□晨报记者 朱美虹
诺贝尔文学奖获得者莫言的原作、《甄嬛传》的导演郑晓龙执导、10年后重归荧屏的周迅主演,这样的班底让电视剧《红高粱》未开播就已经先声夺人。不过,在东方等卫视追看首播的观众不难发现,除了“颠轿”、“野合”这两场重要戏份外,电视版和电影版几乎是两个完全不同的故事。
编剧:让观众费心了
在电影版中,九儿的前尘往事一笔掠过,但60集的长剧《红高粱》 可以有足够的篇幅做各种展开,所以在播完6集后剧情刚刚进入到电影开头,九儿的前传故事铺垫较长,交代了她从天真少女“一夜长大”的背景,众多电视剧原创的角色也一一出现。
电视剧开篇,大部分观众的第一关注点都是看40岁的周迅如何演绎19岁的九儿。电视剧原创的前传故事中,少女九儿美丽聪慧,命运却十分坎坷:父亲嗜烟好赌,硬生生将她的母亲逼上绝境;青梅竹马的张俊杰有意带她私奔,却惨遭家人设计,将她送入匪窝……而余占鳌也提前与九儿有了交集,不但闯匪窝去救九儿,还因埋怨她嫁给麻风病人而恼她,从而有了“颠轿”这场戏。从扮相上来说周迅毫无违和感,但是否演绎出了清纯少女的眼神,观者的看法各有不同。而从故事来看,前几集中包括了乡村初恋、剿匪、宅斗这样的戏码,如果不顶着《红高粱》的名头,这戏和其他年代剧相比并没有太大差别,而秦海璐[微博]饰演的单家大嫂、于荣光饰演的县长朱豪三、黄轩饰演的张俊杰,这些电影中没有的支线人物,戏份都不少,有观众认为和电影一点都不像,开篇似乎没有必要加入这么多人物。
对于观众的各种评论与吐槽,编剧赵冬苓在自己的微博上转载了一部分,她承认观众对于开头的批评“很有道理”,另一方面对于写观感的观众感叹“何德何能值得您如此用心”,“《红高粱》,不过是踩在别人的肩膀上,努力往上够了几分,还够得不好”。接受记者采访时,她表示对于所有批评和争议都有心理准备,支线人物多、铺垫长、和电影不像,这些都是电视剧的篇幅所造成的,观众有看法无可避免,但只要是内行,就会知道这些都是无可厚非,“但观众说得有道理的,我也会去反思”。不过对于自己剧本的总体呈现,她还是满意的,“一个作家进入题材的时候不是一张白纸,而是有着生活阅历、艺术积累的基础,到你进入故事时人物自然而然出来了。比如秦海璐演的单家大少奶奶,就是为了塑造九儿的需要,九儿是叛逆传统道德的人,而单家大少奶奶则是完全相反的传统形象,两个人物之间的纠葛与冲突,就丰富了这部戏和九儿的性格”。
朱亚文[微博]:对周迅没法霸道
长长的铺垫,众多的人物,要不是有“颠轿”和“野合”这两场戏,电视剧简直就是一个全新的故事了。
因为情节增量,电视剧直到第6集才逐渐趋近于原著和电影版中的浓墨重彩:九儿被父亲卖到单家,沿路忍受了余占鳌等轿夫的颠轿戏弄,并意外发现和自己拜堂的新郎是只公鸡,回门的途中,余占鳌再度出现,将九儿扛进了高粱地……对电影中“颠轿”和“野合”这两场重头戏的重新演绎,导演郑晓龙此前已经进行过详细描述,从观剧来看,这两场戏都不长,红色的基调和电影相仿,但和电影相比朱亚文饰演的余占鳌显得偏弱,远没有姜文那样的霸气,周迅饰演的九儿始终占据了主导地位。
谈及重新诠释这些经典桥段,朱亚文表示自己早在就读电影学院期间就不止一次地想象,如果重拍《红高粱》,究竟谁能演好余占鳌,“我脑子里想象这个角色想了很多年,想象过孙红雷[微博]、段奕宏[微博]等”。他坦承,自己在具体拍摄过程中原先的确是想再张牙舞爪一些,但看到周迅就忍不住把利爪收回来,“这其实也是符合人物关系的,余占鳌再怎么张扬,再怎么野性,他面对这个女人时,中心思想都是要征服她而不是摧残她”。
赵冬苓则表示在电视剧中,九儿和余占鳌的人物关系与小说、电影都不同,这也是这两场经典戏拍出来让观众产生不同观感的原因,“我们把这两人定位成男人和女人的战争,两人处在互相征服反征服、又爱又恨的状态,看电视剧时观众会发现,他们几乎每次见面都是一次战斗”。
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