邓萃雯《金枝2》饰演如妃

　　Round3

　　较真市场 观众“不买账”怎么看？

　　立：观众不买账，创作人都要承认，但这不代表我唾弃这部剧

　　南都：你是否认同大部分人的观点，认为《金枝2》不好看，看不明，新不如旧？

　　雯女：观众不买账，创作人都要承认，这不代表我唾弃这部剧。我完全接受观众不喜欢看《金枝2》或者没耐性等，这个没问题，人家有权不看爱。但周旭明和戚其义本来就有一群死忠粉丝，他们的作品总有人欣赏，也总有人不欣赏。不欣赏的人，不能说别人不懂欣赏，我觉得这真的不能勉强。我只能说群众对它的评论有好、有不好，这是一部有争议的作品，它有好的地方，也有进步的空间。

　　南都：你个人觉得这部剧出了什么问题，让部分观众弃剧？

　　雯女：我觉得剧本架构上有一点问题，剧情总是一块一块，可能这里说如妃母子的两三场戏，刚刚把观众带到高潮，下一场又突然说到另外一个人。其实我看剧本的时候，这也是我不明白的地方。因为观众的心态，会跟着一个人物走，会为那个人物的遭遇同悲同喜，而这个戏的架构有点问题，跳来跳去的“情”不好看，观众有时候也追得挺辛苦的。我觉得，如果为观众着想，就需要收纳意见。我一点都不否认旭明的才华，但我知道应该有不同的声音。火我是有的，如果没有这把火，我就不会独排众议，说一些不太讨好的话。就像这个作品一样，有人喜欢，有人不喜欢，就这么简单！

　　演员邓萃雯：我完全接受观众不喜欢看《金枝2》或者没耐性等，这个没问题，人家有权不看爱。但周旭明和戚其义本来就有一群死忠粉丝，他们的作品总有人欣赏，也总有人不欣赏。

　　辩：我满足自己的东西多了，满足观众的就少了，代价是唾弃我们的人比想象中多

　　南都：《金枝2》有哪些是遗憾和无力的？

　　周旭明：遗憾的地方，是剪了很多东西。我们的戏常被人诟病，为什么说得不清不楚？为什么这么含蓄、暗场的交代了一些东西？因为我们剪了。我们自知戏本身推进慢，想调节奏，对剪辑功夫没考虑清楚，有时整段戏地扔走，那种删剪急躁了，我太担心它太慢了，于是令某些情节很含蓄，很暗场，不清晰。

　　我对《金枝2》是很有感情的，这是很个人的东西，我只对你们一家媒体说过：它是一封情书。这本身就是一个很个人的表达，这个戏是很自我的。我很清楚第一辑故事，那些我自己钟意的、沾沾自喜的、有个人情愫的细节，我在和《金枝1》的那个我交流着，这很过瘾，但有点不负责任。所以会出现一些很钟意《金枝2》的人，喜欢得有点不理性，一些所谓的死忠粉丝。我承认这不是一个理智的处理方法，因为当时我要离开T V B了，我有一点个人情绪，临走最后一个戏，我将个人的情感放多了。

　　南都：这部戏为什么会被一些观众唾弃？

　　周：不是因为前面已经有一座山，要翻过去很难，其实那座山的高度不是你想象中那么高，你根本不用去翻，一开始我们就决定走另一条路。但观众心想：“有没搞错，你玩我们吗？我想要的你都不给！”我们尝试冒险，希望不会被人唾弃，但我猜错了，这次唾弃我们的人被我想象中多许多。我知道这戏是有些小众口味，有点偏锋，但我认为它不是一部太难看的戏。制作很求其次吗？不是，比许多戏都认真。演员很马虎吗？不是，他们比很多自己演过的戏都努力。那就是剧本的问题，我承认，要插就插我吧。

　　南都：你不觉得这个戏太文艺腔、太多诗情画意，却缺乏关键性的情节推进吗？这让观众十分难耐。

　　周旭明：我明白，那些观众想要的东西，《甄嬛传》有了，《步步惊心》也有了，我为什么还要去做？创作人是有许多不同角度的。有很清楚观众要什么，就尽可能满足观众的；有知道观众要什么，但想给观众看一些未知的东西。前者是经营的想法，它很讲求计算，它要提供消费者想要的东西；后者是纯粹创作的想法，它会摆一些很个人的东西，自己很有Feel的东西。我和戚其义这么多年来，很任性地想要创作，而不要经营。创作会有失手的时候，比如今次《金枝2》，是有点行不通的，这种创作太个人了，别说一般观众，连一向很买你账的观众，都很不耐烦，与作品的交流也很吃力，我承认今次太自我了，太停留在自己的世界。我满足自己的东西多了，满足观众的东西就少了，代价就是观众不给面子，唾弃我们的人比我们想象中更多。我也会有失望的情绪，但我们的戏已经是这样处理，之后发展下去也是差不多的节奏，只是到尾声时会有一些白热化的矛盾，有一点技巧性的高潮，令观众容易入戏一点。但我没有心存侥幸观众会再给一点面子，从第一天你不喜欢的话，再下去要观众喜欢也是很有限的。

　　编剧周旭明：我在和《金枝1》的那个我交流着，这很过瘾，但有点不负责任。我承认这不是一个理智的处理方法，临走最后一个戏，我将个人的情感放多了。

　　非攻 戏外：“这不是一场宫斗”

