中美编剧论坛开讲 大牌编剧揭示美剧创作(组图)

《丑女》编剧梅耶尔 《丑女》编剧希尔维奥 《迷失》编剧卡尔顿 《老友记》导演罗杰 《丑女贝蒂》编剧做演讲 卡尔顿和罗杰 卡尔顿演示《迷失》创作 主办方和嘉宾合影 兰晓龙 林和平 刘德宏 六六 石康 王丽萍 王宛平 鲁书潮 彭三源 马中骏 王磊 吴毅 须兰 徐华 主办方杨文红 主持人周洁 徐赛 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

中美编剧论坛视频
解密《丑女贝蒂》的成功(上)	解密《丑女贝蒂》的成功(下)
《丑女贝蒂》编剧答记者问	揭秘《迷失》的创作过程
《迷失》编剧答记者问	《老友记》导演解读编剧工作
《老友记》导演答记者问

　　新浪娱乐讯 有热门美剧《迷失》(Lost)、《丑女贝蒂》(Ugly Betty)、《老友记》(Friends)的编剧和导演以及国内热门影视作品《金婚》、《投名状》、《精武门》、《奋斗》等等的编剧参加的2008中美影视创作论坛于今日举行，论坛就两国的影视作品进行了精彩的分析和讨论，以下为本次论坛的实录：

　　主持人：各位来宾大家上午好！欢迎参加由上海文广传媒集团举办的2008中美影视创作论坛。下面让我来介绍一下演讲嘉宾，他们是来自美国的编剧兼执行制片人卡尔顿.库思，他的代表作品有《迷失》和《纳什桥》，编剧兼执行制片人西尔维奥.霍塔，他的代表作有《丑女贝蒂》、《城市传奇》，编剧兼制片人亨利.阿隆索.迈尔斯，他的代表作品有《丑女贝蒂》，《犯罪现场》，教授兼导演，他的代表作品有《老友记》。

　　参加本次活动还有来自中国的一流编剧和制作人，他们是《金婚》的编剧、教授王宛平；《投名状》的作家、编剧须兰；《精武门》的作家、编剧宁财神；《血色残阳》的作家、编剧林和平；《奋斗》的编剧、作家石康；《步兵团长》的编剧、作家兰晓龙；《双面胶》的制作人、发行人刘德宏；《永不瞑目》的制作人刘燕铭；《士兵突击》的制作人吴毅；《红色追击令》的制作人、策划人马珂；《半生缘》的制作人、编剧马中骏；《长江一号》的制作人、作家、编剧铁佛；《大工匠》的制作人、发行人、演员丁芯；《情深深雨濛濛》的制作人庄立奇；《四世同堂》的导演、编剧、制作人郑晓龙；《亲兄热弟》的编剧、作家彭三源；《婆婆媳妇小姑》的编剧、作家王丽萍。欢迎大家的到来！

　　在此我们也感谢新浪网的全程网络直播。首先我们来邀请上海文广新闻传媒集团影视剧中心主任杨主任为我们致开幕词！

　　杨女士：各位早上好！非常高兴看到这么多嘉宾参加我们今天的活动，你们的到来使我们今天的活动更加光彩。今天早上参加我们论坛的，大家已经看到，将有四位来自国外的嘉宾来跟我们分享他们的经验，这四位嘉宾的作品都是大家耳熟能详的，《丑女贝蒂》、《迷失》都是全球的代表制作，这些剧作里表现出的开拓性和独特性，不仅使美剧保持领先的地位。今天我们在这里分享《迷失》成功的秘密，从诞生到编剧的过程，从不为人看好的创作之处，到今天的成功。编剧归功于不断创新的成果。《丑女贝蒂》是一部从墨西哥电视剧改编的作品，是一个传统的丑小鸭的故事，但是编剧们却把这样的故事进行了本体化的创作，今天到来的还有老友记的导演，不是一个简单的情景剧，的确已经成为美国文化的经典影像。今天还有著名的制作人，他们是走向世界的主要的力量，他们将会在今天下午的论坛之中和美国的朋友就编剧创意与工业流程的话题做深入的探讨。也很欢迎各高校的学生，放眼国际，大家对影视剧的比较会有很多见解，可以在这里进行一起的交流探讨。在你们的身上我们觉得是承载了中国影视界的希望。

