除了盛和煜(blog)老朋友之外，还有我曾经一起漫游了二三十个城市的冯柏铭同志，向你们表示一种敬意和感谢，谢谢！

　　《血色湘西》艺术总监、剧本统筹盛和煜：我代表《血色湘西》的全体摄制人员，向各位专家、媒体表示感谢，感谢你们参加这个研讨会，我个人虽然年纪老大不小，但是在电视剧的创作道路上也得到了各位领导和专家的帮助和扶持，我也要借这个机会表示感谢。

　　《血色湘西》这个任务是三年前接受局领导、台领导交的任务，湖南原来是“快乐中国”，现在搞“大片立台，大片立业”，需要一大批的有影响力的大片，《血色湘西》就是在这种情况下出来。当时这个剧本是我的老朋友李顺行先生当时创作的，创作了很多年，后来交给我的时候，我就觉得根据现在的形势，根据现在电视剧创作的一些情况，需要做重大的改变，他的剧本提供了很好的题材，需要做重大的改变，我就请黄晖组织了我的老朋友冯柏铭先生，还有赵先生，我们一同组织了这个创作集体，历时两年创作了这个剧本，很艰苦。前几天在我们省里的研讨会上，我说这是我搞舞台剧、电影、电视剧创作最艰苦的一部作品。

　　艰苦有几个原因，一个是磨合上的问题，我在这里特别感谢冯柏铭老师，他是我多年的老师，现在在总政剧务团编剧，他因为写《血色湘西》的时候，因为我要的急，所以他住在元山大酒店写，那时是《长征组歌》的总导演，他就没去，我的面子他不能不给，就没去，年底他们团长就很不高兴，级别没评上去，就影响到今年分房子，原来是可以分军级干部的房子，现在还是司级干部，200多平米的房子变成160多平米。所以，我在这里特别感谢他对这个戏做出的贡献和牺牲，这是这个剧的情况。

　　为什么我说难写呢？就是主题缺失。当时我们搞的时候，抗日战争题材一大批，怎样来使我们这个戏区别于其它的？现在我个人也好，我们这个集体也好，搞创作有一个共识，要先确定主题，这和主题先行论是不同的。为什么？一部文艺作品、艺术作品如果不知道为什么写，怎样写，为什么写就是主题，怎样写是一个艺术角度，像当初《恰同学少年》写毛泽东，那么多毛泽东的作品，我们就坚定自觉地去写毛泽东读书这一段，这是欧阳台长的创意。我们表现什么？我确定的主题是为中华崛起而读书，龚导说是教师怎样教书，学生怎样读书，我说我们的主题是“为中华崛起而读书”，这就区别其它任何写毛泽东的题材。抗日战争电视剧这么多，《血色湘西》怎么区别？这次我在湖南开会，有一个人说《血色湘西》搞成这样真不容易。当初我们确立这个题材有两件事情对我触动很大，一个是我在写《共和》的时候，看到一个材料，甲午战争打完了，结束了，当时清朝很多内地的道台，道台是相当于现在的厅级干部，很多道台都不知道打了这么一场战争，甲午战争打完了，都不知道打了战争，这件事对我触动很大。我看了一个《天朝的崩溃》，看到英国的水军打广东炮台的时候，我们的老百姓不是像现在所理解的同仇敌忾，我们的老百姓在旁边看西洋镜()，看着两军打仗，好玩。

　　这两件事给我触动特别大，我就想到我们《血色湘西》要表现什么，就是我们是曾经愚昧过、封闭过、落后过，但是抗日战争是真正把我们每一个老百姓形成现在的国民意识，我们原来的国家称为天下，没有称为现在的国家概念，有君主概念、社稷概念，但是没有国家概念，抗日战争使了我们民族凝聚力增强，构成了现代国家的概念。我就想《血色湘西》怎样来表现？他们有小的互相之间的恩怨情仇，但是在国家民族大义面前，一切都可以抛弃，这就是我们所要表现的。当然里面覆盖着我们湘西，湘西在创作时有意地模糊了这从属于哪个民族，民族、土家族、瑶族都模糊了，是一个大湘西的概念，但是少数民族。里面也表现了重承诺、轻生死，更表现了一种简单的精神，表现什么简单精神？现代人在考虑什么问题，大到自己的直奔的主题和目的的时候，常常有很多附加价值，我们这里抛弃了附加的价值，简单的直奔我们的主题。《血色湘西》在这个方面做了一些努力。

