田歌：我觉得像你这样，你怎么着你也都招人看啊，你这个戴不戴。

　　葛优：我真不怕。就看呗，就签字签字，照相照相，让人家高兴。

　　田歌：普通人有几个这么大的光头啊？肯定到哪儿，不管你是戴不戴眼镜，戴不戴帽子，你都是不方便的。

　　葛优：不方便，确实是。但是这是代价。

　　田歌：代价，对，就比如说你演那个《大腕》，那里头那些大腕的人物，我觉得特别准，那是不是就是你们自己生活的写照啊？

　　葛优：还不是，《大腕》还是给故事化了，那种戏剧化了。

　　田歌：这里头哪个角色离你最近？

　　葛优：你要说那个离近啊，其实你说这个《没完没了》这人物性格，是不是近点儿？蔫坏有时候他。那俩好像都是调侃，都是那种。又办公司又那个，可能不会。

　　田歌：葛优就是蔫坏。

　　葛优：有点儿这个。

　　田歌：说是天生胆小，什么特别老实，在观众面前说我这个人特傻，我特笨，我特实在，实际上正相反吧？

　　葛优：反正有时候不太自信，有的时候。是属于比如说一进这屋，好多人，本能的是要躲墙角去，属于这种。不是说往中间走，有那个愿意往中间走的，人真不一样。

　　田歌：那你看那些往中间走的人，你是不是觉得他们特傻？

　　葛优：我挺羡慕的，不是傻，他在那儿很自如，在那么多人面前，我觉得这挺不容易的。而且我觉得你们也不容易，老见着这个生人在那儿聊。

　　田歌：使劲的挖着聊。

　　葛优：真不容易。而且主持人跟这演员两个功夫，主持人是不怕镜头的，我们就怕镜头。这镜头来了，你不能看，你还得躲着。

　　田歌：你是说工作中啊？

　　葛优：工作中。

　　田歌：你工作中怕镜头？

　　葛优：不是，你不能，你看你对着镜头自如说，我们不是，那个怕不是说害怕这个镜头来了，但是感觉你们，我没说准，你们就敢看着镜头这样，嘿，好像其实没人，前面，你让我对着镜头跟好多人说话，好像不行。

　　田歌：就是熟练工种，你们不是也对着镜头做各种表情，又流眼泪，又哭又笑的，这我们都是不行。

　　葛优：你演过戏。

　　田歌：我就是因为演不好才到这儿来混饭。但是你说那镜头那个，我倒是感觉到，提高好像特别敏锐，就比如说像刚才你问我，这镜头干嘛的，我们就是傻乎乎的，爱谁拍谁拍，你们就每天特别警觉，好像处处都埋伏着，给我感觉你们就是草木皆兵。

　　葛优：也没有，没有，没那么严重。因为当时咱俩不是要说话吗，在那儿。说那话呢，都是不愿意让人听的。

　　田歌：这话说出去有点儿说不清。

　　葛优：对，有点儿说不清楚，在那儿小声说那个。

　　田歌：你是不是吃过这方面亏啊，或者说被伤害过啊？

　　葛优：没有，没有，我没有。

　　田歌：这是当大演员的痛，这是你的代价。人家问我说，田歌老师，像葛优老师他演戏那么逗，他生活中什么样啊，我说我哪知道啊，我又不跟他在一起，你生活中什么样啊？

　　葛优：生活中啊，好多人问干什么，我说我没有一项是比较精的，或者上瘾的事，没有。我说我就是过日子，每天，有时候一天，这一个月什么实都不干，就是跟朋友会会，吃吃饭，喝喝酒，聊聊天，就这种。

　　田歌：你还能喝酒啊？

　　葛优：喝点儿小酒，只能说小酒，喜欢喝。然后能在屋里坐个半天，也不知道干嘛呢，就这么待着。那儿待会儿，那儿待会儿，混，从那儿坐会儿，再在这儿坐会儿，有可能，坐会儿看看房顶上有时候也有，跑窗户那儿看看屋外边，大街上，都有。有时候看这个我们楼下生气，在楼里生气一个人，干嘛呀，看着堵车，这一截停的那车瞎停车，没停好，过不来，这儿过不来了，生气，气的你在那儿怎么挪开呀这个，是属于这种的，干这个事。生一个小时气。