　　我们认为在中国的今天影视一方面是我们从传统文化上获得了丰富的故事题材和精神内涵，另一方面中国影视我们也在不断地突破传统的观念，开拓更具有现代眼光和国际眼光的题材和精神。所以我们也可以从他人的做法当中分享这个突破传统和勇于创新所带来的感受。那么今天我们SMG搭建今天这样的平台，这样的交流会在中国还是第一次，我们希望这个平台能够不断地提供机会，让更多的国际影视人在这里进行交流沟通。

　　在此我预祝论坛成功。谢谢！

　　主持人：刚才杨主任也提到了丑小鸭变成白天鹅的故事，所以灰姑娘对大家来说也是耳熟能详的。下面有请我们的第一组演讲嘉宾西尔维奥.霍塔和他的搭档。

　　西尔维奥.霍塔：各位好！我是西尔维奥.霍塔，我是编剧兼执行制片人，我谈一下制片的情况。其实我是和12年前的我接触到了这样的故事。我想说一下之前编剧的生涯，我们是从《都市传奇》这样的片子开始的。我们在之后整个编剧的过程中我们也是希望通过讲故事的方法来取得我们的一些成绩，这也是我们专注的重点。我这边想从我的《都市传奇》开始，因为这是很重要的起点，在我整个发展历程当中也是一个转折点，而且在我们整个编剧的过程当中，其实我们也是走了很多的地方，而且我也是非常感谢ABC给我们的支持。当时ABC也是给了我们这样的草本，然后我们在北美地区看了很多的地方，然后我们也是看了很多不同风格的编剧，我们和日本的还有德国的，我们也是借鉴了很多的东西。我们也是和其他很多的一些相关的人员也进行了讨论，他们也说尝试过很多的版本，好像看起来不是特别的成功。他们就问我，是不是感兴趣，当时我就看了一个文本，确实当时并不是特别好，之后我自己也考虑了一下，我觉得看当中有什么一些比较吸引的内容，因为对我的母亲这一代来说她们的口味可能都不一样，但是我的母亲喜欢这样的标题，《都市传奇》很正统的标题。我就要考虑除了我妈妈一代，我们下一代是不是还有其他的他们比较感兴趣的话题。因为你如果要有一个概念的话，有理念的话就需要去很多的地方，然后可能要思索很多的方向。我也和很多的制片人来进行交谈，我也是跟他们来交流了一下影片设计的框架。其实我一直在考虑，如果要考虑贝蒂的话，那和我们的FDI的特工，或者其他的影片要有与众不同的地方。其实我们也是交谈的一直没有停止过，我们也考虑了很多热门的一些话题，然后在电视上如果放的话确实有很多热门的内容，然后我也考虑我到底要传达怎么样的一个信息。首先你肯定要说服自己，特别也考虑了他们第一代是拉丁美洲的，然后他们的下一代在美国出生的，对于这两代人我们如何来讲好这个故事。所以我们也是和好莱坞的人进行了交流，有很多的人下一代人并不了解上一代人，他们沟通也是完全不同的。所以有一点是非常重要的，就是要诠释这样的关系。对于我来说，我也很喜欢喜剧这样的素材，我也想做一个尝试。我们也看到美国很多新的词出来，而且有很多新的剧本，我周围朋友可能有60个，我们尝试的话可能会在60多个或者70多个当中抽取10几个，有时候我们可能选择一个，有可能一个都没有选中，都有可能。当然我们也是要考虑到，我们要拍摄怎么样，然后再量身订作，所以我们要有试拍试镜的情况。关于贝蒂的主演也进行了很多的选择，然后我们看一下纽约到底谁能够贴切这样的人物，我们在整个试播的阶段也是特别的难，因为我们的导演，还有我们的这些演员的阵容都是精心挑选的。一开始有很多的犹豫，有时候因为你要知道那么大的阵容，有时候是很难控制的。最后我们结果确实非常的好，对于来说也要更加认真地把编剧做好。现在已经播放好几集了，在这之后我们会越来越忙，我们要写的东西越来越多，我也非常感谢(海瑞)和我一起来做。