　　这部片子出来得到了很多好的反响，特别是网上、我的手机信息，很多人被感动。刚才听了两位老师讲了以后，我觉得我们的初衷被理解了，我非常高兴。但是这部片子有很多遗憾，作为一部艺术作品也好，精神作品也好，的确有很多遗憾。所以，各位领导、专家、媒体的朋友来参加这个会议，分析它的得失，我是非常感谢。

　　谢谢！

　　《血色湘西》编剧之一李树型：各位领导、各位朋友大家好！我只是这个剧本的原创作人员，电视剧拍摄成这个样子、这个水平，完全是湖南电视台的领导和他们的编辑人员进行再创作达到一个新的高度。

　　去年9月份的时候，湖南台给我看了几个样片，我通晚看完，坐在客厅里边，电话也没接，话也不说，我想我这么一个剧本拍出来这么好看是什么原因？我就想了很多，中间也四条原因，才达到这个高度。

　　我先介绍一下这个剧本的原型。十多年前我被湖南省委统战部借调去接待一个城乡来的老太婆，这位老太婆非同一般，打过日本人，打过国民党，最后和共产党干了一下就跑到香港去了。是省里重要的统战人员，我想这个老太太是什么样的生存状况，什么样的经历，但是她一直不肯说，陪了她一个礼拜都不肯说。两三个月以后，我跟着统战部又到了深圳把她从香港请过来，这时她耐不住我的纠缠就说了。说的时候她就把人家都打发开，就给我一个人讲了她一生，一边讲一边哭，这个人的原型就是剧本的穗穗。她是一个湘西苗族人，家里很穷困，父亲靠打猎、砍柴为生。因为她的父亲有一点力气，枪也打的很准，当地人有些什么矛盾、仇恨都找他出来摆平，他成了一个法官式的任务。但是有一次他就得罪了一个土匪头子，搞得他家破人亡，就剩下一个女儿，他自己也逃亡了，逃亡到洞庭湖边另外一个小县。在那里他又没有办法生存下去，就被国民党招兵了。当兵的过程中，他还是想着家里。通过各方面的打听，知道还有一个女儿留在乡下，在哪里也不知道，他就写信。城里就有一个女的，是一个格格，清朝败落以后流落到湖南的一个格格，她父亲要把她嫁给一个军阀，她就跑出来，是学医的，准备出国，拿着一个小箱子，代写书信看病。通过跟她父亲很深的了解，这个男主角还是本性不改，好打不平，就得罪当官的连长，连长就让他缴匪。他正想借着剿匪的名义去找土匪头报仇。其实连长不是让他剿土匪，而是剿共匪，他没有剿共匪，连长就把他害死了。

　　这个格格千方百计按照他提供的地点到湘西找这个女儿，找着了，就把她带出来了，把她带到武汉，让她读书，培养她读书、写字、画画，什么本事都交给她。后来她们两个病的很厉害的时候，一个医院的湘兵就救了她们，其实湘兵不能结婚，就被迫让他们结婚了。结婚了以后，湘兵复员了，到了广州的韶关，他是军长的通讯员，军长接待了他们一家子，对他们很好，而且对格格另眼相看，格格文化也高，让格格教他自己写字。后来军长跟何毅卿闹翻了，自己就带着他们离开了，自己招兵买马。有国民党的逃兵，还有洪帮、青帮，成立一个大部队，当然矛盾、冲突很多，总之还是维持下去，就跟日本人打，有时打赢，有时打输，最后打到就剩下几个人，没办法生存下来怎么办？穗穗就提出来，我到湘西找土匪头去借兵，土匪头搞得她家破人亡，你还怎么去呢？她还坚决要去，到了山上找到土匪头，说明来意，我们现在都是危险阶段，你要借兵给我，我去打日本人。她就讲如果你借兵给我打日本兵，我跟你的仇一笔勾销，但是土匪头不肯。但是土匪头的儿子带着200兵偷偷跟着去抗日去了，这200人抗日全部都阵亡。他的儿子为什么跟他父亲是完全两条心呢？他的父亲、土匪头从小就让他和他妈妈住在一个原始森林，不让他接触土匪生涯。另外找了一个80多岁的私塾先生，教他一些学问。后来他一家人被另外一个土匪发现了，把他们找去，把他的母亲和私塾的老头杀死了，儿子就逃出来了，逃出来以后找到他父亲。他满脑子想的都是老师教育他的东西，跟他父亲的所作所为都是另外的，然后他有机会就偷偷带着200兵跟着穗穗出去抗日去了。一直把日本人打败以后，穗穗找上山去了，找这个土匪头，我要找你了断，两个人就决斗，一个人在一个山头，一个人拿着一把枪，满山都是人看着他们谁打赢，结果土匪头死了。解放军快解放全国了，他们没办法就找到一个山洞，把手下的人都集中在那里，也不抢老百姓，规定土匪抢土匪，就做这样的事。后来把所有的土匪都剿了，就留这部分土匪没有剿，就谈判，希望不要剿他们。谈判的人是部队洪帮的一个首领，耀武扬威，把送他们回来的两个解放军杀死了，就把部队全部都打死了，穗穗就留了四个女的，跑到香港去了。下面的故事就是她在香港还是匪性不改，打抱不平，帮助弱小者，她从一个最普通的卖蔬菜的扫卫生的女工，一步一步发展成为香港一个很有名的企业家，办了一个一千多人的大厂子。最后她不敢回来，因为跟共产党打了一仗，不敢回来，后来共产党发了邀请信她才回来，回来之后回到她的老家看，看了以后很有感触，回去以后她就把所有积蓄送到家乡大英县，然后就剃发出家了。我就问她为什么出家？她说人奋斗一辈子，从无到有，想来想去还是淡薄、诚实才是人的根本，她最后就跟我讲了这一句。

