正在北京卫视等台播出的年代剧《大宅门1912》让观众再度重温当年看经典剧的情景，有第一部的珠玉在前，这部番外篇的创作者们几乎都压力重重。尤其是陈宝国，作为剧中唯一保留下来的戏份最重的主演，陈宝国需要把第一部中白景琦的气质、个性一脉相承地植入到这部《大宅门1912》中，对他来说，这并不像外人想象的那么简单。再进“宅门”，陈宝国感慨，自己与白景琦的情缘到现在已是第13年了，“加上我提前介入的三年，应该说认识白景琦16年了，遇到这种角色对演员来说是莫大的福气。”

　　对话

　　再演白景琦曾有顾虑

　　记者：您再演白景琦，年龄感似乎是您需要跨越的一大障碍，因为故事中的白景琦是30多岁。

　　陈宝国：说老实话，现在去演30多岁的白景琦，年龄上多少会有点顾虑。但是我感觉，这十几年来《大宅门》一直在不断的重播，说明还有很多观众仍然喜欢这部戏，喜欢大宅门里的这帮人。跟这份喜爱相比，一些外在的东西观众是不是就会不那么在意了？有个比喻不是很恰当，但或许可以说明我的想法，就像那些京剧表演艺术家，我们会去看他们年轻时的演绎，也会去看他们中年意气风发时的呈现，也会想看他们老年时炉火纯青的感觉。我并不是把我自己比作那些艺术家，但是我觉得自己这种体验是不是可以放置在喜爱《大宅门》的观众身上。这么一想，我的顾虑就释然了。

　　记者：这是你第三次拍“大宅门”的故事，是新鲜感更多还是熟悉感更多？

　　陈宝国：像是再回到家的感觉，很亲切。我对《大宅门》和白景琦印象太深了，再演有种“再活一回”的感觉。演这部戏和这个人物就没够，打个比方，就跟传统京剧一样，演了好几百年了，演的没够，看的也没够。我记得《大宅门》是在2000年拍的，到今年已经过去13年了，其实我介入的要更早一些，到现在已经有16年的光景了。现在看来，作为一个演员，在我的经验也相对成熟了一点的时候，能够遇到白景琦，确实是一件特别荣幸的事儿，这份荣幸很多人会嫉妒，对一个男演员来说更多的是福气。

　　郭宝昌导演是我的贵人

　　记者：这次演白景琦需要情绪上的调整吗，到了片场，您是否能找回当年拍摄时那种感觉，像是“旧友相逢”？

　　陈宝国：确实是这样。穿上戏服，一扮上装，感觉就跟回家了一样。而且和郭宝昌导演的合作也很默契。对我来讲，他是我的伯乐，是我的贵人。除了《大宅门》他给了我这么重的角色，通过跟他的接触，他会带给你很多东西，包括对文化的、文学的和社会的感悟，尤其是他对戏剧的那种理解，都让我受益匪浅。还有能再次跟斯琴高娃老师这些“重量级”的艺术家合作也很高兴。跟好演员合作一定要倍加小心，你提前要做大量功课，才能有后面的创作氛围，才有可能会有火花出现。这也是相互之间的一种尊重，是对戏剧与人物的尊重。

　　记者：白景琦的性格和前两部还是一样的吗，您是否做了一些调整？

　　陈宝国：江山易改，本性难移。人物的性格和特质是不会轻易改变的，白七爷还是一样的“浑不论”。

　　记者：当年的《大宅门》创造了万人空巷的收视奇迹，一般续拍或翻拍的作品，要达到当年的高度几乎难以做到，甚至有时还会遭遇一些“板砖”，在这一点上，您接拍的时候是否有顾虑？

　　陈宝国：说老实话，只要《大宅门》需要我，我就义不容辞。而且，这次也是郭宝昌导演自己写的本子。我是十分信任他的，不到认为可以拿得出手的时候，他是绝对不会拿给你看的。

　　而且白景琦这个人物我也很熟悉了，他的性格，他的人物的很多个侧面我都很了解，毕竟我已演过70多集了，这次再演，虽然过了十几年，但是白景琦的性格可以说已然“化”在我身上了。

　　我其实是个很安静的人

　　记者：生活中的您自己和白景琦有性格相像的地方吗？

　　陈宝国：我觉得不应该有相似的地方吧。白景琦的性格侧面太丰富了，特立独行也好，张扬也好，正义感强也好，霸道也好，还有传统孝道，在他身上都体现得淋漓尽致。还有，他性格中最重要的一点就是四个字：敢爱敢恨。爱是真真切切的爱，恨是透入骨髓的恨着。

　　一个演员不能等同于一个角色，我也不可能完全都具备这些特点。我就是一个演员，从事这个职业的创作者，而白景琦则是被典型化了的艺术形象，二者之间画不了等号。但是作为一个演员，你有义务把角色的性格特征全方位的呈现出来，把信息量传递给观众。不管用什么方法，终极目的是要把人物呈现出来，感染观众。

