一、造新意：每一次创新，带动中国的一个潮流

　　传统的更改：1983年，第一届春节联欢晚会出现，这台综艺节目第一次用现场直播，第一次用主持人串场，第一次用电话与观众互动，这在当时的国内电视节目中，是不可想象的。而观众的反响又是出人意料的热烈，很多观众站在公共电话亭排着长队，只为体验一下“互动”的感觉。从此，春晚一发而不可收拾，成为每年必不可少的“年夜饭”。

　　香港的参与：1984年张明敏做为第一位来到大陆的香港歌星，以一曲《我的中国心》在春晚现场一炮走红，这是大陆第一次聘请港台歌星在电视台亮相，当时香港回归的谈判有了突破，导演顺应形势找香港演员参与节目，从此，聘请港澳台演员参与春晚成为一个传统。

　　小品的出现：1984年陈佩斯朱时茂的《吃面条》，标志着小品诞生，尽管一部很好的《考演员》不得不被拆卸零件改为《吃面条》，尽管“低俗”成为某些领导们对小品的另类看法，但这并不影响春晚成为观众最喜爱的小品培养基地。

　　偶像的创新：1987年费翔(听歌)的“一把火”，造成的影响，绝对不是大兴安岭跟风着了一次火那么简单，某种意义上讲，费翔是大陆观众的第一个舞台情人。他展示了什么叫做偶像歌手的魅力。费翔的磁带卖到不可思议的程度，当年只有邓丽君(听歌)(听歌)能够与他并驾齐驱。他的舞蹈和发型及服饰搭配，成为80年代追星族的模仿范版。

　　煽情的渲染：1989年，以聂卫平夫妇为农村来的小保姆治病这个主题，现场煽情，搭配着韦唯一曲《爱的奉献》，让现场气氛达到高潮，并感动了电视机前的无数观众。此后，煽情成了春晚不变的主题，也成为各台综艺节目的必备良药。

　　霹雳的风采：陶金是大陆第一位明星舞者，1989年他在春晚表演了霹雳舞《跳起来》之后，迅速成为当时最为火爆的一颗红星。霹雳舞并不是“春晚制造”，在此之前，美国电影《霹雳舞》已经在国内年轻人圈子里掀起了霹雳舞热潮，导演田壮壮还跟风拍了类似题材的《摇滚青年》(按照现在的说法叫做“山寨版”)，陶金从这部电影开始为人所知，不过，一直到春晚的亮相，才真正让他与霹雳舞成为了大陆流行的代表。

　　东北的味道：1990年，赵本山()几经波折，第一次踏上了春晚的舞台。那时候谁也不会想到，这个土得掉渣的东北大老爷们，竟从此主宰了春晚十余年，同时带动了整个“东北帮”成为新一代小品代言人。东北话替代了广东话，成为新的调侃方言。

　　连线的穿越：1996年春晚除了北京主会场，分别在上海和西安设计了分会场，第一次跨地直播，卫星连线，这次三地直播宣告了一种新的电视转播方式在电视节目中的运用。

　　亲情的回归：《常回家看看》是1999年春晚捧红的又一首歌曲，它朴素的歌词唤起无数观众内心对家的牵恋，世纪末的最后一年，回归亲情，关心家人，成为一个社会热议的话题，春晚带动了一次全国的人文关怀热潮。

　　LED的幻境：2008年的春晚，早已不再是二十年前万众瞩目的那个晚会，不过，由全球最清晰的LED屏搭建的彩屏柱，配上最先进的投影机与电脑灯，仍然给晚会带来了不少亮色。高科技加上炫彩舞美，在奥运开幕式之前，08春晚设计出的是最漂亮的一场迷幻秀。