　　这就是我写的故事，我的故事通过湖南电视台的编剧，跟现在看的完全是两码事。我总结有四条：

　　第一，他们领导是起着很大的作用，领导看了这个剧本，说一定要搞。当时下面还有不同意见，我们做这个事情，民主制度是很强的，有人愿意，有人不愿意，但是领导很强硬，非要搞。

　　第二，组织的班底是台里也是全国电视界很有影响的，他们组织这个班底做这个事情。顺便把他们的好朋友都召集起来，在创作过程中也遇到了很多困难，但是他们最终谁都不撒手，谁都不撂挑子。那时稿费也没有落实，将来前途也不知道怎么样，但是大家都一条心，这一点我很受感动。

　　还有一条，这个戏拍成了，而且各方面好的影响都出来了，但是他们每个人都不是强调自己的功劳，都是把他推给朋友，推给其他的创作人，社谁贡献最大，从文章上、报刊上都强调别人的成绩，而不是强调自己的成绩。这在创作者中间是很难得的。一方面我看到剧的变化、成长，一方面我也学到了怎么从真人真事中间把它变成艺术，我是从真人真事上跳不出来，他们是从真人真事上跳出来，重新创作。

　　沈卫星：都说湖南台是制造娱乐的一个台，在全国有非常大的影响，收到非常好的效果，在电视领域也是湘军的品牌打的非常响。从2007年开始，他们做一个，无论从品牌、艺术、理念等等方面，进行大片的生产。

　　这三部影片我全部看过，我参加了两次研讨会，《恰同学少年》因为有事，看了，但是没有参加研讨会。这三部已经完全奠定了一个大片的基础，成功完成了漂亮的转身。

　　这个片子《血色湘西》我看了以后，的确作为一个大片来讲，他具有大片的很多特质在里边。大的主题，抗战主题；大的气概，大的场面，全景式湘西人文的元素，在这个问题上，完全担得起大片的名分。这个片子看完以后的确让我们感觉荡气回肠、叹为观止、血脉贲张的大片。而且有很多场景让我们看了感觉酣暢淋漓，性格包括历史习俗的东西，让我们都感觉到非常新奇，有很多地方不仅是一种奇观，也是一种非常启人心智的东西。湖湘文化，尤其传奇、神秘等等方面在这个片子里表现非常充分。

　　中国电视艺术家协会秘书长李春武：首先我感觉这部片子，《血色湘西》无论是在文化的品位上，在它的内容、含义上都是相当高的。首先它表现了我们现在非常重视的以爱国主义为核心的民族精神。

　　《血色湘西》这个剧里，前面讲了很多当地的民俗、民情、民间的一些人物，一些各个不同的部落、部族，甚至各个方面的一些矛盾，但是这些矛盾在遇到民族矛盾时都烟消云散。这个主题在这里，通过几十集的电视剧表现了它，这个主题非常明确，而且整个故事让人看了之后，让人感觉真是很振奋、很激动，而且很感慨。

