四、造争议：反响热烈，争议不少

　　1，情歌是否低俗

　　1983年第一届，李谷一的《乡恋》，曾经没有敢上，但是因为观众强烈要求，所以最终仍然顺应民意让李谷一演唱了这首歌。在那个年代，“情歌”嫌疑是靡靡之音，所以，春晚播出后，对于是否应该唱这首歌，也仍然存在了不少争议。可以想见，那时打破“禁忌”唱歌，是多么艰难的破冰之旅。

　　2，要新闻联播来道歉

　　1985年春晚搬到北京工人体育馆，成为最失败的一届春晚，观众的抗议信居然装了两大麻袋。这场失败的晚会，最后结果是在新闻联播中专门向观众致歉。这种在现在看来不可思议的现象，可以说是体现了观众对春晚的期待，也可以说是体现了那个年代娱乐节目的极度贫乏。

　　3，讽刺相声低迷

　　1992年，梁左在他创作相声的高峰时期，剧本被批。从此讽刺现世的相声不再出现，就算此后其他作家写过几个本子，也只是隔靴挠痒的含含糊糊。《小偷公司》是梁左最得意的相声本子，却因为内容问题居然没能在春晚播出，最后由牛群冯巩在《综艺大观》节目中播出并引起强烈反响。此外被枪毙的稿子还有备受好评的《特大新闻》。讽刺相声的受限令本就在走下坡路的相声雪上加霜，从此再没有翻身。

　　4，春晚疲劳期

　　九十年代以后，电视节目增多，观众也有了更多选择，曾经是掌上明珠一样的春晚，因为其固定模式而被观众厌倦。观众品味的提高，春晚内容的死板，让观众从追捧春晚到批评春晚。这种恶性循环导致春晚在一段时期内无所适从，每次的更新都被观众的更高要求抵制回去，讽刺春晚，成了一种网络现象。平心而论，春晚毕竟只是一台综艺节目，而且有着明确的导向，让这样的节目成为每个观众心目中的完美，换了谁，也无法做到。

　　5，南方北方之争

　　春晚本没有南北界限，但是最近几年，要求多加入南方节目的呼声越来越高。南方与北方庆祝春节的方式有不同之处，也各有自己喜爱的节目，为了适应这种呼声，春晚试图用设立分会场、多加入南方小品相声等形式来调节南北大菜。然而南方小品播出后，因为其独特的地域包袱，达不到共鸣，因此大多反响平平。因此，方言进入春晚，还是个漫长的过程。

　　6，创作枯竭网络凑

　　春晚进行了二十余年，无论是相声还是小品，都进入了一个“瓶颈期”，好本子越来越难找。为此，大多数剧本盯上了网络，网络笑料成堆，似乎取之不尽，但是这个再消化过程却引起了极大争议。现在的观众已经不再是过去信息闭塞时期的观众，网络笑话他们大多也都耳熟能详，这样的包袱一抖出来，往往无法产生笑点，此外还引发了抄袭的争议。

　　7，希望上的上不去

　　春晚在最初，是以“观众点播”的形式来做的，很多节目都是观众希望看到提出要求，然后春晚来安排。这种形式到后来慢慢转变，春晚启用新歌新人，从顺应潮流变成领导潮流。不过，十几年过后，春晚早已不再是一台引领时尚的晚会，也就渐渐回到顺应观众这个老路子上。虽然如此，很多观众希望能够在春晚看到的演员，却常常因为种种原因不能出现，例如郭德纲(
听歌 blog)，例如小沈阳，上台的观众不感兴趣，感兴趣的又不能上，这个矛盾成为近几年春晚节目单争论焦点。