很喜欢齐秦的《纪念日》，个人觉得是他最具分量的作品，然而在秋风渐紧的11月听起，脑里浮现的竟是乐坛一个个离别的人影——还没从刚逝去的台湾音乐人梁弘志的“纪念日”中醒觉，今天(11月16日)，又到纵横香港八十年代填词界的“鬼才”林振强逝世一周年的“纪念日”。对于两位殿堂级的乐人，两岸近来掀起一系列纪念活动，中华音乐人交流协会刚为梁弘志办完葬礼，紧接着已安排明年在内地的纪念巡演，而林振强在本月25日的香港作曲家作词家协会“金帆奖”颁奖礼上将被补颁“音乐成就奖”，林子祥、伦永亮、叶振棠、
太极等八十年代的风云人物现场演绎他的作品，“追忆”林振强将成为当晚主题，荣幸的是，我本人作为“华语音乐传媒大奖”的代表亦获邀出席，有缘亲眼见证这一时刻。
与卢国沾、黄沾、郑国江等香港第一代填词人的“国学”造诣迥异，“鬼才”林振强的填词非常“西化”， 具有“鬼佬”作风，这可能与他在美国的教育经历有关。1979年进入广告业的林振强在1981年为杜丽莎写了第一首作品《眉头不再猛皱》，之后便与几乎所有上世纪八十年代的巨星级歌手有过合作，包括许冠杰、罗文、叶振棠、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、陈百强、林子祥、叶倩文、林忆莲，但有趣的是，演唱他作品最多的便是同样以“鬼佬”作风著称的林子祥，初步统计达56首之多。
林振强“西化”的体现是题材大胆，意识出位，创意纷繁，不设禁区，不仅爱情，所有包括政治、经济、教育、民生、科欢、猎奇，甚至生活小物件都可成歌，单是“歌名”就堪称一绝，像《地下裁判团》、《白金升降机》、《外星人报告书》、《鹦鹉使者(今晚见)》、《捕蝶者》、《小霖秘笈》、《六本木的塌塌米》、《路黑山高锡人夜》、《刺客》、《形象制造城》等，其中不无噱头之嫌，但可看出林振强想象力之“强”！林振强曾说自己不喜钻研文学，反而喜欢看一些八卦周刊和侦探小说，这种“野史”心态令他填词时毫无包袱。另一方面是描写“情欲”的，特别是写给梅艳芳、刘美君的大量作品，其大胆程度令夫子与卫道士哗然，一首1985年的《坏女孩》，令梅艳芳一跃成为天后，更被媒体禁播。舞曲快歌也是林振强的拿手好戏，他为张国荣、杜德伟、张立基这三位香港最出色的“劲歌王”包办了大量快歌歌词，如张国荣的《Stand Up》、《黑色午夜》、《拒绝再玩》，杜德伟的《夜半一点钟》、《影子舞》，张立基的《今夜你是否一人》，林振强的快歌歌词热辣、刺激，充满挑动性。当然，一味求“新”的林振强歌词往往缺乏深度，这也是他为批评家所诟病的地方。
“情歌”是林振强和其他词人都无法回避的题材，而不喜沉闷的林振强则惯用新奇的比喻来打破“闷局”，如《傻女》中的“毛衣”，《结他低泣时》的“结他”，《零时十分》的“香槟” ，《笛子姑娘》的“笛子”，已成为填词教学的经典案例。最隽永的要数那首写给蔡龄龄的《细水长流》：“不管为何沿途如何它都长流，我怀内那些爱也像这一江河水”，将爱情比喻成长流不息的河水，让人唏嘘不已！
在“非情歌”领域，林振强也屡有建树，虽然他没有像卢国沾一样发起“非情歌运动”，但一腔热血的他还是谱写出不少超一流佳作，如抗议日本文部省篡改历史教科书的《血肉来挡武士刀》，禁毒的《摘星》，歌颂亲情的《空凳》，怀缅亡妹的《笛子姑娘》，描写小人物的《阿勇的故事》、抨击虚伪人际的《假假地》，回顾香港六十年代乐队风云的《开路先锋》...其中由叶振棠主唱的《血肉来挡武士刀》中他写道：“在我国土，泥内百万头颅，血肉来挡武士刀，寒风中我仍仿见到”，没有空洞的喊口号或慷慨激昂，有的只是一份冷静而深邃的见证。而由陈百强主唱的《摘星》他更用“后悔旅店”来寓示吸毒；夏韶声的《空凳》通篇没有“父亲伟大”的字眼，却用“独对空凳”来衬托对父爱的依恋，另一首给夏韶声的《假假地》则用粤语Rap Talk这一“中西合壁”的方式：“生活于呢个香港地，日日有戏睇唔使买飞，因为我同你都画口左大花面，一起身就会开始做戏！”，今天，当后辈陈冠希以Hip Hop/Rap的潮流方式唱起《香港地》时，会否忆起林振强的这一前奏呢？
在林振强一生为林子祥写的56首作品中，最让人“追忆”的莫过于那首《追忆》了！有人说这首歌为父亲而写，其实它是一首关于成长的作品，童年、父亲、爱情、后悔、勉励，层层叠映。其中的歌词“然而就算哭，仍暗私下庆幸，时日在我心留低许多足印，从前从前曾燃亮我的心，始终一生在心内逗留！” 不就是今天我们追忆林振强的心情吗？不用哭但可以庆幸，因为林振强燃亮过我们的那些歌词，就像温暖而恒定的烛光，会一生在心内逗留！