　　我特别想提一点，《血色湘西》这部剧看完了以后，给我一种耳目一新的感觉，电视剧是一门综合的艺术，包括了声音、舞美、动画、摄像等等各个方面，我特别想讲的是《血色湘西》拍摄的水平相当高。我感觉他下的功夫是非常深的，全剧从始到终拍摄都相当美。一部电视剧里相当多的场景把它单独的抽出来都可以作为一个摄影的作品，里面的结构、构图、用光、明暗对比等等，我看了这个剧的拍摄，真的是非常精致。它有广阔的全景，表现了湘西这片土地的气势。刚才在这儿放的这些，大家都可以看，任何一个画面都可以作为一部很精彩的作品。里面也有相当多是很生动的特写，表现了很多细节，表现了很多人物的感情，甚至当时的场景，动的和静的都是结合在一起，它的山水、人物、光线的明暗还有颜色，有的时候的基调是一种红色，有的时候是一种黑色，有的时候是一种蓝色、绿色，这都是一个非常徐的画面。特别是在暗光线下的一些镜头，不失要表现的细节，这一点是很高明的。场面很大，要把它表现好难度很大。

　　我们在前些日子召开电视剧研讨会的时候，曾经做过一个表演艺术的座谈，我们也想今后电视剧的发展，是不是也可以做一些专题的座谈？包括它的摄影，包括它的录音，包括它的舞美，都可以做一些研究。因为电视剧确实是一门综合的艺术，只有把它各个方面的工作都做好，它才是一部优秀的电视剧。《血色湘西》应该说在这方面做的已经是非常不错了。

　　中宣部文艺局局长杨新贵：非常遗憾，这段时间事太多、太忙，一直没有看。

　　但是在这个过程中，我也做了很多调查，问哪些人看过，问他们看了是什么样的情况。包括电视剧司王卫平，我专门说卫平你要好好看看，我没时间看。卫平说，他看了好几次都掉泪。我后来想一个能让卫平掉泪的电视剧，怎么来说都不错。我问了一下，目前大家整个反映是这部电视剧相当不错。

　　我今天来，一个是对湖南台、湖南卫视又推出这么一部好的电视剧表示祝贺。去年湖南台做了一个战略性的举措，就是要做大片。从去年开始陆陆续续推出了几部片子，都产生了很大的反响。因为湖南卫视，在我们国家电视事业发展史上是可以写下一笔，它曾经在我们国家的电视事业发展史上，曾经有很多创新。

　　我今天参加这个会议一个主要的目的，因为片子的艺术特色，片子艺术上的一些优点，一会儿请老师、专家评价、提炼。我今天参加这个会主要的目的是希望给湖南卫视和欧阳台长一个战略举措的强有力的支持。我期待着湖南卫视能够在电视剧这方面，能够像它在娱乐节目方面一样，能够再一次领我们国家电视事业的风气之先。这是我今天来的一个主要目的。

　　一方面和欧阳台长是老朋友，来看看老朋友。另外，表示支持。大家知道今年是中国改革开放30年纪念，今年又是中国电视事业发展50周年。明年是新中国成立60年。应该说这几个节日，在中华民族的发展史上，都是具有非常重要纪念意义的。现在我们按照中央的要求，正在围绕纪念改革开放30年做一些准备工作，情况也跟大家做一下沟通，现在我们准备投拍一部电视剧《邓小平》，已经开始了，大概是20到25集，反映小平同志怎么决策改革开放伟大历程的电视剧。另外，从今年开始准备做一个大型音乐误导史诗《复兴之路》，准备在建国60周年的时候在北京推出，类似于《东方红()》和《革命历史之歌》一样。最近我们还准备把全国的电视剧进行一次梳理，大概梳理出了近三十部直接反映改革开放的电视剧。最近我们把单子已经开出来了。另外，电影也梳理了大概十几部，工作都正在做。我们准备在这个基础上，一个是要关注它的创作生产。另外，要向全世界进行推介。我们还准备在今年纪念改革开放30周年，准备把改革开放30年以来，在改革开放的每一个关键时期，或者是每一个时期具有代表性的电视剧，一些老的电视剧，我们准备重新选一批出来，准备在今年改革开放30年的时候，在电视台集中进行展播回顾，以此来纪念我们改革开放30年。因为改革开放这30年是整个中华民族伟大复兴历程中间具有非常光辉色彩的30年，而且从电视事业的发展里可以充分地反映这个伟大的历程。因为这几十年，电视事业的发展跟我们国家的发展一样，实际上电视事业的发展过程，从一个侧面反映出了中华民族伟大复兴的过程。今年中央要求一个是隆重纪念改革开放30年，其中包括在电视这方面，我们准备做这些工作。片目现在已经梳理出来，各个地方包括公司、电视台都非常积极，我们大概是理了近30部电视剧，大概十来部电影，现在还在梳理过程中。我们准备梳理起来，有的电视剧我们要加大扶持，包括我们从资金上，从将来播出上，从整个宣传推广上，要加大力度。创作上和宣传上也要加大力度。最近我们正在做两件事，一件事是围绕改革开放30年，一个是围绕建国60年，正在做这方面工作。

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