□晨报记者 朱美虹

　　诺贝尔文学奖获得者莫言的原作、《甄嬛传》的导演郑晓龙执导、10年后重归荧屏的周迅主演，这样的班底让电视剧《红高粱》未开播就已经先声夺人。不过，在东方等卫视追看首播的观众不难发现，除了“颠轿”、“野合”这两场重要戏份外，电视版和电影版几乎是两个完全不同的故事。

　　编剧：让观众费心了

　　在电影版中，九儿的前尘往事一笔掠过，但60集的长剧《红高粱》 可以有足够的篇幅做各种展开，所以在播完6集后剧情刚刚进入到电影开头，九儿的前传故事铺垫较长，交代了她从天真少女“一夜长大”的背景，众多电视剧原创的角色也一一出现。

　　电视剧开篇，大部分观众的第一关注点都是看40岁的周迅如何演绎19岁的九儿。电视剧原创的前传故事中，少女九儿美丽聪慧，命运却十分坎坷：父亲嗜烟好赌，硬生生将她的母亲逼上绝境；青梅竹马的张俊杰有意带她私奔，却惨遭家人设计，将她送入匪窝……而余占鳌也提前与九儿有了交集，不但闯匪窝去救九儿，还因埋怨她嫁给麻风病人而恼她，从而有了“颠轿”这场戏。从扮相上来说周迅毫无违和感，但是否演绎出了清纯少女的眼神，观者的看法各有不同。而从故事来看，前几集中包括了乡村初恋、剿匪、宅斗这样的戏码，如果不顶着《红高粱》的名头，这戏和其他年代剧相比并没有太大差别，而秦海璐[微博]饰演的单家大嫂、于荣光饰演的县长朱豪三、黄轩饰演的张俊杰，这些电影中没有的支线人物，戏份都不少，有观众认为和电影一点都不像，开篇似乎没有必要加入这么多人物。

　　对于观众的各种评论与吐槽，编剧赵冬苓在自己的微博上转载了一部分，她承认观众对于开头的批评“很有道理”，另一方面对于写观感的观众感叹“何德何能值得您如此用心”，“《红高粱》，不过是踩在别人的肩膀上，努力往上够了几分，还够得不好”。接受记者采访时，她表示对于所有批评和争议都有心理准备，支线人物多、铺垫长、和电影不像，这些都是电视剧的篇幅所造成的，观众有看法无可避免，但只要是内行，就会知道这些都是无可厚非，“但观众说得有道理的，我也会去反思”。不过对于自己剧本的总体呈现，她还是满意的，“一个作家进入题材的时候不是一张白纸，而是有着生活阅历、艺术积累的基础，到你进入故事时人物自然而然出来了。比如秦海璐演的单家大少奶奶，就是为了塑造九儿的需要，九儿是叛逆传统道德的人，而单家大少奶奶则是完全相反的传统形象，两个人物之间的纠葛与冲突，就丰富了这部戏和九儿的性格”。

　　朱亚文[微博]：对周迅没法霸道

　　长长的铺垫，众多的人物，要不是有“颠轿”和“野合”这两场戏，电视剧简直就是一个全新的故事了。

　　因为情节增量，电视剧直到第6集才逐渐趋近于原著和电影版中的浓墨重彩：九儿被父亲卖到单家，沿路忍受了余占鳌等轿夫的颠轿戏弄，并意外发现和自己拜堂的新郎是只公鸡，回门的途中，余占鳌再度出现，将九儿扛进了高粱地……对电影中“颠轿”和“野合”这两场重头戏的重新演绎，导演郑晓龙此前已经进行过详细描述，从观剧来看，这两场戏都不长，红色的基调和电影相仿，但和电影相比朱亚文饰演的余占鳌显得偏弱，远没有姜文那样的霸气，周迅饰演的九儿始终占据了主导地位。

　　谈及重新诠释这些经典桥段，朱亚文表示自己早在就读电影学院期间就不止一次地想象，如果重拍《红高粱》，究竟谁能演好余占鳌，“我脑子里想象这个角色想了很多年，想象过孙红雷[微博]、段奕宏[微博]等”。他坦承，自己在具体拍摄过程中原先的确是想再张牙舞爪一些，但看到周迅就忍不住把利爪收回来，“这其实也是符合人物关系的，余占鳌再怎么张扬，再怎么野性，他面对这个女人时，中心思想都是要征服她而不是摧残她”。

　　赵冬苓则表示在电视剧中，九儿和余占鳌的人物关系与小说、电影都不同，这也是这两场经典戏拍出来让观众产生不同观感的原因，“我们把这两人定位成男人和女人的战争，两人处在互相征服反征服、又爱又恨的状态，看电视剧时观众会发现，他们几乎每次见面都是一次战斗”。