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主持人赵宁:你这第一场戏先是和女儿的爸爸见面了,接下来才是和潘阳的很多对手戏,她没来今天。
潘长江:对,她没来,她有事今天,我觉得跟我在一起拍戏包括跟潘阳拍戏,苦了桑伟淋了,我才1.60米,他1.85米了,镜头经常是拍到他了就拍不到我们了,所以他的腿永远是霹开的,苦了他了,他几乎整部戏只要跟我们搭戏,他两个腿都是霹着站。
桑伟淋:这是我们绿叶应该做的。
潘长江:我觉得挺难为你的。
桑伟淋:从表演到台词,最关键就是交到很多的朋友,还有潘老师。
主持人赵宁:你会不会有点遗憾,散打冠军没表现一下?
潘长江:其实在车上跟小偷,遇到那个骗子那场戏,其实按理说应该好好设计一下打一下的,但是当时因为我们赶周期赶的时间比较紧,因为想抢贺岁嘛,所以说拍的稍微简单了一点。
潘长江称自己是“武林高手” 能和十个、八个幼儿园小孩对打
桑伟淋:有一场戏,潘老师也是武术高手,你知道我那场戏,还记得吗?在那个栈桥的旁边,我跑步那场。
潘长江:对,是我给他设计的,因为我练过8年武术,别看我个子小,一般的十个、八个的那个小孩儿靠不进我半拉,这点出息你看(笑)
主持人赵宁:是吗?
潘长江:十个、八个幼儿园小孩你叫过来,打不过我。
主持人赵宁:(笑)这是伟淋第一次拍农村题材的戏。
桑伟淋:第一次拍。
网友:拍这种戏是不是之前得到农村体验体验生活,感受一下?
桑伟淋:挺好的,因为我是农村的孩子。
潘长江:他是山东农村的孩子,我们是东北农村的孩子,所以都是农村的孩子,用不着体验了,而且我们这部戏拍的感觉比以往那些农村戏要时尚很多。
主持人赵宁:因为现在大家都在讨论,说30年改革开放的前后变化,就想借这个机会问问潘老师,你觉得这二、三十年农村的变化,包括农村题材戏的变化?
潘长江:我觉得整体的生活变化可能一年一个样儿,如果你身临其境在当地、在农村你看到,你能用眼睛实地去考察、去看,你就会看到农村真正的变化。他无论从生活物质,精神上,都有很大的变化,包括整个村容村貌,包括人的素质都有很大的变化。我觉得农民朋友他们的生活很自我。
主持人赵宁:其实农民是最自由的。
潘长江:我觉得非常非常自我,非常非常自由,同时活得也很潇洒,真的是这样,不像以往电视剧说的那样,说农村是那种难民窟那种感觉,不是。
谷凯:一走路一层灰,没有那个,现在是村村通水泥路。
潘长江:村村通水泥路,家家通电话,家家有彩电、自来水,什么都有,而且房屋带摄象头的,我看他那一个房子六个摄象头,农民的房子。
主持人赵宁:这都是高科技啊。
潘长江:对,不得了。当今社会主义新农村你不要小看它,会越来越好。
潘长江与编剧谈新剧中的情节争议 呼吁不要太较真
主持人赵宁:就让我们很憧憬。在这个片子跟大家刚见面那几天就引起了网友的热评,所以今天必须要问问谷老师,就是对于您一上来,怎么能够跟郭达去打赌,把自己女儿当赌注呢?
潘长江:是问谷老师还是导演?
主持人赵宁:这个导演、谷老师都得回答(笑)
潘长江:我觉得这个你(指编剧)最有发言权了。
谷凯:行,我先说。是这样,一个故事总得有一个由头,我们讲从我这个角度讲,编剧角度讲,戏剧前提是什么?我们给它规定一下,这个事从哪儿来的?其实生活当中打赌的事情太多了,比如说有人说我能吃一百个冰棍,那马上有人说行,我掏一百块钱,很随意的。你像钱大宝跟郭达老师演的郑老狠,他俩从小就这样,一个有儿子,一个有姑娘,这种事情太随意了,想方设法打个赌把你姑娘赢过来,其实只是找一个借口让我跟你套套近乎,只是找一个借口让我儿子去你那儿认认门,成就成,不成就拉倒。这老哥儿俩这种关系从此就搭上了,下边的戏它是一个引入,从此就好看了,这故事从哪儿来的?从这儿来的。其实不必对这个打赌的事认真,钱大宝认真,为什么认真?只是一个虚荣,从小我就没输过,我怎么能输给你呢?怎么可能拿自己姑娘打赌呢?钱大宝不是有意的,是郑老狠有意的,郑老狠中间说来硬的,摁上手印了,然后走了。这是常常会遇到的事情,车间,农村,其实这是一种生活的丰富,生活当中的随意代表着一种丰富,代表着更本质生活的质地,让你看到他那种不精致才是我们生活当中应该表达的。
潘长江:我觉得首先应该感谢这位网友朋友,说明他关注我们这部戏了,而且他认真的看了,所以说我想借这次美好的机会感谢这位朋友给我们提出宝贵的意见。但是我想这里也不要多说什么,什么事情也不要较真,如果较真,可能所有的电视剧都没法看,电视剧那都是编的,演员演的都是假的,那你观众为什么还要看呢?没必要看了。