　　田歌：你是说那个人生一个小时，还是？

　　葛优：我，在楼上往下看。你生一个小时气。我看你不挪开，这人真行你，嘿，好，堵一串。

　　田歌：但是绝不发言吧，就光看。

　　葛优：你哪能下楼去啊，你不能，不可能。

　　田歌：这就是你体验生活，我估计。

　　葛优：也体验。你刚才说体验生活，有的事你怎么知道啊，你开车有时候等那个红灯，你就看看周围这些事，说这人跟那人是什么关系，俩人，这岁数大，又不像是女儿，情人，也不太像，你就说不准，你就琢磨这个，可能以后能用上，哦，剧本写这个，哦，对了，脑子一想，可能是那就是这个意思。有时候干这个事。

　　田歌：就记住了。你刚才说什么情人什么的，其实也是改革开放30年的一种社会现象，以前那个家庭关系就是相对简单，是，哪会有这么公开，你哪看得着这个，是吧？是。那谈恋爱，我记得我那次在橘子舟头看两个人，谈恋爱，坐在一条椅子上，中间隔特远，谁都不看谁，我以为他们是同事，结果我从那儿路过才发现，你觉得我怎么样，我觉得你怎么样，我当时就想笑，这俩是在谈恋爱。聊呢？是在聊。你们那时候，你谈恋爱的时候，是什么状态啊？

　　葛优：也去公园，看电影什么的也去，那个时候不像现在这人特自信，旁若无人，昨天我从那个火车站过来，那个道，这俩孩子年轻的在这儿等，可能是要谁送谁，在进这个大厅的那个口那儿，特别多人，每个人都要经过，他俩在那儿亲嘴。我在那儿看着，我说嘿，真自信，在那儿。

　　田歌：总的来说你是觉得这事绝对不会发生在你身上的啊？

　　葛优：不会。

　　田歌：你没觉得吗？那时候或者像你这样的人，在那个时候谈恋爱的人，基本上都是为别人活着的，对。我被别人看见怎么办，他们会怎么说我，怎么议论我？人家现在这个时代，30年的，这是尊重个性，没错，尊重人性。

　　我就愿意。我按我自己生活的方式活着，这就是变化。

　　葛优：说找一个没人的地方去，那儿照去啊，哪儿都是人，算了吧，就这儿了。

　　田歌：所以就在想，其实我觉得就你爸爸，我觉得你爸爸肯定是长得比你帅，形象比你好，对吧？对。就像我们这样的人肯定喜欢你爸爸那样的形象，人家那个是知识分子，也能演反派。

　　葛优：你说这事挺神的，后来我有一次看我爸爸年轻的那剧照，我说这是我爸吗，也没现在好看，他年轻的时候，我觉得也没现在老了好看。

　　田歌：就是你的意思说你还是像你爸，也是越老越好看，是吧？

　　葛优：有点儿那个。

　　田歌：但是我觉得如果，你爸爸就是没赶上你这个时代，就像你说赶上了，赶着了。确实是。你这个时代不就是提倡平民精神吗，提倡草根精神吗？我们越来越关注小人物，提倡娱乐，所以你就大红大紫了。对。你爸爸他们那个时代，就是他们的影片基本上就是说像你刚才说的那种，什么使命感啊，更加深沉啊，或者更加思想性，政治性强。

　　葛优：而且说实在的，也没挣什么钱，他们那一代人。

　　田歌：人家那一代人好像也不以挣钱为荣吧？现在可能也觉得有点儿亏。

　　葛优：是啊，但是赶上现在了。他们也在现在啊。

　　田歌：对，他就觉得，这个问题经常跟你爸交流吗？

　　葛优：不，这不交流，我就是觉得他们没有赶上最好的时候。

　　田歌：没有赶上创作的春天，又没有赶上改革开放市场经济，市场化，按劳取酬，所以说你现在富的简直是，话怎么转到这儿来了啊，就在你身上，跟改革开放有好多连着在一起的，你看室内情景剧，然后小人物，然后是贺岁片，还有什么大腕，这都是从你这个片子里出来的，你演的片子里出来的，还有这个问题是大家委托我问的，你可以说，你也可以不说，我其实也不想问，你不演过一个片子叫《围城》吗，改革开放30年有一个代价，就是大家越来越尊重感情了，但是家庭解散的也很多，对吧？你身边也有很多这样的人，但是你好像在围城里待的特踏实？

　　葛优：对，那个没事儿啊。那是，那主儿好像，你说她情感上没有那什么啊，他还勾引那个。你说《围城》那个电视剧啊。

　　田歌：我借用你的围城状态嘛，谈谈你在围城里怎么生活那么好？

　　葛优：我自己啊？

　　田歌：好多不是人家家庭都解散了吗？都换人了吗？你身边不也有很多这样的朋友吗？对。就你怎么在围城里待这么踏实？

　　葛优：我觉得还是合适，俩人合适。再一个，它这个有人家生活不合适的，那就得分啊，这事还是不能，你说在一块儿再往下走，人家一想，这冤啊，再往下去，更痛苦，人家要是俩人不能生活在一起，我觉得还是分开为好。这不一样，人这个性格。我挺满足，就是合适。

