根据海岩(blog)小说《深牢大狱》改编的新剧《阳光像花儿一样绽放》陆续在全国各地电视台播出。 近日，海岩接受了记者采访。

　　从《深牢大狱》到《阳光像花儿一样绽放》

　　小说《深牢大狱》是两年前海岩应北京监狱局之邀而写的“行业剧”——基本要求是正面描写，监狱篇幅不少于1/3。小说完成后，海岩戏称：“这是给监狱局处级以上干部看的。”当时海岩就怀疑当代的年轻人、普通观众爱不爱看。但小说一上市就一路畅销。

　　后来，中国作家协会曾举办了一个向北京监狱局的赠书仪式。在现场，海岩说：“1974年就在监狱作狱警的人请举手。”结果只有海岩自己举手。海岩说：“我是以一个资格最老的监狱警察身份给大家送书。”

　　为了写好这部小说，海岩专门去监狱了解情况，看了监狱的结构，入监、出监的程序，了解了有关规定。海岩明白，他所要写的狱警已经和他当年所担任的狱警有很大的不同，现在的监狱也和当年工作的监狱不一样。

　　海岩说，他并不了解当代年轻人，平时也没机会跟年轻人接触，写此小说前也没有时间去了解，因此可以说是依靠想象“闭门造车”出来的。

　　小说《深牢大狱》不是一部爱情小说，而是一部成长小说。它描写的是一个当代年轻人的炼狱般的成长历程。“就像把铁烧红，突然浸到冷水里去发出‘吱吱’的声响是非常痛苦的，但取出来就变成了钢。一个人经历了苦难后，人生态度就会发生很大的变化。这就是我要说的命运无常。你不知道哪一天飞来横祸，就要面对苦难，面对厄运。一个正常人，平时我们会忽视很多事情。但突然陷入绝境时，那么一点微小的温暖，那么一点微笑的乐趣，对他是多么重要啊。这就是人性的力量，人性的光辉，这是感动我的，也是我想歌颂的。一个人深入绝境后，你如何去对待日常的举手投足，是完全失态了还是去找回自己的尊严、乐趣？”

　　海岩告诉记者：“小说中钟大讲了一句话，可以说是整部小说想表达的。英雄有三种：一种是地位上的英雄；一种是能力上的英雄；还有一种是人格、道德上的英雄。任何一个健康的社会，都不应该过分推崇地位、能力上的英雄，而应该更尊敬人格、道德上的英雄，虽然他可能没有地位，没有名气，也可能不具有超常的本事，但依然应该受到尊敬。”

　　一些评论家认为，《深牢大狱》讲述了一个英雄受难的故事，当他们阅读英雄受难的故事，会把同情与支持全部给予英雄，但这部小说不一样，给英雄受难的(监狱)也是英雄。他们看这部戏非常矛盾，不知道把同情赋予谁，看完了才知道，这是一个关于命运关于成长的故事。也有评论家认为，小说前半部分仍然是海岩小说，故事跌宕起伏，充满了奇幻色彩，非常好看。 后半部分则描写刘川在监狱中的日常生活：犯人每天怎么起床，都干了些什么？怎么吃饭，怎么探视，怎么干活，之间都聊些什么？等等。评论家认为，后半部分真正展示 了其文学功力。

　　《深牢大狱》于去年被拍成同名电视剧，送审时被要求改一个阳光一点的名字。在电话里海岩随口说：“那就《阳光像花儿一样绽放》好了。”本来想暂时用一下，没想到不能再改名了。

　　颠覆“爱情加案情”的故事模式

　　面对记者，海岩并不承认这是有意的转型，而是“根据每一个故事的需要和这些人物发展的必然逻辑，来决定线索的分布和速度的推进。每一次推出新作，我不止一次地被人提及‘改变类型’、‘改变风格’、‘转型’。其实，我写的时候根本没有这个意思，只是考虑这个故事如何激动我，要从哪里入手，要用一个什么样的角度来叙述。”

　　《阳光像花儿一样绽放》一反以往海岩剧“慢热”的特点，电视剧一开始，就快节奏地讲故事：

　　主人公刘川(周一围(blog)饰)是一名刚毕业于公安大学的狱警，但因父亲的去世打算辞职去继承亿万资产。离职前，刘川被要求参加了一次代号为“睡眠”的特别遣送任务——放走一个银行大劫案惟一的活口、重要案犯单成功。刘川顺利地完成了任务，并因“玩忽职守”而被监狱作“辞退处理”。银行大劫案并没有因为“欲擒故纵”而水落石出，在钟天水等人“一日是警察，终身是警察”的劝说下，刘川再次身不由己地卷入这个追查1200万赃款的行动，且越陷越深。

