马丁·斯科塞斯：拍“无间道”与9·11有关(图)(2)

　　关于《无间道风云》

　　老式黑帮片的回归

　　记者：是什么吸引你拍《无间道风云》呀？

　　马丁：这部电影“善”和“恶”的边界非常模糊，这就是吸引我的地方。这是一个不存在道德的世界，善是不存在的，恶的对立面消失，所以你也没法做恶。这里没有任何形式的救赎。

　　记者：这部电影是根据香港电影改编的，你认为它是一部香港风格的电影吗？

　　马丁：我不认为这部片子是“香港风格的”，我只认为它是通过比尔的编剧拍出来的。真的，我喜欢它的情节主线。你知道，当我看吴宇森的《喋血双雄》的时候，我觉得没法接近它。你甚至无从开始，就我作为电影导演的技巧来看，我没有办法。这是把我们的电影和他们的文化混和在一起的产物。

　　所以我和刘伟强的电影的概念是一样的，都是关于信任的背叛的故事，但当我不停地回溯这个剧本和这个计划时，我发现这是两部不同的电影。

　　记者：你的电影里有很多暴力描写，你自己经历过真正的暴力吗？

　　马丁：想想看，比如说你有一个25年的好朋友，他有可能被车撞了，然后就死了，走了，结束了，完了。死就在瞬间发生，这就是它的真相。

　　在电影里人们会在24格胶片的长度死去(一秒长度的电影胶片有24格)。

　　记者：你一直都拍意大利黑帮的电影，为什么《无间道风云》要选择爱尔兰黑帮？

　　马丁：我一直对爱尔兰人有着亲近的感觉。尤其是来自纽约的爱尔兰人。在《纽约黑帮》的时候我就表现了爱尔兰黑帮对建立纽约和美国的帮助。当你在谈论约翰·福特的电影时你就在谈爱尔兰人的家庭结构。《青山翠谷》表现的是威尔士矿工的生活，但它的导演是一个爱尔兰人，他有着和意大利人类似的家庭温暖。爱尔兰文学对我非常重要，爱尔兰的诗歌有些非同一般的东西。

　　记者：最后一个“老鼠吃面包”的镜头有什么含义吗？

　　马丁：这个镜头并不具有字面上的意义，但它确实有着对主题的评论作用。老鼠的镜头之后，就出现了州议会堂的金顶，这是向老式黑帮片的回归。它还深化了影片妄想和背叛的主题，还有一个人永远不知道别人在想什么，或者别人在做什么，或者他可不可以相信别人。它在某种程度上反映了我们的世界，我们所知的，“9·11”之后的美国。这些因素都存在，但首先在娱乐的意义上，它是对老式黑帮片的回归。

　　关于未来

　　不能不拍电影

　　记者：你觉得这次能得奥斯卡吗？

　　马丁：奥斯卡还没评出来呢。但是《无间道风云》还在上映，希望大家去看。

　　记者：你都这么大岁数了，有没有想过不拍电影呀？

　　马丁：在我这个岁数，我可以接触到很多大人物，有很多计划可以做，有很多我想掉进去的“陷阱”，但我还是和电影在一起，我猜这是因为我有一种愤怒，想要找到更好的语言来描述我的状态。这种愤怒不是无望的，它不会吞噬你，但会使你产生一种愿望去表达后“9·11”时代的绝望。我的情感反应就是这部片子，它在我拍片的时候越来越明晰，真是让人战栗。这种情感来自于我所处的这个世界，来自我们的领袖的所作所为。

　　记者：你要不拍电影能做什么呢？

　　马丁：我没法想像我不拍电影干什么。

　　他们总是说我老了，应该过“简单的生活”了，我看了看一些了不起的导演，比如约翰·休斯顿、路易斯·布鲁埃尔、罗伯特·奥特曼、伍迪·艾伦，他们一辈子都在拍片，然后我看看自己。我觉得不会有这种事(不再拍电影)发生，世界上没有“简单的生活”，简单就是难。(记者:刘铮)

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