　　海瑞：我和编年史的时候和他见面的，是我本人参与的第一个电视剧。之前我也自己有很多舞台剧，在现场这边我们也进行了合作。你要知道对于喜剧来说，一般来说最多就半个小时，而且有时候编剧也是完全不同的，有时候这些编剧可能以前没有喜剧编写的经验，所以你要统筹那么多人的工作，然后要做好这些工作。这对我来说是非常独特的挑战，我也知道和那么多，他们的工作方式也不尽相同，我这边有十个编剧，加起来有十二个编剧了。我们以前的流程有一个会议室，所有其他的编剧都过来，然后把他们的想法都讲出来，然后我们进行非常热烈的讨论，我们把所有的情节再分解，分解到非常细的每一个动作。如果是一个小时的剧本，在ABC的电台会有6集，然后一个小时有时候分成不同的小的分解动作，如果是40多分的电视，当中可能又会分成好几段，好几段当中插播电视广告，那么电视广告的时间也要插播进去，在什么地方进行切割，然后剧情也要走的快一点，不要那么拖，因为都是一些很短的喜剧。然后我们的人物也是非常的多，我们也要看每一个剪辑的到底有多少时间，然后我们也要看具体的播放时间有多少。

　　还有要知道我们这些喜剧编剧他们的工作可能也是不同的，而且我们是需要他们这些编剧很好的有合作精神，因为他们的东西完全想法都不同的，所以我们一定要把他们坐在一起，确实有很多与众不同的想法，我们要让他们进行很好的沟通，这和我们其他的舞台剧是完全不同的。我想有些时候是很有意思的，有一个电视编剧认为很好的事情，就是你可以和很多的编剧相互地交流合作，大家一起来完成整个的剧集。就好像一个家庭，大家共同地努力来尽快地把剧情写出来，这个比在家自己关在房间里面编剧要好多了。这样的话让我们在很多的剧集里面都是这样的，而且电视剧编写的本身的特点也让我们认为是更加需要这样的一种方式，大家来群策群力。而且必须要有一个好的剧本，好的台词，如果没有这样的一个东西的话，整个的拍摄就没有办法继续地进行。而且像里面很多小的亮点，就好像你吃薯条必须有蕃茄酱一样，确实这是一个很有意思的过程，而且你会看到人们都会有一些新的想法出来。我们在整个拍摄中剧情部分是我们花的时间最多的。

　　我们好像刚才没有根据我们的PPT来讲，但是我现在按照PPT来跟大家讲吧。我们的电视体系和美剧的工作室，美国的工作是这样进行的。在电视剧的拍摄中实际上这个电视剧并不是说大家在海报上看见的，这些人就是这个电视剧的拥有者，实际上他们需要有一些许可和执照的颁布，当然也有法律规定，就是发行商可以有一部分的资产，或者是一些网络，但是关于产权，但是有很多其他的独立制片人和独立的摄影棚、工作室。公司的创始人在NBC工作，NBC是一个比较大的公司，大家可以在很多地方见到这个名字。首先你要想开始拍你的剧集的话必须要有一定的投资，要有一定资金的支持，因为总之会在前期会有一些成本的投入，这个可能是很多独立的制片室和工作室遇到的比较大的问题。(LFL)当时在做公司的时候建立了自己营销的方式，他们从哥伦比亚买来了贝蒂的剧本，而且他在工作中有很多的成就，获得了很多的成功，在伦敦也有他们的办公室。他建立了比较好的模式，这个模式对于电视剧以后的发展起到了很重要的作用。过去像在电视剧上面过于关注现实情景和过于关注国外引进的公司转向他所设计的模式。

　　西尔维奥.霍塔：还有一点很重要，就是必须把一些分散的剧情，或者是一些分散的场景结合在一起，形成一个比较吸引人的方式，我们当时在一开始的时候把这些剧情结合在一起的时候，也要寻找比较好的演员，这些演员谁来做主角，谁来演适当的角色，这个有很多的一些问题。就不像是做汉堡一样，你把所有的部分叠在一块就行了，而是说在电视剧的制作中应该说是需要有很多的相互融合的东西。

