2005年迄今为止，中国上映了超过50部的影片，但全部的电影(包括进口大片)票房加在一起，也不会超过2亿元。可在韩国，仅仅一部今年3月上映的《哭泣的拳头》，票房已超过1亿元人民币！作为2005年上半年的电影票房大户，《头文字D》的票房仅仅是以亿元作为目标，而且似乎已经没有了实现的可能，即便再加上今年初周星驰和冯小刚从去年延续至今年的《功夫》和《天下无贼》的票房。无怪乎在上个月的上海国际电影节期间，当众多的影人都在追溯中国百年电影的光荣历史的时候，中国导演协会秘书长郑洞天毫不留情地指出，中
国电影存在着包括产量不少、上映不多；票房增加、后期产品萎缩以及国际获奖、票房低迷的三大问题。
而去年，《十面埋伏》热闹上映之后，制片人张伟平面对着一堆指责，说出了他对中国电影的贡献—————让电影市场兴奋起来。他当时感慨地说：“一个小小的韩国，2004年的票房总收入能达到120亿元，而我们中国电影2004年上半年50部电影加在一起才1亿元多一点。”这句话完全可以适用于2005年，在中国电影诞生百年之际，参考一下韩国电影所缔造的票房和口碑奇迹，似乎是大有必要的。
除了好的票房成绩外，韩国电影近年来在各大国际电影节上也是频频获奖。今年，导演朴赞郁的惊悚片《老男孩》在戛纳电影节上获得了评委会大奖；而导演金基德同时在威尼斯和柏林电影节上获得导演奖。尽管中国的获奖电影为数不少，但跟韩国电影相比，二者却存在着极大的市场反差：《老男孩》在放映前就已经收回了成本，而在威尼斯电影节的参赛影片《世界》和获戛纳评委会大奖的《青红》国内的票房成绩却都十分黯然。
即便是从外围来看，也很容易看到韩国电影所具备的优势：首先是诚恳的电影观。韩国电影人一直将电影商业和艺术并重，从《我的野蛮女友》到《向左爱向右爱》，韩国导演充分地利用了韩国的偶像明星和韩国在情感把握上的细腻风格，通过商业片和娱乐片的带动，推动了国内电影的发展。
当然，政策的支持则成为韩国电影得以发展的最大力量，首当其冲的“电影配额制”是韩国电影得以繁荣的最大前提。这一制度自上世纪70年代就已经开始沿用，尽管经济部为了外交策略而要求降低本土电影的比例，但文化部却坚持，韩国电影院的每一个厅每年必须放满148天的本土电影。此外，韩国非官方性质的最高电影主管机构电影振兴委员会，其主要资金来源含电影票税收及政府预算，每年约有4200万美元的预算，对韩国电影在政策、制度、人才教育等方面提供了大力支持，同时投资建设影院，多功能影院的急剧扩大发展给国产片的放映提供了空间。此外，韩国电影人的团结(比如1999年为抗议韩国加入WTO之后开放外国电影配额制的“光头运动”)，几位著名导演在韩国电影史上所创造的票房奇迹也给韩国电影注入了强心剂。
同时，韩国电影还在积极寻求世界范围内发展，韩国政府和电影界正在努力将釜山电影节打造成东方的戛纳电影节。目前它已经成为了全世界各大制片公司跟韩国制片公司的重大交易会，每年都有大批电影人在这里洽谈版权、出口、投资、拍摄等事宜。王文