首先谷凯说的,这本身就是电视剧的一个切入点,如果没有这个切入点后边的故事就没有了,而且在农村为什么我把场景设计在酒馆,在酒店里喝酒的过程中,在喝酒的时候可能几两酒下肚之后什么事都能做得出来,不管合理还是不合理。再加上钱大宝跟郑老狠那种关系,四十多年的朋友了,我觉得这个打赌对他俩来说可能算是一件小事情,不一定打过什么赌呢,再说了,现在无论城里的人,农村的人,包括其他的,我想在座的每一个朋友,包括你,包括伟淋,包括电视前边的网友朋友们,谁都打过赌,只不过打赌打的不一样而已。
因为你记住,它就是个电视剧,千万别较真说怎么怎么着,他们打赌,输姑娘有点过,这个那个的,我觉得正因为他过,才引起后来钱大宝一系列的行为,怎么样我不能把我女儿输出去,我怎么样保住我宝贝女儿,然后我还得要致富,我还得要超过你,我超过你的目的就是不想把我女儿输出去,演起来后边一系列的精彩故事。
潘长江谈与女儿搭档的感受 夸她表演自然无痕迹
主持人赵宁:现在我明白了,我觉得这个网友朋友也应该很清楚了。没错,像潘老师说的,我们看电视剧其实有的时候会投入,但是也要学会抽离,你去欣赏他们。这部片子一开始大家特别关注,就是和女儿的对手戏,生活中是父女,片子里又演父女,特自然。
潘长江:我们俩还好吧,因为毕竟潘阳一天表演没学过,所以她表演起来很松驰,是一种无痕迹的表演状态。
谷凯:我客观一点,其实想一想,这个演员表演的更真实,就是从演出的真实和实际生活的真实是有距离的,你怎么表演也是有距离的。这父女俩真正父女的关系带到影视剧里边,你看到的这种更真实,但这种更真实又是一种表演的,这就是刚才说的抽离,带有一种抽离性质的,其实潘阳和潘导之间虽然演的是父女,但是不是生活当中的父女,是有距离的,是一种表演状态的父女关系。
这次我要说一下,很多网友谈,潘阳的“粉丝”现在更多,因为我常常关注网络,人气比你旺。
潘长江:甘拜下风,希望我的“粉丝”冲啊,上啊,要不然我被打败了。
谷凯:我可以看到潘阳受人喜爱的程度,钱大宝要办什么事的时候,一下子抓住那个蝴蝶在女儿面前一亮,不知道大家记不记得这一幕,这是整个这部戏当中我认为最浪漫的,要进城,女儿问他能行吗?这时候钱大宝随便一抓,然后在女儿面前一松手,一个蝴蝶飞起来了,这时候你看潘阳的眼神慢慢慢慢的,非常非常相信父亲,那一幕我觉得这父女之间这个感情,这俩演员,真父女表现出来的是别人表现不出来的。
潘长江:这么说吧,戏里的父女跟生活当中的父女肯定不一样,生活当中的父女我们俩更多的是朋友,潘阳也不敢像戏里那样跟我说话。
主持人赵宁:她不敢?生活中不敢?
潘长江:生活中不敢,因为潘阳还是一个很单纯、很质朴、很独立的一个女孩儿,她也是很懂事的一个女孩儿,她知道怎么去做才不让父母伤心难过,她无论做什么事都跟我和她妈妈去商量。在戏里钱多多这个角色,因为还好有第一部的延续,第一部钱多多是那样的一个钱多多,第二部整个主线放在钱多多身上,因此她一定要比第一部要成熟,要稳重,要有个性,要有爆发力。所以说在戏里头跟钱大宝交织的一种虽然是父女,但是在事业上发生了很大冲突。
主持人赵宁:所以在第二部很明显可以看到潘阳的戏份加重了很多。
潘长江:不是一般的重。
主持人赵宁:在推女儿吗?
潘长江:不是,我觉得不是,因为第二部整体我们刚开始的策划,就是说怎么样如何让整个钱家院里这几个角色、满一花、钱大宝、钱二宝、钱多多,还有钱娜,整个这个院里的人怎么样发生冲突起来,你光很平静的光你恩我爱,可能这个故事就不精彩、不好看,因此怎么样设计让这个矛盾冲突起来,就是说钱多多争回来的项目,因为她二叔还想去破坏,包括她的亲生父亲也想破坏,但是破坏的感觉理念是不一样的,包括谁去包括钱多多,可能由头因她而起,最后发生一系列的事,保护大自然还是破坏大自然,发生了一场从小院里头扩展到整个一个大的载体,大的一个主题,这样一个很精致的故事。
主持人赵宁:包括现在多多也找男朋友了(笑)
潘长江:对,男朋友到最后算成了。
桑伟淋:算成了。
潘长江:但是也挺难为他,我记得有一场拥抱的戏,有两场拥抱的戏。
主持人赵宁:这两场戏拥抱他吗?你作为父亲什么感觉?
潘长江:我坐在监视器前,最可气的是因为这部戏我们家里人比较多,一个拿着石头的,一个拿着棒子的,抱吧,抱完看你咋整(笑)都是开玩笑,我说把抱着的石头扔下,有我在这儿看着就行了(笑)我觉得特别好,而且很浪漫的一场戏。
桑伟淋:拍出来的效果非常好,当时也不紧张,我知道他们在开玩笑,但是我感觉这个大家的气氛就非常好,会护着他的妹妹,很羡慕他。
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