《小兵张嘎》编剧承认观众评价到位(组图)

　　改编经典本身就是把双刃剑：好处是借助一个比较受关注的故事，比较容易吸引观众眼球；麻烦是，改得一旦不被认可，就会招致铺天盖地的批评，将编剧、导演置于尴尬境地。对《小兵张嘎》、《野火春风斗古城》、《苦菜花》三部作品，观众众说纷纭，而三部“抗战经典”的原作者、编剧以及导演对这些批评有的是欣然接受，有的也称是无奈之举。

　　急功近利拍不好“抗战经典”

　　王冀邢（《苦菜花》《迎春花》导演）
点击此处查看其它图片《苦菜花》海报

　　一直想拍冯德英的作品

　　2002年就买了冯德英《苦菜花》《迎春花》的版权，只是由于各种原因没及时拍出来。后来韩三平让我拍部戏，我看了本子后感觉不理想，就想干脆拍《苦菜花》吧，跟韩三平一说，他也同意了。

　　我认为这个本子拍电视剧是很合适的，因为原著有40多万字，本身就是长篇，而电影太短没反映小说的真实面貌。我小时特别喜欢看冯德英的小说，后来我作了导演，曾动过好多次把它拍成电视剧的念头，但之前好像一直没什么机会。2002年吧，准备筹拍时，我当时的想法很明确：不光站在宣扬革命历史的角度来展示它，而是要真实反映那个年代的一切，而不能泛泛地反映。虽然手头也有其他类似剧本，但冯德英的作品最准确地真实反映了战争的残酷与艰难，所以我放弃了其他选择。

　　我们剧组2002年拍了《苦菜花》，2004年又拍了《迎春花》，现在都在全国播映，我听到的反映还不错，但我个人认为《苦菜花》比《迎春花》强。

　　电视剧《苦菜花》比电影好看

　　有人说电视剧不如过去老电影“有味儿”了，这我也承认，当时是国家立项支持，不惜成本啊，那时剧组来做这件事是作为一个职业来做的，他们可以等季节，可以找场景（当时的场景也好找，现在都富裕了，那些苦难村落都是花钱造的），可以让演员们有充分时间去农村体验生活，甚至去找接近人物原型的人家里去体验……现在拍电视呢，往往得看投资方的成本行事，得很小心地计算着来，我这两部戏每部也就投入六七百万元左右。

　　即便是这种情况，我也认为电视剧《苦菜花》比电影好看，虽然电影的影响非常大，但当时影片量有限，而从内容上来说，由于当时的政治环境，对原著有了很大的改变，冯老当时是编剧，这一点他最清楚。所以不能说当时就一定是好的，它形成了广泛的群众基础，突然有了电视剧，大家心里有点不接受，实际上就内容来说，电视与小说是最一致的，而电影不是。

　　“抗战经典”一般改编得都不是很成功

　　现在经典作品改编的是很多，但一般都不很成功，对作品没有真正理解，虽然内容表现上肯定比电影多了很多，但效果并不好。

　　究其原因，我认为主要是剧组只是把拍摄作为一个事来做，他不见得是真正喜欢。大家都在改编，参与的目的不同结果就不一样，没有投入感情就有可能对那段历史认识不清，所以大多数都不太成功。这包括《红岩》《小兵张嘎》《红旗谱》，我都看过甚至是我想拍没拍成的，但感觉都不如当时拍的好；相反，当时的老电影《青春之歌》《烈火中永生》都很好，虽然当时受到些局限，但基本反映了小说风貌，现在急功近利越拍越差了。

　　下一步，我还想拍《山菊花》，我认为这是“三花”中写得最成熟的，写的时间也最长，从写到出版用了十几年时间。据说“文革”前冯老就写完了，后来弄丢了又失而复得，“文革”后才发表，寄托了他很多感情。而写《苦菜花》他用了三年，《迎春花》只用了三个月。

　　大家的批评挑到了点子上

　　徐兵（电视剧《小兵张嘎》和《野火春风斗古城》编剧）《小兵张嘎》剧照

　　“改编‘抗战经典’我有自己的原则”

　　两部电视剧播出后，受到广泛的关注，但这些评论并未给徐兵带来太多的压力，他说：“大家对改编的经典作品有各种说法是正常的事情，因为对这些作品大家有很深的感情。我想，现在即使是原来的作品原来的人马来演，仍会有各种评价，更何况我在改编过程中加入了不少新的人物和新的情节。”

　　徐兵表示，改编经典作品他有自己的原则：第一是正反人物界限不能动，“把一部文学作品或一部电影变成几十集的电视剧，其中肯定要填充好多东西，但正反人物涉及政治原则，这个是绝对不能动的。”第二是有的人物情感不能动。“有的改编过的‘红色经典’作品中，主要人物的情感有较大的变化，事实上并未获得观众的赞同，有些革命同志式的爱情不能根据今天的主观感受贸然改变。”第三是反面人物不能人性化。“按照创作规律，似乎无论正反人物都要体现出他的人性化，但抗战题材经典作品的出现有着特殊的背景，改动过大，容易引起观众，特别是看过原著的观众的反感。”

　　徐兵告诉记者，在改编过程中，他把年轻观众作为收视的主体，“一方面因为现在年轻人是观众的主体，另一方面我觉得今天的年轻人更应该接受爱国主义教育，所以在情节中我尽量把感觉往年轻人这边靠，增加了许多极具视觉冲击力的战斗场面，并加快了故事节奏，更符合年轻观众的审美。”