　　记者：除了白景琦，您在《汉武大帝》、《钢铁年代》还有《智者无敌》等剧中的角色都很有个性，而且气场十足，生活中您的性格更偏向哪方面呢？

　　陈宝国：我其实不是个善于表达的人。就我自己的经历而言，表演和生活是完全不同的状态。生活中，我其实是个很安静的人，不爱说话。演员这个行业对我来说影响还是挺大的。现在有关创作的事情我还愿意跟别人说说，或者在创作中，为了争得别人的同意或者改变别人的想法，也得跟别人去很好的沟通。但我以前绝对不这样，这个行业让我改变了很多，也是一个让自己慢慢变成熟的过程，这种过程很累。其实我现在也没有完全适应，如果第二天要面对媒体的采访，我经常头一天就睡不好觉，怕我到时候说不出来，而且也怕自己说错了，没说好。但是没有办法，还是得去做，自己已经改变很多了。

　　我曾特别喜欢演古装戏

　　记者：从艺几十年来，您的作品产量其实不是很大，但是几乎每一部都给观众留下了深刻的印象，什么样的角色能打动您呢？

　　陈宝国：接戏的想法随时在变化。以前我认为，演员选剧本，其实选的就是人物，你这个职业要做的事情就是要演一个有个性、性格比较丰富的人，这样的人物出现在我面前，我一般很难抗拒。

　　有段时间，我特别喜欢演古装戏，觉得这更像是戏剧。这两年，我越来越想演那种特别贴近生活的角色，那种能把自己人到中年，对亲情、家庭的认知，对社会冷暖的感受，还有上有老、下有小的“顶梁柱”的感觉都能演出来的角色。因为我自己就处在这种状态中，有了很深的体会。这种角色在几年前是我所排斥的，但是到了生命的这个阶段，特别有冲动想去演。

　　记者：像最近几年的《钢铁年代》和“无敌”系列，其实可以算您戏路的一种改变，您享受这种变化的尝试吗？

　　陈宝国：因为我们这一代人的特殊的生命经历，所以对“工农兵”这三个字印象极为深刻。我不止一次说过，我现在最想演的就是“工农兵”。这两年里我饰演过了工人，就是《钢铁年代》里的尚铁龙，军人形象也演了，就是《正者无敌》里面的冯天魁，那是我心目中非常标准的一个军人的代表，我自己是有军人情结和英雄情结的。这两个心愿算是达成了。这么多年，我也一直在找不同的角色，希望自己的角色不要看起来那么雷同，这是我极力回避的。

　　我喜欢“笨”的表演

　　记者：但是您选择的都是很正的角色，您好像从没演过反派。

　　陈宝国：要说我选择这些人物的共同点，就是拧，或者说特别执着。我平时也喜欢看戏，我其实喜欢那种比较“笨”的表演，包括我自己演，也喜欢用那种比较“笨”的方式。这个“笨”可以说是“质朴”，其实也就是大家常说的要能“落地”。说句老实话，当演员的都很聪明，都是“人精儿”，但有时候往往会不自觉把这种聪明劲儿带到角色里去，这就会让观众看着不舒服，有时会显得轻佻。这种“笨”就是我在角色的演绎中一直追求的。如果说我选角色也好、演戏也好有什么是特别坚持的话，可能也就是这个“笨”字。十几年下来，我悟出的道理就是：吃演员这碗饭，就得踏踏实实的演戏，这才是根本中的根本。

　　记者：好角色对一个演员来说，的确是可遇不可求，这么些年从艺经历，您作为一个观众眼中的老戏骨，对自己的事业还有哪些希望吗？

　　陈宝国：演戏这事儿本身乍一看并不是很难，但是要接着往下走，要把这事儿干一辈子，除了运气好，就是踏踏实实地去演。表演是个没边没沿的事儿，也没有特别清晰和固定的评判标准。因为它表述的是人，尤其是电视剧这个载体。电视剧是大众的，是通俗易懂的，说书性质的，但同时也要承载一定的文学含义。它一定要是好看的，包括表演者的呈现，也一定要是好看和耐看的。

　　就表演来说，到现在为止，没有一次我是感觉轻松的，每次心里都是忐忐忑忑，处在一种否定又否定，认定又再坚定的状态中，那种感受很难说清楚。总之，当演员这么多年，我享受这种状态，也愿意承受这个。包括播出之后的反馈，好的坏的，自己也都要去承受。

　　本报记者 王雯淼

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　　“大宅门”主演忆往日情

　　本报讯（记者王雯淼）年代剧《大宅门1912》正在北京卫视播出，尽管观众对该剧的评价不一，但开播到第四日，该剧在北京地区的平均收视就已“破8”。

　　今晚7:35，该剧导演郭宝昌将携陈宝国、何晴、张歆艺三位主演一同做客BTV文艺《影视风云》，与观众分享“宅门内外”的爱恨情仇。节目现场，陈宝国与郭宝昌就流露出英雄相惜的深厚情谊。在拍摄《大宅门》第一部的时候，“拼命三郎”郭宝昌由于长期体力透支，再加上长期的糖尿病困扰，在片场几近脱水仍坚持拍戏，全组人都为导演的身体担心，陈宝国更是急在心上。最后，陈宝国放话“你不去医院咱们不拍了”，在陈宝国的“威胁”下，郭宝昌才被“绑架”至医院。谈起这段经历，郭宝昌仍难掩感激之情。此外，剧中的路青青徘徊在两个深爱她的男人之间，生活中的张歆艺却在《大宅门1912》拍完不久结束了自己的一段长达七年的恋情。巧的是，张歆艺昔日的恋人，正是《大宅门1912》中另一位主演王志飞。再度谈起往日恋情，张歆艺感慨道“人生如戏，戏如人生”。