葛优：一点儿都没有。

　　田歌：你是属于你就是没理想，没胆，还是说因为在国内走红了。

　　葛优：也是胆小，出去怎么出去啊，这确实是有问题。但是我周围的有的人都出去了。同学，同事，都有出去的。

　　田歌：出去，他结果怎么样呢？生活？

　　葛优：结果有的现在还在呢，有的回来了。

　　田歌：你身边的那些同学，也有身边像发生你这个戏里的这个情节的吗？

　　葛优：我想想啊，它写的是没出去的。

　　田歌：对，但是不是家庭没有吗？

　　葛优：家庭，我身边没有。但是我们能理解这些，看出点儿什么报道，有这些。

　　田歌：那这还是挺典型的当时，很多这个家庭就因为这个，可能就换了，就更改了。

　　葛优：其实那时候出去，你说有时候想想，有好多人也耽误了，对，你说咱们有些演员，其实我觉得就耽误了，出去，其实出去也没什么戏演。

　　田歌：他们要是不出去，还没葛优今天呢。

　　葛优：这话。

　　田歌：没人敢说，让我说了，对不起，那么多人才都走了。

　　葛优：不是，这话好像不好，不敢说这个。

　　田歌：不敢说，听起来不舒服，是吗？要求把这段剪掉吗？

　　葛优：你说没事儿。

　　17：05

　　田歌：真是，那时候人都是出去了，国门刚打开，想看看外面的世界。对。好多当时走红的演员，出去最多了，对，是，北影厂不是有的人都走了吧？你们团有人走吗？上影走的最多我觉得。

　　葛优：团里没人走。

　　田歌：所以我觉得把葛优找来，作为这十个面孔真是太准确了，你演的那些戏，你看从《顽主》开始，《编辑部的故事》，什么你自己说吧，你自己说一说，你都反映了这段时间的社会的哪些比较集中的问题，现象。

　　葛优：《编辑部的故事》，《顽主》是在之前，《编辑部故事》之后《大撒把》，《大撒把》反映出国。跟现代的戏又拍了比如说1994年，又拍了一个《天生胆小》，那个是梁天主演的，那时候我演一个那是配角了，1994年之后，1995年，1996年，1995年是一个古装戏了。

　　田歌：《天生胆小》是反映什么社会现象？

　　葛优：它写的是一个警察的事。

　　田歌：然后你还演了那个《有话好好说》。

　　葛优：那个太少了那戏。

　　田歌：那更配角，是吧？那是1997年。

　　葛优：1997，还是1996啊？

　　田歌：1996年演的是《秦颂》和《半生缘》。

　　葛优：对，1997之后就是贺岁片了。

　　田歌：我怎么觉得我像你的秘书啊，助手啊。你还有什么要问我的吗？

　　葛优：没有。

　　田歌：没有，《有话好好说》是1997年，演了一个《不见不散》，这个已经是贺岁片了吧。

　　葛优：不，《不见不散》是1998年。

　　田歌：1998年，对，这《蝴蝶的微笑》是什么东西啊？

　　葛优：那个戏也是一个导演拍的一个，比较那样的一个电影，他们那个。导演有想法的一个电影。

　　田歌：我总觉得听这话有点儿讽刺的意思。

　　葛优：不，是，你或者说另类，怎么着，我也说不了这怎么回事。

　　田歌：是个电影吧？

　　葛优：电影。

　　田歌：你觉得是不是你的这个喜剧的这个表演的这种天分，是你自己什么时候意识到的呀？

　　葛优：喜剧啊？其实从我想想啊，从《顽主》就有了。

　　田歌：那时候你自己意识到了吗？

　　葛优：那个戏挺幽默的，台词调侃的那个，就已经。

　　田歌：冷幽默。

　　葛优：对，那时候就有了。

　　田歌：你自己就感觉到了吗？还是比如说别的导演说，或者你爸爸妈妈说，葛优，你可以从这个

　　葛优：我感觉到了。自己感觉到了？我自己感觉到的。

　　田歌：那在《编辑部故事》里是不是得到很好的彰显？

　　葛优：应该是。

　　田歌：然后你又突然间去演了三个艺术片，好像这种表演风格又，我觉得有点儿戛然而止了似的。

　　葛优：其实《大撒把》也有这个，《大撒把》也有，对，那两个没有。但是我觉得对我来说，没什么大问题。就是说没有觉得什么现在老说转型，对啊，我没觉得。

　　田歌：其实本来就是一个创作。

　　葛优：因为喜剧也不是说你演出来的，是我演的好多所谓的喜剧电影，都是人家情节台词里有的，不用演，有了。

　　田歌：可是那为什么说要找你演呢？

　　葛优：是不是人家觉得能理解啊，还有一个演员这材料吧，这长相是不是也合适那个人物啊，可能也是。

　　田歌：你看昨天我们组的那两个小孩儿，在编你的这个片子，面孔的片子，啥也没有，就是死照片，他们就嘎嘎笑的不行。是吗？就不知道为什么，我说这也没情节，就看你的各种表情，这俩小孩就开始笑在那儿，一直笑声中把这片子给编完了。

