繁华的上海，在《倾城》中是个虚拟场所，一个张笔下不曾出现的时髦。虽然它没有忘记舞厅，没有忘记范柳原与白流苏第一场决战般的舞蹈对峙。但总的说，上海在张爱玲的《倾城》中，只是没落陈破的一切，是电视剧中白家那条灰败的长廊，以及阴沉沉怪里怪气的气氛。

　　不过，新《倾城》给了老上海一次还原的机会，它既可以引申张爱玲在老宅部分充满《红楼梦》口气的描写，让白老太不倒架子的讲解吃的学问，同时又可以创新原著中那场短命悲剧的婚姻，展示一下华丽奢靡的另一面。

　　这样，关于上海的部分就出现两种截然不同的画面风格，只要老宅故事出现，一切就冷而阴沉，像透了张笔下那千年不变的僵死与拮据。不过当白流苏的婚姻出现，一切就富丽堂皇，娇嫩色彩充斥了整个画面。

　　与之相配套的是那些华丽精致的海派旗袍与洋装，颜色与式样，都丰得可以拿去做张爱玲的《更衣记》，大婚时那亦中亦洋的婚纱，捎带展示了一下那个年代大城市的舶来口味。白流苏和宝络在一起时，一个城市能够体现的中西合璧都展现在她们身上了，不可谓不美丽的宝络，却恰恰少了白流苏那种洋派的风韵，上海的时髦区别，就在这姐妹之间的距离吧？虽然这美丽中的故事，一点都不会令人开心。这些美服奢靡的背后，总是透着主人公深深的孤独和委屈。

　　而香港，是张爱玲笔下的浪漫史，尽管那描写并不算浪漫。张爱玲说，她曾经去香港浅水湾看母亲，牌友中有人就在那里同居了。她记得，然后她写了，她写那段浅水湾大厅写得很快乐。乱世中，那片很好的水，那些很快活的人，香港是个外表度假的地方，于是新《倾城》在那里布置了仿佛婚纱外景照的美丽。那滋味和上海是切实不同的，到处是白色和蓝色的单纯，透着清新与重头来过。那样的滋润中范柳原约白流苏看月亮是浪漫，换成上海大概就要成为一种绝望。

　　美景之前的香港是范柳原颠沛流离的寒酸，那时他看不到什么，没有白色，没有蓝色，暗的和红的，还有冷调子。暗是肮脏的灰土与卑微，红是无辜的鲜血和挣扎。那时的香港是个地狱，白流苏来了之后才变成天堂。

　　其后，当这一对儿躲无可躲，不情不愿又相互吸引着走到一起之后，美丽突然全面的崩溃，美丽的颜色在他们面前轰然倒塌，无休止的轰炸，无休止的绝望，无休止的恐慌，在乱七八糟中天堂终于对他们敞开了大门——原来，幸福仅仅在于两人能够长相依，如此简单。香港的部分，也就是电视剧最后1/3，《倾城》并没有什么大改动，不管是否加了徐太太一家的好处，或者两个孩子的悲剧，但它算是体贴了张的含义和张的主旨。