高希希讲述拍戏艰辛 高希希沉浸剧情 陈好剖析人物 高希希讲述拍戏艰辛 高希希胡可陈好开怀大笑 胡可爽朗笑容 胡可陈好憧憬未来 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　长沙大火展现历史背景惨烈  跨越4省租用5层巨轮

　　主持人赵宁：(陈好)悄无声息地进来了。

　　(陈好来到新浪聊天现场)

　　主持人赵宁：先问一下导演，第一集我们就先看到长沙大火，这是在整部戏中很少见的战乱戏，但是非常震撼。

　　高希希：当时实际上就是想把历史背景的惨烈拍出来，首先是告诉观众前方吃紧，到了重庆以后就是后方紧吃了。

　　主持人赵宁：拍的时候有难度吗？

　　高希希：有难度，难度大，包括一些炸点都是从北京调过来，因为重庆不可能有这种设施，而且要在江面上炸。就这把大火，其实烧了三个省。

　　胡可：一路都在烧。

　　高希希：从重庆烧到浙江，从浙江又一直烧到苏州，从苏州又烧到横店，烧了三个省。

　　主持人赵宁：为这个戏要拍很长时间。

　　高希希：我们沿途专门找4个省，拍了4个省，就是为了相对景点合适，三个女性从长沙千辛万苦来到陪都，首先要上当时最大的客栈，这个客栈需要重新搭，我们就重新搭了起来。

　　胡可：还租了一个特别大的船，5层巨轮。

　　高希希：也想和当时的感受联系在一起。

　　主持人赵宁：那我现在知道了《纸醉金迷》只能是高希希导演来拍。是吧，大家都点头。

　　高希希：还有一个问题，别人弄资方不给钱，我有点不好意思，得感谢出品方，我当时看景的时候，已经搭完了，就要走我说这个街太短了，制片人看到说这怎么办？我说这得拐过来，然后再上台阶，我们拐过来有一个很高的台阶，他说这过去有300米，我说就是拐出去300米，这一拐不得了，至少增加60万，我说那也得增加，开始我跟你谈话的时候已经谈到这一点，咱们要精致的东西，他说对，对，对，我说那你就搭吧(笑)。所以就搭了。确确实实没有资方的支持，说什么也没用，光想是没有用的，得去做。

　　主持人赵宁：我也理解，刚才胡可说跟高导的合作其实蛮舒服的。

　　胡可：当然了。

　　高希希：主要还是我们这个团队、这些演员都比较优秀，我操心的事很少，他们好好地演我就很高兴，而且各方面都很到位。

　　陈好：歇斯底里是我的本色演出

　　主持人赵宁：陈好来了就得聊聊你，因为陈好在这部戏当中的表演很多人都说是转型之作，对你的演技给予很大的肯定。比如剧中田佩芝之前出场的时候一直都是轻声细雨、慢条斯理，只有到最后才有歇斯底里的爆发，很少看到你在这方面的演出。

　　陈好：其实是本色。

　　主持人赵宁：本色是这样(笑)。

　　胡可：歇斯底里的部分是本色，她所(笑)。

　　陈好：开玩笑，我觉得可能角色是什么样子的，可能演员应该往这个角色上去靠近。我当时就跟田佩芝这个人物勾勒形象的时候，我觉得一开始她就是一个非常典型的小家碧玉，这跟她的成长环境、所受的教育都是密不可分的。但是后期我觉得就是让大家看到前面这么一个小家碧玉的女人，最后因为种种命运在她身上发生的事件，因为命运的推波助澜，最后让这样一个女人变成了一个歇斯底里的状态，反映出当时社会黑暗的现状，还有那时的女性在当时社会里像一棵浮萍一样根本无法左右自己的命运，最后她是达到一种崩溃的边缘。这要感谢整个剧本给田佩芝这个人物有这样一个去表现、去改变，从前边到后边一个转变的很大空间。这是我为什么演出来特别过瘾的地方，很少有戏会让演员一直在变，一直在变，一直在变。可能一开始，比如她是一个很善良的人，可能从头到尾都是善良的。可能一开始她是很坏的，从头到尾都是很坏的，但是这个戏会让你看到在开始还是一个很单纯的女孩，最后变得在当时其实是比较有颜色的这样一个人物。