　　于是，“追查1200万元赃款”这一悬念，不断地拉动着故事快节奏地发展。刘川先是混入单成功藏身的一家夜总会当服务员，接着帮助单成功一起逃脱，获得了单成功的信任，只身去秦水寻找单的黑道朋友老范，却被老范的儿子小康暴打，幸而遇到单成功的女儿单鹃。在老范的帮助下，单成功一家与“卧底”刘川在秦水躲藏下来。野性、率真的单鹃对刘川一见钟情。 终于，在警方的精心设计下，单成功向刘川吐露了赃款的藏匿地点。 银行大劫案终于尘埃落定，单成功被判死刑。 然而，新的恐惧很快袭击了刘川，单鹃与小康不择手段地寻仇报复。刘川忍无可忍，在与单鹃母亲的争执中，失手烫伤了她和一个无辜的邻人。刘川因“故意伤害罪”被判刑五年，关押在他曾工作过的天河监狱。物是人非，曾经的狱警刘川成了囚犯，开始了漫长枯燥的铁窗生涯。

　　至此，不知不觉中，近十五集过去了。接下来，节奏却突然慢了下了，慢得出人意料。似乎一切都停顿了下来，大的事件完全消失了，没有了任何悬念。作品由线性发展变成了由无数细节堆积起来的块状生活——监狱犯人的日常起居和监管人员的工作内容。这样的慢节奏一直延续到剧终。

　　对于这种处理，“文学界都为后半部分叫好，而影视界则为前半部分叫好。前半部分是非常影视化的，后半部分不知道怎么拍，但就是在监狱实景拍的，就是在那个小小的牢房，小小的通道，拍了十几集。他们觉得很难，又不能像好莱坞那样搭一个监狱，把镜头拍得稀奇古怪。”

　　海岩告诉记者：“这个故事非常冒险，因为前后其实是两个故事。到了后半部分，大多数人物都换了，前面的人物几乎不出现，或者只在一集半集中出现，而后面的许多主要人物在前面根本没有被提及。”两个故事的结构在观众接受上可能会有困难，海岩说：“这是非常冒险的。观众看到十五集的时候，突然‘换人’了，原先的人物群体，无论观众是喜爱、憎恨还是惋惜，到后面全部不见了，故事都完结了。后面冲上来的人，都是观众完全不认识的，然后重新开始一个新的故事——刘川开始了狱中的磨难后重获新生。为什么还要这么写呢？是故事本身的结构，人物本身的生活逻辑决定了我要这么写。因此，尽管这么写违背了常规的影视文学规则，却顺从了人物本身的发展脉络。但这样写究竟是否成功，还有待观众的检验。”

　　但海岩并不否认“挑战自我”追求：“从客观上说，我的作品可以归到类型剧中，每一个类型剧都容易产生审美疲劳的。海岩剧不是一个普通的电视剧，是这些年的一个知名品牌。观众会用一个非常挑剔的眼光来看待你的新作。一些评论家认为，海岩每一次创作都是极大的冒险，对观众的疲劳感都是一次极大的挑战。你能不能取胜，能不能仍然受欢迎，甚至让熟知海岩剧的人还能接受，我觉得显然要依靠它不同的部分——还要有新鲜感，不能完全照抄以前的。”

　　颠覆“众月捧星”的造星模式

　　今年即将先后与观众见面的三部海岩剧《阳光像花儿一样绽放》《河流如血》《五星饭店(blog)》中使用了清一色的新人，甚至连一个“友情客串”的老面孔都没有。这种充满自信的冒险源于以往多次成功的自信。在过去的十多年里，海岩剧总是能够制造出当红明星，从《便衣警察》《一场风花雪月的事》《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的爱人》《玉观音》《平淡生活》等作品中走出了胡亚捷、徐静蕾(blog)、宋春丽、陆毅、孙俪、佟大为(blog)、印小天等明星。

　　海岩介绍，《一场风花雪月的事》当时被限制在非黄金时段播出。 “好像在审查上被提了一些意见，写了一个年轻的女警察的变节行为，在当时是禁忌。因此在当时播出时段、频道上作了一些限制，但这个戏在圈内仍然非常火。徐静蕾之所以有今天，这部戏也是一个重要的起点。虽然这部戏没有给她带来很大的大众知名度，依然使整个影视圈认可了她。导演赵宝刚凭借这部剧，奠定了言情电视剧唯美主义第一人的地位，把其风格明晰化了。”

　　但是，之前海岩剧的“造星模式”基本是“众月捧星”“以老带新”。如《一场风花雪月的事》中，徐静蕾是新人，但有傅彪、丁志诚、杜志国、姜武等实力派演员演其对手戏。所谓新星也不是一张白纸，如陆毅接拍《永不瞑目》之前，早已经是多部影视作品的男一号，同时他在上海儿艺主演过800场话剧。当时陆毅已经是一个台词能力、表演能力都很强的演员。

