电视剧莫要输在起跑线上 要将整个世界做为市场

　　本报讯 （记者 韩璟）电视剧制作成本日益上涨，但制作水平却没有显著提高；每年电视剧集数在不断攀升，但电视编剧的地位却没有相应水涨船高。昨天，中日韩三国的著名编剧相聚在东亚电视剧创作交流峰会上，就编剧创作这一电视剧产业的基础环节进行了探讨。

　　明星片酬挤压剧本开支

　　SMG总裁助理陈梁介绍，目前我国电视剧年产量达到18300集，但市场还有巨大的缺口。巨额产量的背后，缺的是艺术质量高的精品，追根究底，最缺的是基础扎实的剧本。韩国广播作家协会(blog)常任理事、著名编剧南爱梨表示，明星片酬往往占到制作费用的50％以上，导致电视剧的其余制作成本不得不压缩。相应地，剧本方面紧缩开支，编剧地位随之下降。

　　类似的情况在中国影视圈同样存在，尽管对好剧本有着强烈的需求，但除了屈指可数的少数名编剧外，大多编剧的酬劳远远不如导演、演员，只占影片投资的一小部分。业内人士感叹，没有好剧本，电视剧便输在了起跑线上。

　　高分配还需高地位

　　相对

　　市川森一说，过去，日本电视编剧的地位与小说家、戏剧作家相比较低，电视剧被当作随着播出结束就自行消亡的消耗品，随着DVD的普及，电视剧也能被当作艺术品来保存，而建立“剧本档案馆”的呼吁已得到了来自官方和民间的支持，电视剧本将被作为电视文化的重要部分来保存，大大提升了编剧地位。

　　将整个世界作为市场

　　相对近年红遍全球的美剧，中日韩的电视剧市场大多局限于本国或文化相近的亚洲地区。市川森一表示，“美国的剧作家能够取得比我们丰厚得多的剧本酬金，就是因为他们的作品把整个世界作为其市场的缘故。今后，我们也必须将能够在世界范围通用的想象和剧情写在我们的剧本中。作为开端，让我们从东亚市场开始。”与会的中日韩编剧都不约而同地提到了共同拥有“筷子文化”的东亚地区在文化背景和观赏习惯上的共通性，因此，中日韩三国在电视剧制作上完全能进行更为密切和深入的合作，共同开拓更大的市场。