　　主持人赵宁：包括像刚才你没来的时候跟导演聊到她最后自杀的选择，可能都会将这个人物命运最后推到一个极致的状态。

　　陈好：其实这要感谢导演，因为当时我们剧本不是这么写的，真的，我们剧本里就田佩芝，包括小说里最后田佩芝其实是又回去了，她又回到了原来的那种生活的状态里面去了。但是最后导演就跟我讲，他说我觉得这个人物回不去了，我说对，导演，我也觉得她回不去了。因为我们在整个5个月的拍摄过程中，其实就是在慢慢慢慢吃透一个人物。当我们最后真的把田佩芝这个人物化到自己身上的时候，她的命运其实牵动着我们每一个人精神的时候，我和导演都觉得她回不去了，所以最后我们就把她改掉，她真的就是回不去了。

　　胡可：东方曼丽很虚荣很简单

　　主持人赵宁：尽管东方曼丽在我们看来一开始就是奔向诱惑而去的一个人，但是我相信在她身上也是有一些内心的挣扎和想法。

　　胡可：像她在学校读书的时候，她也有变化，但是她的那个变化除了最后的那个觉醒之外，前面可能是有点顺理成章的感觉。其实剧本当中提供了很多细节，比如长沙大火的时候我们三个人都在逃难，收拾自己的东西，她就在收拾自己的东西，田佩芝过来说这是什么？是巧克力，你这个巧克力为什么不拿给我们吃，她说这是我的亲戚从香港带过来的。这时看出她是一个很自私、很有虚荣心的女孩子。在这样一个大火的背景下，这么一个小的细节体现出这个女孩的个性。当这样一个女孩到后来，因为她很潦倒，满身都是泥，遇到朱四的时候，跟朱四去了重庆，因为一开始她是想找学校的，只不过后来学校去了云南她没有办法，朱四又威逼利诱，给了她很多漂亮衣服、珠宝，她又觉得这么大房子是她一辈子没有遇过的，她性格当中就有爱慕虚荣的东西，一下子顺理成章就上了这条船。

　　陈好：我是觉得我们这部戏为什么我们在读剧本的时候觉得它特别真呢？就是每个人物都有他的缺点，每个人物也都有他的优点，我们生活中的人就是这样，没有完全好的人，也没有完全坏的人。就像田佩芝，这个人物也有一些爱慕虚荣，她也是老是觉得为什么别人要比她好呢？我为什么不行呢？她有这种嫉妒的心理。同样像胡可说她的角色也是有点爱慕虚荣，但同时胡可那个角色，我记得有一场戏，她也看到她的好朋友可能会有一个好的归宿的时候，内心她毕竟她们是同学，虽然你有好归宿，我也愿意祝福你，包括给你找一个订婚纱的店，虽然是很小的细节，但是也能看出这个人不光有虚荣的一面，也有他们的友情比较好的东西。

　　胡可：其实东方曼丽是一个思想很简单的人，她没有太多坏心眼，不是一个十恶不赦的人。包括她去当交际花的时候，跟袁苑，后来在路上碰到田佩芝，她会觉得田佩芝的生活很清贫，就会觉得你到我们这儿住吧，袁苑会觉得这是一个很羞耻的事情，但是她不这样认为，她觉得我们都是同学，都是好朋友，也应该让田佩芝过这样的生活，她的思想是这样的。

　　主持人赵宁：我在网上看很多网友的留言、反馈，他们也特别提到即使在现在这个社会，女人面对物质的诱惑还是会充满虚荣的。

　　陈好：我之前有跟朋友在聊的时候，我们就提到一点，因为现在大家毕竟都在以现在我们所处的环境看当时的社会，但是大家记住有一点非常非常不一样，现在的女性相对是对立的，我们周围的孩子可以拿一个很好的大学文凭找一个很好的工作，过一个自己想要的生活，可以自食其力。但是对当时的女性来讲没有这样的能力。

　　高希希：走出这一步非常难。

　　陈好：没有办法在社会上有一个很好的职业，整个戏里没有一个女的有很好的职业，是因为那个年代的女的是男人的一种附属品，社会给她的地位就是那样的。至于为什么像我们这三个女孩子好像只能靠那种生活维持过一个很好的生活，就是因为那个时候不可能出去找一份好的工作，像现在我自己养活我自己，只要我挣足够钱就可以改变我的生活、我的命运，那时的社会状态完全是不一样的。

　　胡可：她有一句台词，跟朱四说，女人再好、再风华绝代还不是要听男人的？我觉得很无奈。朱四跟她说，她是一个非常漂亮，很完美，又有气质，又是一个很有学问的女孩子，可以说风华绝代，她最后说了一句，只可惜她生错了年代，我觉得很无奈。