　　海瑞：我们在做《丑女贝蒂》的时候，原先在哥伦比亚的剧情里面主要是在讲一个女孩子，一个很纯朴的女孩在社会中遇到的一些问题。当一个女孩子她在简单的生活中突然被抛到一个复杂的社会上的时候，她总会是遇到一些改变的，或者是挑战。

　　西尔维奥.霍塔：但是这个剧情本身讲的是在哥伦比亚发生的事情，但是如果要搬到其他地方需要有一些改变，比如说如果是在墨西哥，或者系在德国人们肯定会想法不一样了。像人们比较欣赏的或者是想望的一种方式就是说，不管他们挣多少钱都能够保持自己的本性，不会改变自己的一些特点。这个在哥伦比亚比较困难，因为需要面对很多的困难，比如社会上以前所不知道的一些情况，或者是要面对不同的人。

　　海瑞：在整个哥伦比亚的梗概中主要是贝蒂如何用纯真的人和特点去感染整个社会。

　　西尔维奥.霍塔：让人们感受到一种清新的感觉。我想在当时这样的概念我们要想把它更加进一步地深化，去进行更多的挖掘，像挖掘在哥伦比亚的一些社会问题，包括像整容的问题，其他的问题。都是它的热点，但是我们很希望在美国，在NBC能够有一些改变，虽然说有一些文化是各个国家大家都能理解的，这样一些普遍存在的现象，也有一些已经成为老生常谈了。

　　海瑞：比如说时尚界的情况，这些大家都会觉得已经有太多熟悉的东西了。但是如果说你想让这样的一个新的东西进入美国，你就必须一方面要让他适应这个社会的品位和需要，但是又要创造新的东西。

　　西尔维奥.霍塔：我们就做了一些改变。我们当时如果说一个剧目拍摄我们通常时间会控制在五到六个月中，地点可能会放在美国的东部或者是中部地区，而且如果是一个美国的剧集和其他剧集的不同，大结局往往会比较的开放，制片的价值会更高。因为它是一个对于原先剧集的要随机应变的一个改变，我们通常会在两到三集的拍摄中有十分钟的时间是要随机应变的，有的时候可能短一些，可能是几十秒钟。但是通常在这样的过程中，我们是保留主干的梗概，但是会有一些出乎意料的东西。凯特在拍摄的时候做了一些很好的尝试，我想像在《迷失》中间做了有意外情节的尝试，我们也很希望在未来能够去应用。我还有一点想说，在发展的过程中我们作为节目一个项目的制作人，在这里面需要创作很多很多的剧情和故事，我们也要有很多的故事去进行进一步的编辑，可能更重要的一件事情就是要把一个故事截短了，这可能更难。如果说一个剧情之间有九个十个十几个的角色，而且你想让这个角色比较有机地结合起来，但是你要想让人们被这个故事吸引，这里面可能就需要有一个剪辑的过程，而且你会发现这个过程中可能有一些简单的对话，简单对话可能是讲的家庭中的日常的情况，看起来好像是一个比较轻松愉快的场景，但是作为剪辑人员来说，他们可能在中间需要花很多的经历去进行编辑，去体现他们所要表达的东西。

　　海瑞：那么在这过程中还要考虑到他是通过视觉的媒介传递给观众的，所以说你还要考虑到你是希望这个剧集播出的时候是一个什么样子。当然了还有很多的人，他们也会有机会决定这个剧集的发展情况，无论是像一些创作制片人，还有像演员，还有像其他的一些比如说编剧，他们都会有自己的想法。那么我们在给故事剪辑的过程中感动的不光是编剧本身，包括所有跟这个剧集有关系的人，而且我想如果说有一个剧集需要情节梗概的争斗比较难的话你很难去维系它，这样代价比较大。

　　海瑞：对于美剧来说，其实我们不断地来发展我们这样的剧情，我们有一集一集不断地来发展下去。我们像在《CSI》我们马上要想下面的情节怎么样，你要知道我们在不断播放的过程中要考虑剧情的发展到底应该是怎么样的。其实我们也有非常好的编剧团队，我们有时候要静下心来停下来看接下来情节过程的发展应该是怎么样。

