在艺术上主要有三点特点。第一，片中导演和编剧对艺术美学有其独特的追求。当今电视剧美学是要求诸多元素的，注重纪实性，包括造型的纪实性，声音的纪实性，空间的纪实性，场面调度的纪实性等等。它追求的是通过纪实性的表达达到影像外部的真实性和人物内心情感的真实性的融合统一，从而做到一种艺术的美。在这些方面，王学圻的表演我觉得特别值得赞美的。他的特点就是质朴、自然、生活化。质朴、自然、生活化是电视剧表演美学最基本的特征。王学圻非常成功地塑造出了马专员的亲切、可爱、真诚的艺术形象，做到了很生活很自然地表现人物情感。第二点是启用农民群众演员参加演出，农民演员皮肤的质感与着装、语言构成了一个表演整体。这个方面《苍天》表现得特别好，它体现了构成了美学的和谐统一的特点。第三点，实景拍摄。构成了陕甘地区的空间特征使剧中人物和空间融为一体，以及镜头语言的质朴。这些元素就构成了这个片子对纪实美学的追求。全剧色调简练和谐，以黄土高坡的黄颜色构成了这部电视剧基调的统一，不但使空间富有特色和真实性，还体现出了一种美术的特点。《苍天》还有一个艺术成就在于扑面而来的非常强烈的地域文化特点。黄河、黄土高原、信天游、民间艺人的演出等等这些元素组合到这部片子里反映了比较清晰的一种地域文化特点，突现了作品的真实性，并和全剧的叙事融为一体，构成了现实主义和浪漫主义有机结合的一种叙事风格。

　　中国艺术研究员研究员孟繁树：

　　这部戏提出人民是共产党的菩萨以及这部戏的片名“苍天”，这两个概念的提出对我有很大的触动。我非常赞赏，我们从一部艺术作品的角度对党群关系，革命和人民群众的关系，做出了一个新的更准确的阐述。苍天，肯定就是苍天在上，谁是苍天呢？人民是苍天，人民在上，这种提法非常好。谁是菩萨的问题？过去很多作品把理解定位到人民是我们的衣食父母，这种提法已经非常高了。没有人民我们吃什么喝什么。看了《苍天》我非常有感触，这部戏的编导在这方面进行了一种新的思考。人民是菩萨，这个概念的提出，具有多深的思想意义，我现在还很难阐述，但我感觉到比我们以前的认识显然是上升了一大块，也可以说深入得多了。我们过去共产党人做官做到能够认识到人民是我们的衣食父母这已经是最高的境界了。那么现在推敲一下，这个概念的毛病在哪呢？人民是我们的衣食父母，反过来说呢，是要吃人民喝人民的。马专员心目中老百姓的地位是菩萨。菩萨的概念是什么呢？最神圣的，心中最崇拜的人。凡是需要救苦救难的时候都会想到他的人，有无限神通超强能力的人。过去认为这种人是党，但现在我们党有新的认识，这种人是人民。这部戏重新审视了“青天”这个词，青天到底是谁呢？是老百姓，菩萨啊。没有老百姓的支持哪有中国共产党，哪有中国革命的胜利。究竟谁是菩萨，这部戏提出了一个很值得我们思考的问题。这个方面对我的触动非常大。这使我们对党群关系、革命与人民的关系有一种新的思考、新的定位。随着历史的发展，我们对中国革命需要一种好的认识、一个新的发掘。

　　反过来呢，它还带来另外一个问题。我们为什么这么喜欢马专员呢？正因为马专员现在不是越来越多了，而是越来越少了。咱们不可能要求都是马专员，但是马专员代表的那个时代的共产党员革命形象是多数的。今天我们呼唤马专员，是因为马专员这种英雄人物越来越少，越来越远了。这是时代的进步吗？我认为是。时代肯定是这样，随着时间的推移会把过去好多东西淡化掉。但是文艺工作者，党的工作者的任务是什么呢？就是要把过去那些美好的崇高的重新展示出来，用这些美好的崇高的人、事和思想来匡正我们今天当今物欲横流的混乱。这部电视剧则起到这样一个作用。