　　主持人赵宁：刚才很多网友就会有一些感触，尤其是女孩子。

　　胡可：生活在现代多么幸福。

　　高希希：对戏的总结。

　　不惜血本打造华丽造型 导演细节至上亲寻古董麻将

　　主持人赵宁：民国戏当中还有一个吸引大家的就是漂亮的造型，像旗袍、发型等等，而且剧中大家也看到非常华丽的服装造型，看起来也都非常值钱、很贵。导演给我们介绍一下当时整个情况？

　　高希希：服装和环境我们确实花了很多钱，因为这对于帮助演员完成角色最重要的手段之一，如果没有一个好的服装，如果一个演员没有穿的很自信的服装，穿的很合乎人物关系的服装，肯定无法表演或者无法很自信就完成自己的角色。这一点上，所以我合作一定要很慎重，一定很慎重找合作伙伴完成这项工作，不惜工本，包括每件道具的运用，演员拿起是真的，最起码像真的，你要花很大力气淘这些东西。

　　陈好：麻将都是导演亲自找的。

　　高希希：没有办法给我空运，因为麻将竹面和象牙要结合在一起。我们现在道具稍微不注意就忽视了细节，这种细节特别重要，人家一看年代感就出来了，帮助演员找到人物的角色。

　　主持人赵宁：演员得说说话，穿上那样一种衣服。

　　高希希：包括旗袍也是，我们得找很好的上海师傅专门给她们设计，程老专门飞过去，量身定做，自己还要求，自己花钱做，胡可那些服装都是精心要求必须做到。

　　陈好：我们的衣服都是从上海做完空运过来。

　　高希希：如果达不到这种东西，这部戏还不如不拍，拍就拍烂掉了，一个大的氛围没有，小的氛围肯定就没戏。

　　胡可：他特别细致，当时我没有去上海，我在拍戏直接去了剧组，他们就量了我的尺寸，在上海做了一个半成品过来，由这边的服装师傅一点点叠好再寄回去，全部改好再系回来，特别细致。

　　主持人赵宁：所以观众看起来才会赏心悦目，真的回到那个年代。

　　高希希：这个没办法，花一份辛苦会得到一份成果，细节真的很重要。

　　主持人赵宁：细节上的掌控还在哪些方面？

　　高希希：比如遇到环境，我们为什么要从重庆反过来要找到东山拍，就是因为朱四奶奶宅院我们找不到，既奢华又隐蔽的空间，很难找到，因为它是一个山城结构，我们看到很多结构都不满意，只有从重庆大队人马几十辆车又全部迁移到江苏的苏州，就拍了20多天戏，然后再从苏州再又迁到横店，也是为了几个街道的改造。这样反复地弄，目的很简单，就是想把环境和人之间的关系调配得最理想。

　　因为大家都不容易，张恨水先生也不容易，我们也不容易，好不容易弄这样一部戏，就稍微把它弄得精致一点，别今天刚刚拍完，人家就说这个戏拍得太烂，明天再拍一个。

　　主持人赵宁：细节是高希希导演反复强调的，包括在剧中大家提到的一个方言问题，一张口说话就是在南方。

　　高希希：有亮点，一个是何赛飞老师，当时选她，本身就是在这方面，她就是一个上海走过来的太太。其他几个，包括本地的土鳖黑帮。这些细节都是杨老师，确实给我们提供了很好的建议，因为杨晓雄先生有很好的当时陪都生活的感受，他在那里待过。现在我也有这种感受，因为我母亲在那儿，当时八年抗战的时候在那儿待了九年，对陪都很有印象，经常跟我说。就像我那次母亲看这个电视还给我提出一个问题，她说还有一个问题我当时忘了提醒你们，你们忽略了，在台词上有一点问题。我说什么问题，我们自己都没注意她说在我的印象里，当时朱四奶奶要求钱先生到上海帮她买房子，她说当时绝对没有套，说“你帮我买一套”，当时没有套，只有说买一间或者买一栋，不像现在有套间，这个词肯定是错的。我一想，因为我们这种年代感不够深，这种小细节还是被忽略，她说我看电视的时候，这句话还是不对，还是有问题，就是这种感觉。每一个人只要把一点点细节弄起来，这个戏的味道就抓得住，对得起观众一些。