《东归英雄传》：东归途中的悲观长歌(附图)(4)

《东归英雄传》

　　商业和艺术的完美结合

　　电影评论家陈宝光曾经说过，“蒙古族导演塞夫、麦丽丝的影片有着商业或娱乐的外部形态，但这些影片同时具备了很深的思想内涵，有着历史情结、自由情结、故土情结和生命意识、祖国意识，弘扬的是整个中华民族的爱国主义。”作为投资方的金英马公司和麦丽丝公司都无比自信地宣称：“我们从来没有做赔过一部作品！”总投资3000万的《东归英雄传》的收入虽然到现在还是个未知数，但成功打入央视8套黄金档，似乎已经是一个不错的开始。

　　雨过天晴的彩虹、掠过平镜般湖面大大小小的天鹅、成群结队划破蓝色穹庐的雁鸥、潆洄如带的湖水、巍然耸立的冰岭雪峰、牧草如茵的河谷、树木葱茏的林区、星星点点的蒙古包……除了还原200年前的巴音布鲁克的原始美，导演的真正用意是“用散文诗的叙事方式，把剧情用外部渲染，让观众在美丽的包装下得到残酷的画面间的轻松感”。

　　“我和别的导演不一样，他们可能会为艺术去艺术，但我还是比较会考虑投资方的感受，所以这么多年来，我们没有拍过一部亏钱的电影。本来投资就要讲回报，你让人家亏了，以后还怎么合作呢？”同时是北京麦丽丝公司的负责人，导演显得非常地善解人意。

　　而作为投资方之一的金英马公司，因为拍摄周期的延长也一度出现资金紧张的问题，但是他们毫不犹豫地选择了继续。“是基于麦丽丝导演和我们的相互信任。”滕站这样表示，两个公司之前建立了非常友好的合作关系，由金英马旗下艺人陶红主演的《跆拳道》就是出自麦丽丝导演之手。分工明确也成为两个公司合作的方式：导演掌控题材的能力非常优秀，制作这一块就全靠她。而金英马公司负责发行和后期宣传。“这已经是一种非常默契的合作了。”滕站说，尽管2003年开始策划的时候，就已经明显感觉到这个题材不好做，受很多很多的限制，但他们仍然挖空了心思去做。付出总归没有白费，今天的播出似乎又有“天时地利人和”的优势，藏独分子在境外的猖獗，让我们更期待“民族回归”的主旋律奏起，渥巴锡王带领族人东归的壮举足以感染世人。

　　纯实景拍摄

　　1993年的电影《东归英雄传》就以雄浑有力的画面感冲击着观众的视觉感官，并获得当年金鸡百花电影节的最佳摄影奖。而今天的同名电视剧，导演信誓旦旦地表示，“电视是很唯美的。这部剧中自然美的表现是很浓郁的，包括策马奔腾的战争场面都是实打实的，它甚至强过了过去拍的电影。我们就是在用电影的手法在拍电视剧！”

　　麦丽丝坦言自己对画面会非常挑剔，比如有一次拍摄，为了找到那个霞光刺透乌云的背景，她会让剧组等上几个小时。大家抱怨说不一定非得等着，可以做后期嘛。但是她坚决不肯，她会说，“那不是一种欺骗吗？！”

　　“我们的拍摄在视觉上有感染力！在中国还没有兴起大片的时候，《成吉思汗》应该算得上是那时的大片了。”一直以来，塞夫和麦丽丝导演都在强调着这点。“史诗”，这是麦丽丝导演对《东归英雄传》的定义，“它不仅仅是历史剧，照搬历史，而是气势磅礴、宏大的史诗剧，有很多诗情画意的东西。” 甚至，有人把它比喻成中国版的《亚瑟王》。

　　剧中，几乎所有的景别都是在自然环境下完成的，虽然渥巴锡的宫殿，并没有实景可拍，剧组就别具匠心地建造了一座马鞍型的宫殿，与游牧民族生活在马背上的传统十分贴切。后来为了不破坏原始风光，这座宫殿被拆掉，当地政府觉得很可惜，于是在保护区之外又建了一座一模一样的宫殿，作为博物馆。那里现在保存着许多《东归英雄》剧组使用过的道具和服饰。现在，塞夫和麦丽丝拍的好多空镜头都被电影学院和一些电影资料馆拿去放进素材库。