　　对于重拍经典作品的问题，徐兵的看法十分鲜明：红色经典多拍不好。他认为现在的问题在于红色经典定义不明，什么作品都被划进红色经典。国内制作公司的水平良莠不齐，一些制作能力很差的小公司不知道为什么就拿到了剧本，拍出来效果很差。

　　“《小兵张嘎》缺点是可信度不高”

　　对于这些评价，徐兵并不感到惊讶，他自己也承认，电视剧《小兵张嘎》中确实有不少遗憾，甚至有不可信的情节。“在改编这个剧本时，我确实有很多困难。我对《小兵张嘎》的定位是，它首先是一部儿童剧，其次才是抗战剧，因此我在改编时比较注意一些好玩的情节，以吸引小朋友的注意，比如我写嘎子很多淘气的方面，是想告诉今天的小朋友，过去的孩子是这样游戏的。”嘎子是电视剧中一号人物，其他成人都是配角，但一个孩子如何打鬼子这个尺度不好把握。徐兵苦恼地告诉记者：“你把嘎子写得真像一个孩子那样，似乎与大家心目中的嘎子形象不符；你把他写得稍微能干一些，鬼子自然就显得软弱。很多观众给这部电视剧挑出不少问题，包括徐光耀老师认为不可信，这些我都承认，也都接受。”

　　“把《野火春风斗古城》拍成悬疑电视剧”

　　徐兵自己也承认，自己在创作这部剧时得到的创作空间比较大，用的心思也比《小兵张嘎》多一些。“《野火春风斗古城》故事发生在城市中，我可以加入很多自己熟悉的内容，使人物更加丰满；而且以前写的抗战题材似乎天天都是在打仗，而在《野火春风斗古城》中我可以更注重人物的内心世界。另外，在原著中，只有策反那一条线，电视剧又特意增加了与‘细菌战有关的另一条线。”

　　采访中，有观众告诉记者：“杨晓冬比原著更有血肉，更有智慧。”而这正是徐兵着重突出的一点。“在创作过程中，我有意把它往悬疑电视剧上靠，增加可视性。以前我们看悬疑剧，无论正派反派，策划一件事情通常都不会让对手知道，但在《野火春风斗古城》中，杨晓冬无论策划什么事都会事先告诉鬼子，虽然鬼子百般阻挠，但杨晓冬他们总能出色地完成任务。这种写法虽然给写作带来很大的困难，但杨晓冬这方面的正面人物形象却树立起来了。”

　　对于观众的批评，徐兵认为大家也挑到了点子上。“我写这部电视剧时，当时国内有很多人改编的经典作品都受到了批评，比如批评戏说，批评情感戏太多，我受这些说法的影响，在写情感戏时确实有点畏手畏脚，不太敢写人物情感，不仅爱情戏不够，就是兄弟之间的情感戏也不够，很多地方都是点到为止。当然这只能说明我的功力不够，我相信有比我水平高的人能把这方面处理得更好。”

　　各方声音

　　重拍“抗战经典”是时代需要

　　徐光耀（小说《小兵张嘎》原作者，电影《小兵张嘎》编剧）

　　重拍“抗战经典”要相当慎重。当初拍摄电视剧《小兵张嘎》也并非我的本意，但制作方提出改编要求后，我又觉得社会有这样的需求，还想把这样一部经典作品“放大”后继续展现在观众面前，这也是时代的一种需要。

　　现在重新拍摄“抗战经典”的潮流还远未结束，如果让我给大家提出一些要求，我想主要是三点：第一一定要忠实原著，如果新的版本与原剧差异过大，显然就失去重新拍摄的意义了；第二是要以严肃认真的态度改编。老实说，今天的部分编导和演员和过去的有很大不同，他们的创作态度和过去的相差不少；第三尽可能体会出当时人物的生活和心理。现在的时代背景显然与过去有很大不同，也给编剧和导演提出了很多难题，但我想这些困难在一定程度上是可以克服的，比如让编剧到老区采访一些老人，多看一些过去出版的图书，就能把过去的时代背景尽可能在今天表现出来。

　　重拍“抗战经典”搭建沟通桥梁

　　陈山（北京电影学院教授）

　　很多人认为重拍“抗战经典”作品是容易事，认为有一个现成的故事在那里，要做的只是把故事丰满和补充。这也正是造成今天很多重拍的作品遭遇不少批评的原因。因为这些编剧导演忽略了一个问题，以往的“抗战经典”曾在观众心目中留下了美好的印象；而今天，当编剧通过改编再次向今天的电视观众呈现这些作品时，他要做的是完成两个时代观众的对话，是上世纪八九十年代出生的人与上世纪五六十年代出生的人对话。这种对话需要桥梁，编剧能否很好地搭建这个桥梁是重拍“红色经典”能否成功的关键。

　　如何搭建桥梁？在忠实于原著基础上创新。

　　《小兵张嘎》、《苦菜花》等一些作品之所以能成为“红色经典”，除了作品本身的魅力，更重要的是作者或编剧在作品中体现了当时人们所追求的东西，如英雄主义和理想主义。而现在很多人只是单纯地把过去的故事融进今天的商业化元素，比如请名演员、搞特技武打等，忽略了今天人们追求的事物，今天观众追求什么——亲情和真情，编剧可以在革命战争年代的背景下，表现出当代人的真情。(记者赵明宇李冰)（来源：北京娱乐信报）