　　第二点，我是通过看这部戏对社会进步有很多的感触，是由这部戏引发的。《苍天》全面地向我们介绍了、展示了、塑造了马专员这样一个朴实自然而非常高大的形象。我在看马专员在断这些案子的时候有好多想法。想到社会的发展给我们带来了很多很多的方便，但是社会的发展常常又是以一种我们不希望见到的东西来否定我们过去认为正确坚持的东西，想到这点，常常有一种酸酸苦苦的味道。

　　第三点，这部戏之所以成功，是因为它塑造了几个非常感人的形象，其中最重要的当然是马专员的形象。我看了马专员以后，感触至深。一个老太太去找他，他能给这个老太太洗脚。一个共产党员能做到马专员那样，为一个不相干的老百姓洗脚，这个人就是一个最伟大的人。我们孝敬的是自己的父母，他孝敬的是人民。我特别感激编导们，他们捕捉到了过去我们歌颂党歌颂人民的很多细节，是非常了不起的一件事情，非常感人。《苍天》这部戏有很多巧思令我很赞佩的。这个戏它需要爱情戏，这个爱情戏有几种写法，其中一个首选的写法，把爱情戏搁在马专员身上，一般的电视剧选择这种写法。编导把这部戏的爱情戏设计在张志青和汪娥娥身上。我感觉到这是一种巧思，做得好。马专员是一个比较严肃的形象，我们可以理解他有爱情生活。但是他的爱情呢，如果你写得比较浪漫，比较起伏跌宕，显然不适合马专员形象的塑造。但是这部戏必须有爱情，否则太过单调，因此编导设计了张志青和汪娥娥的爱情戏，我觉得设计得很好、很美。故事很动人，汪娥娥的形象的设计很好，从一个受苦受难的女人成长成一名人民法官，她的成长史就是人民群众的成长史。他们的爱情也非常感人。剧中李春晓这个角色设计得也非常巧妙，马专员曾经刀枪不入，后来呢，则写得非常含蓄，比较内敛。这样就很符合马专员这个人物。李春晓这个人物我个人觉得比较好，过去我们写延安的女干部太拘谨，太原则，好像不太会谈恋爱。这个小李同志是我们今天对那个时代的回忆，赋予她一种浪漫情怀，借此反映出那个时代不是那么僵硬的，是很美好的，在爱情上也是很浪漫的。此剧还有一个巧妙的地方就是刘巧儿的故事铺垫得很长，从土匪开始，一直到最后。这部戏除了马专员和汪娥娥他们的故事的贯穿线之外，最主要的就是刘巧儿这条贯穿线。这个设计得很好，戏也演得很可爱。

　　《光明日报》总编室主任沈卫星：

　　《苍天》能够做到主题启人、形象动人、故事抓人、细节感人，有一种非常强烈的艺术和思想追求，有很多很好的想法，这是非常难能可贵的。一个行业片能够做到这个份上，我觉得是非常值得祝贺的。

　　第一，主题启人。这部片子表现了一种情满苍天、法系苍生的主题。这部作品在老百姓里非常受欢迎。为什么受欢迎呢？马专员这个形象引起了人民群众心理上的共鸣。马专员的身上寄托了人们对公道、正义的向往，对平等社会的追求。我们通过《苍天》在今天的播出，看到它很强的现实意义。我觉得这个意义表现在对人民司法有着奠基意义的作用，对我们今天的司法仍然有着强基固本的作用。对今天的司法实践和司法理念来讲，马锡五的确是一面镜子，可以照出我们当前司法理念和实践的一个真实的情形。他也是一把尺子，量出了法官与人民群众之间到底有多大的差距。他也是一杆秤，秤出了司法这个天平当中实践有多重的分量。虽然我们不可能要求回到马锡五的审判方式这个原点上去，但是我们可以从这个原点出发。马锡五的司法精神在今天是值得弘扬光大的。我觉得这个电视剧的主题非常重大，它大大超出了行业片的作用和影响。它所塑造的精神，所带来的影响和启迪的价值是适合各个行业的。也就是说，不仅仅是对司法界、司法战线，更是对其他各条战线都有着广泛的借鉴和警醒作用。我们都知道，现在我们国家面临的困难非常多。尤其不少是来自党和政府与老百姓之间的很多非常尖锐的矛盾，非常对立的情绪。我想其中一个很重要的原因就是我们现在有一些执政者没有像马锡五那样真正站在老百姓立场上想问题、想办法。

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