　　田歌：是你这么多年心就从来没动过？那这个男人有这么大差距啊？

　　葛优：真没动过。

　　田歌：大家都忍不住要给你鼓掌，还是多一点这样的不动心的男的好。改革开放30年过去了，我们的葛优，从一个不着边际的小演员，成为中国形成自己表演风格的，而且有亿万观众喜爱的这么一个国际影帝，你觉得你得到的东西，我们都看到了，你失去什么了？

　　葛优：失去你就刚才咱们聊的那个，可能就是到哪儿去，有点儿不太自由，不太自在。你比如说我吧，人家来，喜欢看咱电影，想跟您照个相，签个字，我是尽量的满足，但是这个有可能会影响你去，比如说旅游，去玩，这个就会影响。还有比如说，咱就举一个例子，就是说比如说看一个展览，我就去过两次，后来再不去了，因为展览有时候要有手执封，手执封是很多人需要签字的，它这个有纪念意义，你去吧，我曾经去看过王铁成老师一个展览，书法的这个，我就没有一个从上看我尾的这么一个时间，没有。所以就造成你有时候急躁，说我想安静的看看这幅字，不行，我觉得这个就是有些不方便，但是你又不能不给人家照相签字，我性格是尽量满足，所以就造成你不能看展览，所以失去很多。还有像王府井大街，说我想在那儿坐会儿，我看看人，想发会儿呆，发会儿呆坐着感受感受，也不行，这就是你刚才说的什么，失去，失去的，但是得失这事我想的比较清楚，有得就有失，这都是代价。

　　田歌：现在我发现，葛优，我发现确实你在观众当中口碑特别好，就是说这个人挺实在的，而且挺谦虚的，另外这人还特低调。见到面吧，还挺平和，挺好，大家就是总的来说口碑特别好，我就想问，就是说你这个东西是你天生就是这么一种人，还是说你也是在时时刻刻地告诫自己，我必须得这样？

　　葛优：这事我觉得跟我爸我妈教育有关系，从小，这是一个，再一个呢，我从小就看见那些特有名的演员，那些叔叔阿姨，在院里嘛，都能看到啊，演戏是那样，在生活中吧，不是那样，就是现在说的低调，骑自行车也自己去买菜，见人也都打招呼这种。你比如说说起来那个田壮壮导演的父亲田方，那个我记得，那时候就是大食堂排队买菜，那当时他是厂长，完了有一次我记得，就是他先在那儿吃，我那会儿放学回来，我爸去买菜去，他就说过，他说要不然先吃点儿，印象特别深，说先吃点儿他那个，当然是客气，印象特别深这种事。那么大的演员了也是。

　　田歌：他们那时候没人围观，是吗？

　　葛优：有啊，但是我没见过人围观他啊，那于洋叔叔，在王府井我就亲眼看见过，他们一家人下车围着，什么事啊，我老远一看，围着他们呢，那个时代的明星，围，一样。所以就这两点，造成我现在，现在我爸那时候也回家说，见着阿姨叫啊，见着叔叔叫，别不理。我说我哪能这样啊。

　　田歌：但是你们这代演员跟你爸爸他们那代演员，还是有区别，你觉得区别是什么呀？

　　葛优：光环多一些吧。曝光的频率也高，把演员抬的也高，现在，所以我就是从小时候就看那些特有名的演员是那样的，是脚落地的。

　　田歌：所以那些人对你影响很大。

　　葛优：见的太多的，见这些有名的演员太多了，他们都是那样的。

　　田歌：从名演员堆里长大的。对。就不至于有那么。

　　葛优：就不至于那么傲了，有榜样。

　　田歌：我觉得说到你刚才失去的那个话题，有这么一种说法，就是说你有几个特别好的朋友，都是你这个级别的，原来经常在一起演戏，比如说像和张国立什么的，然后现在你们之间吧，当然大家都是特好的朋友，也惦记着，想着对方的时候，也就只能打个电话，没准儿对方还在演戏拍片，要不然就是换电话了，那么终于有的时候接电话，没准儿还是助理，对。

　　葛优：那也能理解。那现在就是这样，都忙嘛，都是，而且好像也是形成了一个直接通话好像不礼貌了还。