　　《金枝欲孽》当年之火，也来缘于女人之间的恩怨争斗，从戏内一直延伸到戏外，戏内妃嫔小主争风呷醋，戏外各大花旦频传不和，揭内幕、要说法、博宣传的消息日日见诸报端。而这场“女人孽战”似乎又要蔓延到《金枝欲孽2》了。雯女对零剧本的高调炮轰，是否意味着她与戚周组合的“不和”？在收视出现新低这一刻直言不满，是否意味着如妃想“弃船而逃”？又有雯女“不配合无线宣传、藐视同剧演员、不满宣传焦点落在其他妃子身上”等花边调料逐一曝出，这场被娱记们刻画得血肉俱全、戏假弥真的“孽战”，真相到底是怎么一回事？当事人是怎么想的？

　　小报传言　上周，邓萃雯的数个港媒专访同一天刊出，“如妃娘娘”直话直说，高调表明不会接受戚其义周旭明没剧本这一套，反而同剧的陈豪、蔡少芬、伍咏薇等均持相反意见，直言“好buy戚周的作品”，加上雯女缺席了《金枝2》的宣传片拍摄及活动，遂被认为“与同剧演员不和”、“不满宣传焦点集中在伍咏薇身上”等各式流言。

　　编剧之火　周旭明：“我不想与人隔空骂战，但有时我会悲观地想，一部船快要沉了，总会有人扮老鼠先走，这次给我真是这样的感觉。”

　　邓萃雯澄清：我不是输打赢要的人，从没想过要“弃船”！

　　1是不是想跳船？

　　“我谈我的情绪病是零剧本造成的，并不是在戏开播之后，收视出现任何情况时才说的，我行得正企得正，我不是“输打赢要”的那种人。我炮轰，不是我推卸责任，我既然上了这条船，就不能再跳出这条船，我做了几十年人，演了几十年戏，我也不是一个没义气的人，怎么可能跳船呢？如妃是一个重点人物，还怎么能跳船呢？无论收视、口碑如何，我都只能和这条船同舟共济，要跳船我早在拍摄过程中身体出问题时跳了！我觉得大家要面对现实，不要讲太多美丽隐瞒的话，我性格其实挺像上一辑的如妃，可能大家一味在说“给多点时间”，只是想让更多人去收看《金枝2》，我在一开始宣传时也有说这些话，但开播后大家都看到，出现了很多意见，我觉得要听下观众的意见，了解一下演员在表演时出了什么状况，说出我的不满不等于我对这部作品没感情，不代表我在踩这个戏是烂剧，我不是要弃船。”

　　2　为什么缺宣传？

　　“那个说我不配合宣传的报道，我都看呆了，明明是记者煞有介事地问我“为什么不去拍宣传片，各个演员都有叫只是没叫你”，我就蒙在鼓里回答“哈？有叫我去宣传吗？没有啊”，我从来没记在心上也没有炮轰过，但他们已经作好一个题目说我炮轰。”

　　3　有没有闹不和？

　　对戚周：零剧本我一定是不满的，早知道是零剧本，我一定不会与他们合作，将来我也不会再拍没剧本的戏。这不是刻意针对他俩。只是我一朝被蛇咬，怎能不惊？当我经历过这种惊恐和无助，我一定会讲出来，并且告诉大家这种模式是不work的。

　　对伍姑娘：我为什么要藐视伍姑娘？九年前不也是说过我拉着黎姿的手，扮假扮好，说什么我不拉着她就是藐视她。谣言就是这样子的。我怎么会藐视伍姑娘呢？我跟她的对手戏最多，她很努力，我也很努力宣传，不过她打头阵，我做第二阵，蔡少芬做第三阵，谁有空谁就去做。我觉得没必要把这件事写成像阴谋论，好像有《金枝欲孽》就一定有勾心斗角似的，明明我们大家合作愉快！

　　解铃

　　编剧对吐槽的回应清单

　　●为何今辑奴才尔荷比主子更狠？如妃任人搓圆按扁？

　　周旭明：我想突显尔荷与如妃的姊妹情深，如妃的没有架子，两人有一些闺密场口，讲下心底话。尔荷常当着主子面前大声讲话，其实是传统写法，她当烂头卒代如妃骂别人，其实是帮主子出头，教训一下对方主子的爪牙。不过观众看来，这次如妃为什么老被人家吃住、连宫女说话都比她大声？问题不在于如妃，而是大家仍然忘不了上一辑的如妃。

　　●陈豪实在称不上倾国倾城，为何敢做“万人迷”高流斐？

　　周旭明：可能和某些内地男演员比，陈豪不够眉清目秀，一班女人老围着他花痴干嘛？但我在戏中有一句对白，大家忽略了：“其实不在乎这个男人有多么俊俏，只要他在台上与女主角谈情说爱，在这班宫廷女人的眼中，他就算长得再乌鸦，他也是一个再世潘安。”意思就是，一个伶人相貌不是最重要的，真正令这班女人如痴如醉的，是他在台上的身份。

　　●你在《金枝2》中要玩什么隐喻？隐喻娱乐圈？微博？还是社会？

　　周旭明：谣言本身，何止娱乐圈才有？谣言瞬间杀人或救人，在娱乐圈效果很小，但在社会上作用更大。现在微博、网上资讯流通这么厉害，太多不真不实的资讯，社会上发生什么大事，总有各种谣言流出，真相是什么？大家人云亦云？我每一个戏都在写现实。我会将一种情怀放在戏中，但不会太低手地让每一个角色都对应现实中某些人，这样就会罔顾了这部戏，罔顾了这些角色都有自己的生命、自己的故事。

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