　　西尔维奥.霍塔：刚才我们说到了，我们有那么多的人参与其中，而且我们有不同的方法来实现。我们也看到了这些电视剧，确实有时候是往喜剧方向走，还是有更多情绪方面的宣泄，有时候我们也要通过讨论，我们要把整个发展的路线进行相应的矫正，来让它步入正规。而且我们又要围绕主角来看一下，我们有时候十个不同故事的情节，有时候我们也需要有一些配角，我们的配角有时候也非常具有喜剧特色的。所以我们要经常地重新考量整个剧情的发展怎么样，我们的主角我们的配角他们应该需要怎么样的特质。

　　海瑞：我们其实在编剧的时候有一个非常大的会议室，然后我们也有一个非常大的白板，我们经常会把想法写在上面，我们也会经常看反馈的情况，然后大板上面集思广益，大家看一下，而且相信通过这样的方法我们做出的决定也是非常的迅速。

　　西尔维奥.霍塔：其实在纽约我们先播了一下，一开始我们并不觉得肯定会取得非常大的成功，然后我们就在纽约试播了一下，我们一开始也并没有花大量的时间，因为我们一开始想知道一下我们这样的反馈信息怎么样。我相信像这种贝蒂电影在这上面并不是大红大紫的，所以我们当时一开始期望值也并没有那么高。我们是以系列剧来不断发展的时候，我们就确实看到了发展的前景，所以后来我们整个制作在纽约完成的，然后我们的拍摄还是在洛杉矶。我也是把洛杉矶的房子卖掉了，搬到纽约进行我的制作，进行我的制片。我们虽然是在纽约进行这样的编剧制作，我们拍摄还是在洛杉矶拍摄完成的。在洛杉矶拍摄的时候对我们来说也是有很大的挑战，在洛杉矶拍摄的时候有很多的景点，有很多中心或者是大楼还是有很多雷同的地方，所以我们经常也要考虑一些新的地方，我们也要考虑背景重新地进行编辑或者剪辑，或者重新的拍摄。因为我们希望在纽约对于所有在洛杉矶拍摄的背景重新转换，看起来有些地方从来不是在洛杉矶的。然后我们现在也做了这样的决定，我们现在已经有30G了，所以我们还是继续采用这样的模式。我等一会儿也会给大家看一下部分的剪辑，你可以看一下。其实这是一个印象非常深刻的地方，有很多的背景并不是真实的，而是通过后期的制作完成的。

　　海瑞：因为你要知道，在纽约确实很多的制片在那边完成的，你如果到曼哈顿，或者是到其他的地方会发现制片人有很多不同的风味，比如到洛杉矶，或者在纽约重新地编辑，整个流程让我们有更多的想法汇集起来。

　　西尔维奥.霍塔：我这边回想起我这样创作的过程，我们在最后剪辑的时候有很大的争论，因为我们和当时的文本已经有比较大的出路了，很多的文本当中或者是编剧当中，在拍摄的时候都是临时新加出来的。我们也是有很多过度的情节，所以我们在拍摄的过程当中又有更多的新的想法，而且我们很多的员工，还有我们的演员他们也都是为我们付出了大量的贡献。所以我们应该说这一个非常有意思的，而且是不断动态发展的过程。

　　海瑞：我们在去年的时候，当时在拍摄完之后在剪辑的过程当中，我们的这些剪辑人员，还有导演和制片人都有不同的版本，都不尽相同，这是非常有意思的合作，因为对于这样一个电视剧来说，我们在工作室当中所有的人都有做出自己的一份努力。所以我们这些流程也就是我们在整个编剧过程当中进行文本创意过程当中有很多人参与其中，一直到最后播放的时候我们也有很多不同的人参与其中，所以光这个文本也是有很多的修改，这样子使我们有更好发挥团队的作用。

　　这边我播放几个剪辑片。

　　这是我们的导演，刚才是我们的剪辑人员，然后这是我们的导演。这就是有一个对比，两对不同的新婚夫妇，这一对钱不够，他们在规划他们的婚礼。然后这是一对比较有钱的人，他们在策划他们的婚礼，你们可以做比较，这是导演的编辑。

　　这是我们最后的版本。

　　西尔维奥.霍塔：我们在最后一个阶段，最后播放的版本，其实就是在最后播放的时候，我们也是用最后的剪辑。大家也可以再比较一下不同剪辑的最后成品。

　　海瑞：这就是从一开始的剪辑，然后再到导演剪辑，然后又到我们这边，再到网络上，或者在我们的电视台播放，然后有更多音乐的配置，你可以看到整个的背景和播放的顺序也进行了微调。