　　葛优：是那个电影的那个角色的那个剧照，是吗？

　　田歌：就是这些照片吧，就是这种像，我不知道就你这些面孔，面孔用了你多少张照片，根本就是，应该说就是一个固定的那么一个瞬间。是吗？也没有情节，也没台词，然后他们就一边要配着我们的那个注解，一边要贴你的相片，就开始笑，这俩还是80后，开始就这么不停的笑，就是说，这就是你给人的感觉，你就是一个喜剧演员，冷幽默，有了这么一种风格，这种风格是你想要的吗？

　　葛优：倒不是刻意追求，它就是拍这些片子就形成了。没有说非得照这条路走，也没有。其实有时候说，哟，他怎么演这个正剧了，能演吗？我说喜剧之前演的全是正剧。对。不是，后来演了喜剧，还演正剧，像那个《霸王别姬》和《活着》这戏。

　　田歌：但主要是因为你演了后来这几年，比较集中，一年一部，每个年头开始的时候，大家都必须要等着看一部你演的贺岁剧，所以给大家强烈的感受，就是你必须得去把大家逗乐这个春节，你逗完了以后，去看晚会吧，或者是晚会完了去看你，必须是这样，所以就是必须是贺岁剧，真是应该说这改革开放这几十年里，你们的这个创作还真是引领了一些创作风潮。所以我们看看下面你的面孔。这是《大腕》。

　　葛优：就都是贺岁片了。

　　田歌：《没完没了》，《甲方乙方》，那上面那是什么？那个黑白的，《手机》，是吗？

　　葛优：是吗？怎么弄反了吧。还是怎么的？

　　田歌：什么叫弄反了？照片弄反了？

　　葛优：是不是照片弄反了？

　　田歌：看自己这些一部一部的这个形象，创作风格，是不是你自己照片，我发现你是唯一的一个来了，看完自己的照片很从容的人，他们来了以后都坐立不安，是吗？坐立不安，哎哟，哎哟，就都这种的，可是你没有，很从容看着。除了觉得第一部电影没自己现在帅，其它你都很镇定。是不是都很满意啊？

　　葛优：满意的比较多。也是，说实在的，我为什么说叫都赶上了呢，一个一个戏，可能现在来说，可能给的本多，可能有挑选，上这个，或者这几个，这十个都不上，那时候是，来了就上，也没有挑，正好赶上这戏了。那时候就是比较典型的，就是《顽主》和《代号美洲豹》

　　田歌：怎么典型这两个？

　　葛优：就是说不是很多，就没得挑的，没有挑就来了，又还不错。

　　田歌：这几部戏，我觉得说那几个小孩为什么看了就要笑，我觉得就是因为这几部戏的效果，他们这些年轻的孩子看这个，都去电影院看你们这些，他们看的特多，回来再背你那词，每次你这电影里的那个话，都成经典的那个，这一年的问候语，对，时尚语言，这是太厉害了，所以说我觉得你的电影啊，你演的这些角色，真是宣传了一种，叫什么？娱乐精神吧。是不是啊？

　　葛优：其实挺重要的，娱乐，其实电影就是娱乐为主应该是。我们昨天那戏停机还说这事呢，就是你比如我们这戏，说拍这戏干嘛呀，就是说今年灾难比较多，年底给观众点儿愉快的心情呗，就这，有时候电影有点儿什么使命感啊，我觉得倒完了。现在尤其观众他要求，你要是喜剧吧，要脆，给，直给，人家就是来享受，完了出去高高兴兴。

　　田歌：所以说现在这些小孩，一看到你就想笑，但是也就造成了你就只能演喜剧啊？

　　田歌：其实那时候就说《夜宴》，你说这事也有这事，你说那皇帝演着怎么怎么不像，说正经的词乐笑场，我也，后来我听说这事，我就说这双赢啊，您看一悲剧，还笑了，人家不是都有了吗。