　　而《阳光像花儿一样绽放》等三部新剧则是对海岩以往的“造星模式”的一次颠覆。

　　海岩强调之所以这样做，并不是有意的。现在海岩剧主要演员的人选，由海岩、投资商、导演三方遵循“一票否决制”原则进行。而“好戏低价”的圈内规则和主角必须成为投资方签约演员的要求，最终使得《阳光像花儿一样绽放》使用清一色新人。

　　他们也曾经考虑一些知名的演员，如季文竹一角原打算由“星女郎”黄圣依来演，但最终无法和星辉公司谈成而作罢。后来，黄圣依还就此事控诉星辉公司：“连海岩剧都不让我演。”

　　投资方要求，《阳光像花儿一样绽放》的主要演员必须成为该公司的签约演员，但已经签约其他公司的演员很难改签。

　　在这种背景下，刚刚毕业于北京电影学院的周一围进入了海岩的视野，一度被媒体认为是“新陆毅”。但当时海岩对周一围说：“你比陆毅差远了。”

　　海岩说：“陆毅在当时不仅具有非常好的表演基础，而且外形也被认为无可挑剔。而周一围的外形是可爱型的，不是无可挑剔的。电影学院毕业后，几乎没有演过戏，好像只在电影《聪明无边》中演一个李副官，连名字也没有，其戏份刚好够得上进入字幕。”

　　《阳光像花儿一样绽放》剧组并没有马上签下周一围，而只是把他作为“备份”，因为对他的形象、表演能力不满意。期间不断地物色新的男一号，只要找到更合适的，就弃用周一围。

　　谈起最终选择周一围的原因，海岩直言不讳：“因为找不到比他更好的。”

　　2005年8月15日开机前一天，周一围和剧组签完约，然后上了去山西的火车。

　　签约后，周一围的母亲对海岩说：“万一不红怎么办？”海岩开玩笑说：“他不红，戏不就砸了吗？我还找他赔呢。”

　　海岩对周一围依然捏了一把汗。

　　一个月以后，海岩去剧组探班，周一围的表现让他大吃一惊。“所有的人都对我说；周一围演得很好，你放心好了。还有一点不能不说的是，一部20集的连续剧，主角戏份一般是300到400场，这部戏是1600场戏，周一围的戏份是1540场戏，那三个女主角才200场。周一围每天要拍十几个小时的戏，无论生病还是状态不好都得演。周一围说：学了这么多年表演，现在才明白，表演是这个样子。表演不是养精蓄锐后做的，而是不断地来回赶场，极度疲劳，有半小时就睡一觉。”

　　海岩说：“所以现在我比较看好周一围，尽管现在红不红不像过去胡亚捷、陆毅时代，有很多未知因素。”

　　对于剧中三个女主角，海岩说：“这个三个女主角很难互相比较，有的是牛奶，有的是辣椒，有的是清水。”

　　——牛奶童蕾。童蕾在这部戏中的戏份是最多也是最难演的，因为角色比较复杂，我很喜欢她的表演。你看完之后，无论是否喜欢季文竹这个人物，她已经深深地印在你的脑海里。她把这个人物的分寸感把握得很好。我们选择童蕾，因为她这个样子比较像演员。

　　——辣椒王洛丹。王洛丹比较不像演员，她是三个角色中戏份强烈程度最突出的演员。我们选择她就是需要她的爆发力。这个演员的爆发力特别强，不像屈?那样循序渐进，而是一上来就是咄咄逼人，是矛盾冲突的发动机，是男主人公一生中最大的悖论。她的戏表演充分，非常好看，好看程度超过了戏份最多的童蕾，为什么呢？这是戏剧矛盾本身决定的，也是她的表演风格和对她的表演要求决定的，戏剧矛盾决定了王洛丹非常张扬的表演。当然这个张扬恰如其分地符合其个性、地位极其周边环境。

　　——清水屈这个人呢，恰恰是第一次演戏，连剧本都不会看，什么叫“入内”、“入外”都不知道。但她很朴实地演出了这个人物需要的那种气质，慢慢地走进了观众的内心，她不是一开始就先声夺人的，她一开始不引人注目，总是在荧屏边缘，慢慢地成为最抢眼最温暖的色彩。