　　西尔维奥.霍塔：我这边也花了很多的时间，也确实在整个剪辑过程当中都是几秒钟的差异。我们再播放另外一个，可以看一下我们在纽约最后完成的场景。这个你可以看一下，我们也是分解了这个场景。其实他们应该是在一个中央公园完成这样的交流，这是我们拍摄的现场，这也是在纽约拍摄的。你可以看到我们后面的背景其实就是一个绿色的屏幕。这边在我们整个制片过程中，导演剪辑的时候看到这样的场景。这是我们在后面加了一个场景，通过数码的方式将它们结合在一起。

　　海瑞：很显然这里面还需要有一些很逼真的处理，这样的话你就不会觉得并不是在摄影棚里制作的，通过像音乐和微风的加入使得情节更加的真实。我想这一部分我处理的是很好的。这一部分应该是工作中不是太让我们觉得有乐趣的一部分了，因为在这里面需要考虑不同人的不同感受，特别你要应对制片人不同的想法。而且还需要进行剧本中间的一些沟通的工作，而且我们在一起工作的时候有的时候会有一些想法结果被打回来，然后我们需要和整个的电视网去谈，我们如何去拍摄，然后我们如何把剧情在纽约整个的发展做的更加逼真，我们还需要和演员之间进行沟通，所以就需要编剧有一定的能力，能够正确地表达自己的感觉，也就是说如果你想在编剧的时候有一种情感藏的里面，你又希望被这个演员正确地理解和表达，就需要你自己能够和他们做更好的沟通。

　　西尔维奥.霍塔：我们也有和一些演员经常性的交流，还有和制片人的交流。我们知道有一些新的导演需要和他们进行和陌生人之间磨合的过程，这是比较困难的，你还需要跟他们尽量清楚地表达你的意图，而且要让他们能够在剧本的基础上想象这个故事的场景和发展。还需要通过想象和体会找出主调，在剧本背后的基调。当他们能够知道作为编剧所想要表达的东西，才能够进一步地传递给演员，才能够在整个的剧情中表现出来。

　　海瑞：我们看到的最终产品是通过演员来体现的，我们实际上在演员背后有一个很大的团体来完成这一集，首先要有一个像时间表，还有具体的包括演员，包括导演，还有相关的一些基本情况的确定。因为这里面你需要做很好的时间安排，像演员他们需要有一段时间熟悉剧本，需要有彩排，在演出之后后期制作大概需要十天左右的时间。一个导演当然他需要整个的关注和在整个剧情的发展中和演员进行密切的合作，所以他也需要有一段时间进行熟悉和准备。(SOV)也曾经和制片主任进行过交流，他也曾经和具有非常强势的导演进行交流，我们也需要进一步更好地和他进行沟通。因为他们有的时候会有自己的想法，但实际上这个导演可能对这个剧情的感觉，或者是感情不像我们编剧这样，因为他可能导完了那个剧又导这个剧，状态会变化的，而且你还要考虑到电视本身的特点。如果说作为一个创作制片人，那这个工作就更难做。因为你一方面是编制，一方面又是制片，你需要关注整个制片的过程，还需要和导演进行密切的合作。

　　西尔维奥.霍塔：我们有一些背景很强的演员和导演，他们和我们合作的时候就有很多复杂和微妙的东西需要去处理，最后才能达到我们想要的那一点。

　　海瑞：而且我们知道在一个剧集的制作中真的是需要很多的工作，可能需要很多的编剧共同的合作，如果说能够找到像(SOV)这样的合作伙伴是非常幸运的一件事情。但是很多时候有些人你跟他合作的时候会发现，并不是每个人都是非常会体谅你，会帮助你的，会考虑到你所没考虑到的东西。回到我刚才所说的剧本，剧本是一个故事的基础，而你在整个工作中花费经历最多的就是在剧本上了，因为你需要导演和演员和剪辑所有的人一起工作，来保证你的意图达到了。