　　葛优：悲喜交加，是吧？

　　田歌：悲喜剧了成。悲喜剧，其实今天要跟你谈这不是说让你谈这些角色和表演，我觉得你作为从七几年开始演话剧，又看你爸爸在更早以前演电影，然后到演艺术片，然后再演你的这些贺岁电影，你是特别能感觉到，特别清晰地感觉到中国的这个影视创作的那种风潮的变化，而且这个变化实际上是和时代的这个生活，时代的人们的心态的变化连在一起的。是。你觉得呢？我怎么把你的话给说了。

　　葛优：为什么说是呢，我同意呢？比如说我们这片子《非诚勿扰》这个，我说又回到《甲方乙方》了，它是一个包袱一个包袱一个包袱，冯小刚也给定一个调，说是相声加小品，就是相声加小品呢，其实相声小品很难，它要很短的时间，就像你说的要脆，要脆嘛，而且脆不说，它难啊，它短啊，小品短，相声也短，不是相声短，相声有包袱，一个跟一个的，你得让人家笑，所以我们向相声小品学习，给人家娱乐，我觉得比较纯粹的贺岁片，所以你说这个现代，就是照这么来了。

　　田歌：你会不会觉得自己创作路子窄了？

　　葛优：也没有，那之前有过这想法，说怕重复，说怎么老这形式，重复，但是小刚就说，人家爱看这重复，还爱看，有市场，因为我们是信息哪儿来的，就是有时候在街上碰见一些人，像我出去碰见一些人，就都在说你们什么时候再拍，我们还想看，还想看，所以就照着这么来还行。

　　田歌：票房都很好，关键是。其实就刚才说的那个，就是说你说你要悲起来别人都想笑，我们前段时间那个抗震救灾的时候，就是想请你吧，又有点儿担心，说好，这么悲的事，都是朗诵，他再一出现，大家再乐了，当然你来了以后，完全还是出乎我们的想像，但是就确实觉得那葛优同志就只能演喜剧了啊？你不觉得你自己的创作路子窄吗？你还是觉得不管，只要你喜欢，我也愿意窄。

　　葛优：对，可以这么说。你喜欢看，就是说有这市场呗。

　　田歌：那可是问题对你的表演有什么挑战呢？

　　葛优：咳，到现在我一想啊，你不是什么都能演，原来想过，试这个，试那个，其实不是什么都能演。其实就这一类，你给演好了，我觉得都挺费工夫的。

　　田歌：但是每次是不是在这个角色上，你还得让他努力觉得有点儿不一样。

　　葛优：是不一样，其实每个人物都不一样，还是不一样。对。它那个故事和身边发生的那些事，它还是不一样。

　　田歌：现在到每年年头的时候，如果说要没有你们的贺岁剧，大家就觉得缺一口，确实觉得缺一口，它是成为一种文化现象了。但是我就觉得实际上这么多年来，随着你的创作越来越集中，你的人群也就越来越集中，你交际的人群越来越集中啊，我武断的觉得，而且你这腕越来越大，你也早就不是草根平民了，你现在你说你的生活已经，我真的，我都不知道你们上哪儿去体验生活，怎么找到的这些和生活这么贴近的形象的。

　　葛优：那周围还是有啊，周围有，不是，还有一个，演员有时候他不是说非得亲身经历，他可以去联想啊，可以去想像啊，他会有这个功夫的。您要说解放前的事，哪儿体验去啊？不是也演吗，也演，也会能够琢磨到这个事啊。

　　田歌：我们就是特关心你的这个创作，就是觉得你现在是影帝啊，你的生活觉得挺窄的，窄，就是你是什么，看杂志，看报纸，看我们电视。

　　葛优：看啊。

　　田歌：还是就在一起瞎侃。

　　葛优：你的访谈我都看啊。

　　田歌：我的访谈就是访葛优嘛不是。

　　葛优：你的别人的我也看。也看人家怎么说，有时候也掉眼泪，人家看人家采访挺感人的事，一样。

　　田歌：解释就是，可能我故事生活中，你不会戴个墨镜什么出去体验生活吗？

　　葛优：墨镜我告诉你这事，它不能瞎戴，有太阳的时候你戴它挺正常的，正常，屋里本来就暗，戴一个眼镜，你有见过吗？更引人注目。说为什么呀？我看有人在进剧场，戴一个帽子，还戴一个墨镜，这不是找人看呢吗？