　　海岩剧还能红多久

　　——海岩访谈

　　问：海岩品牌还能红多久？

　　答：海岩品牌究竟还能红多久？关键在于看今年推出三部完全由新人担纲的新戏《阳光像花儿一样绽放》《河流如血》《五星饭店》等。究竟能红多久，很大程度就看这三部戏。三部戏都火了，当然可以维持很久。有一部戏火了，还可以维持一段时间。三部戏都砸了，我就不知道还能不能维持。

　　问：其实你的内心是有底的，这只是一种谦虚的说法。

　　答：不，我真的一点信心也没有。在这三部戏中，无论男演员还是女演员，无论哪部戏，只要有一个演员上位即能达到二线以上。我就觉得还有能力捧新人。因为这个时代平台太多、渠道太多、声音太多，谁红谁不红，有很多不可预知的因素，常常你表现好是没用的。李宇春(blog)就表现最好，我才不信呢，平台和运作过程捧红了她。《无极》(blog)还捧红了一个人呢。网络和商业运作方式，使得人的成名极其偶然，使得大家的关注点极其分散。

　　问：我还是认为这是你保持了一种惯有的低调。

　　答：所谓海岩品牌，也就是我的戏还有部分观众喜欢。你不能忽略我们现在所处的时代是极其娱乐极其搞笑的时代。只有狂欢式的、娱乐搞笑的东西才能成为万众瞩目的焦点。大众已经不相信正剧、严肃了，只相信那种颠覆的、解构的，把正经当笑料的东西。现在文化上的潮头产品都不是靠庄严、靠意义，二而是靠和大众的思潮相吻合。即使影视作品，走红的也以喜剧居多。

　　问：你是否有可能顺应潮流去写喜剧呢？

　　答：很多人都认为我有喜剧才能，我个人平时也嬉笑怒骂，讽刺自己，解嘲别人。但我还是写不了喜剧。我算是红了十年的人了，淘汰我完全是正常的。如果还有部分观众，我希望在这个非常麻木、缺少同情心的时代，我的作品能够引起悲悯和同情，能够引起感动和沉思，就非常满意了。

　　问：为什么“海岩制造”出来的明星很少创造出新的辉煌呢？以陆毅为例。

　　答：所有的演员走红了之后，都希望和海岩剧划清界限。这是舆论给他们的压力。舆论认为，除了那部海岩剧，其他作品都不够好。他们也极力想证明，离开了海岩剧照样有魅力。我理解他们。因此，我对于媒体，很少主动提起他们。当初他们在演海岩剧的时候，无论演技和个人魅力都没有后来好。演我的戏的时候，表演经验的稚嫩，明星气质的不足，没有熠熠生辉的光环，可谓是一只丑小鸭，当他们成为白天鹅的时候，就不是演我的戏的时候。

　　陆毅后来的个人魅力肯定超过《永不瞑目》时的，但个人影响力和观众喜爱度没有超过《永不瞑目》时，后来他也遇到过一些非常杰出的导演，也不能说个人不努力。我认为，主要原因是，没有能够为他提供一个具有足够魅力的角色。相聚时，陆毅多次表达希望继续合作，但是由于种种原因，没有合作成。

　　问：海岩剧似乎都是成功的，但许鞍华执导的、明星堆积的影片《玉观音》似乎是失败的？

　　答：他们敢于对故事风格、基调、脉络、人物大动干戈，说明没有理解这个故事。影片《玉观音》完全弃用了我的风格和脉络，但弃用不了国内警察体制内的现状。由香港编剧来改编，整个剧本极其失败，再加上许鞍华也不了解内地的警察生活，写出来的故事不伦不类。

　　问：你所写的东西既不是亲身经历，也不是专门体验，也不是主动采访，那依靠什么呢？

　　答：想象。

　　问：近十年来，你每年发表近百万字。要知道，你是在一个万人企业担任一把手，而且是实职。小说所描写的如云南、绍兴等地你至今没去过。你还不会打字，手写速度自然慢。所以有人怀疑这些小说不是你自己写的，而是有一个写作班子？

　　答：我没法反驳。我难道非要强调是自己写的？现在社会上还真有人站出来说：“我是《玉观音》的真正作者。”小说所描写我没去过的地方，我一般都看资料光盘。

　　问：还有一种说法，海岩不是创作力强，而是凝聚力强。可以让许多优秀写手永远不出头。当然，你把稿费都给了别人，你只赚了个名。

　　答：我还就在乎利不在乎名。你说小说是别人写的没关系，但拿走稿费我不干。如果非要去证明，我有800万字的手稿。这是无法伪造的，这些手稿都改得乱七八糟。不同的小说写在不同的纸上。

　　问：《深牢大狱》写在什么纸上？

　　答：写在一个小黄皮笔记本上。而《河流如血》则写在我们公司的办公用纸上。过一阵子中国作协会要展出这些手稿。文/本刊特约记者 徐林正

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