张爱玲的《倾城之恋》，虽算不得她文笔最成熟作品，却是口碑最好的，那点情感中，欲语还休欲拒还迎的摇曳，成就了点滴“张看”的冷眼观人生之特色。而电视剧版《倾城之恋》，由著名编剧邹静之对原著进行了大幅度扩展，把病态象牙白温暖起来，似一点烛光，虽然清冷冷却是给人温暖的。

　　旧世界的那个女人，也许在云端，着了自己最爱的红绿夹杂的中国风情装，对了这片自己不熟悉的温暖与温柔，嘴角轻挑那么一下，淡淡道：这是谁呀？

　　有张粉，网上激荡的文字，说：这不是张的风格，这不是张的味道，甚至这不是上海的味道。

　　实际上，《倾城之恋》中，并非张爱玲文字了无痕的后期功力，它混着那么多的“红楼梦”，混得作品本身也有一丝的迷惑，这是海味，还尚未谈得到海派。

　　“张爱玲写的小说只是给我们留下一粒种子，我没把它当瓜子嗑了，而是让它有新的生命力。

　　邹静之如是说，给了质疑一个坦白而精辟的解释。

　　张爱玲的《倾城》，是张氏风格的始作俑者，是细碎睿智文字的开端，形容起来，提笔便有“墙是冷而粗糙，死的颜色”这样触目惊心的句子，透着冷，透着锐。而邹静之拓展的文字，却是人生波澜，是风景如画，透着街头巷尾的甜气。

　　邹静之把这个，形容为：通俗与文学的契合点。

　　确实，这扩充的部分，不是张的味道，没有张的清醒和一针见血，没有张惊艳文字中构筑的俏丽，新《倾城》前半部分是邹看的味道，后半部分才是张看的味道。而又因为有着邹的温暖而融了整个张的故事。

　　——它不是属于张爱玲的海派，但是，它确实很好看。

　　张的小说，把该炫的细节不乏其力地铺陈，就像一个生得姣美的女人，有了纤细与小巧的骨，细腻与润泽的肉，故事是小小的，可爱的，文字是考究的，值得细品的。只是这样下来，2.8万字的原著，若支撑起三十六集的剧情，光靠一个男人与一个女人玲珑配戏，固然精华所在，却不能不说单薄。因此，那故事在邹静之笔下，便丰富起来，有了前世，有了今生，有了计算与激情之外的内容，这内容填充了二十倍文字，数段长短情感，一个家族，若干个损友与兄弟情谊，生别与死恋，娜拉般的出走，几个女人各种方式的抗争与支撑。

　　没有前世，白流苏何以义无反顾去做一个无名无分的女人？没有今生，范柳原何以成为玩世不恭去做一个恋爱游戏的男人？电视剧的长度，决定了张的小说必须增加新的内容，编剧几乎是重现了2/3的内容，仿佛《红楼梦》的续写，草蛇伏线，主干抓住，剩下的自己发挥起来。他让白流苏有了现世的婚姻，让范柳原有了惊险的过去，他们各自发展各自，各自不相干各自，一个点走出的两条射线。新《倾城》在充满了现代感的节奏中，在充满了现代感的故事中，一点点漾开了，滑入两个截然不同的地段，只有徐太太和徐先生一家的戏份，来若有若无蛛丝般沟通男女主人公的联系，一直到最后部分安排双方相识相知。邹静之完成了张爱玲，白流苏与范柳原的故事，在香港这个颠覆前风景如画的地方，开始走他们同一的路。