　　主持人：非常感谢你们的报告，我想正如很多人一样，我们都认为《丑女贝蒂》是一个非常好的故事，我非常喜欢她。虽然每个人都喜欢童话故事，但是一个以现实背景的更加真实的童话故事是更加吸引人的。贝蒂这个故事让我们获得了很多向上的积极的一些东西，而且你会遇到困难，但是我想他应该会在其他的市场上都会成功的。

　　提问：我有一个问题，在《丑女贝蒂》中你们所考虑到的最后的大结局有多少种呢？有没有会根据编剧，或者是根据演员的情况会有改变呢？演员在整个剧集的情节发展中，他们会起到什么样作用呢？

　　西尔维奥.霍塔：实际上我们确实有很多的计划，因为在整个剧情故事的发展中，你必须要有非常多的人共同来考虑这个问题，而且整个过程中总会发生意外的变化。所以不要去希望坚持原来的结局，因为在整个过程中随时会有新的想法。之前也有人跟我谈过其他的例子，我们知道有的时候可能你的一个灵感出来了，那么你在这一集有了想要得到的结果，但是你又想要人们在下一集有更多的悬念，也就是说我想可能能够确定的就是大方向，但是随时都可能会有一些意外的情况发生。那么这些情况将会产生临时的变化，而且你可能会考虑到演员他的个性，他的形象，他的性格融合到这个剧集里面，可能会给一个编剧更多的灵感。也许这个剧集的某一个角色原先是一个样子，实际上你把它拍摄出来以后就会发现，它会和你想象的完全不一样，也许它超乎了你的意料，我就会遇到很多这样的演员，就是他把这个演员演绎的让我喜出望外。当然这个角色是我们第一次在美国创造，但是我想这么一个女性的角色，我们完全可能去创造一个完全不同的感觉。当然这个感觉和这个角色的性格是密切相关的，当然了你也不能够忘记这个一个演员他的外形，他的性格，他也会是这个角色的一部分，而且你要善用这样的一种资源。

　　主持人：大家还有其他的问题吗？

　　提问：我来自ICS，就是在上海台的国际频道。我也非常喜欢贝蒂，现在我们的观众他们已经看过很多剧了，也是美剧观赏的老手了。你们在写剧本的时候好像在和观众博弈，而且我们有的时候会想一个神秘感一个悬念可能会成为你们认为是一个悬念，但是观众会猜到结局的。所以我想如果说你们在设置悬念，或者是情节的时候会不会有一种情况，就是会误导观众的想法，而且像十到十二个人坐在一个房间里面讨论一个编剧的时候，你们如何将这个剧情悬念进行恰到好处的安排呢？

　　西尔维奥.霍塔：我想首先就是我们会有一个试播，我们之前在《疯狂的主妇》中间做了很好的试播，我也参与了这个工作，它很成功。在这个剧目试播中我们也遇到了同样的问题，就是你要设置一个悬念，但是你又需要让这个剧情够简洁够吸引人，当然像这些悬念的存在总会是一个挑战，不过在当时试播的时候我们谈到了像中间的一个女性的角色，她是失去了她的兄弟，而且我们当时在悬念设置的时候要充分地考虑到它会带给观众怎样的感觉，我们还需要让观众去了解，有些只是过渡性的角色，我们的观众他们已经习惯了这一点，他们也接受了这一点。而且在整个一季播出中间，最后到了一季结尾的时候我们当时就发现，最没意思的一部分后来变成你需要去解决的一个问题，而且当你在这里需要解开谜团，但是又留下下一个谜团的时候就有一个关于下一集开端的一个有意思的故事。这也确实是非常紧张激烈的过程，而且有时候是非常有意思的结局，因为你不希望起到对观众起到误导的作用。确实十到十二个编剧在那边确实是非常有意义的，因为我们确实会有不同的想法，我们可以集思广益，对我们来说这不是悬念片，这是我们的喜剧片，喜剧片当中就需要很多搞笑的地方，有些地方需要有强烈反差的地方。所以对一个好的作品来说，因为你可以说是非常甜美的或者美好的信息，有时候也需要有一个非常曲折的故事，因为我们也知道我们的观众现在也是非常资深了，所以必须有简单的信息，我们也要非常的现实。我们贝蒂有另外一个方面魅力，她也有她的多样性，这样对我们观众也有很好的欣赏。再次感谢各位！