郝舫：得奖以后会卖得更好。
祁又一：我觉得格莱美把奖颁给他们还是比较靠谱的，虽然他们名气没有另外几个得到提名的乐队大，但是格莱美把奖颁给了他们，这实际上是对好音乐的鼓励。
郝舫：比约克来中国那年你多大？
祁又一：那时候我还在上学。
郝舫：来中国的时候特搞笑，他们演出一般都是大牌的打碟，但是非常厉害的一流演员，底下观众就不干了，大家没那习惯。
祁又一：当时我有一个同学去看了，说比约克很生气，都没有反场。
郝舫：这就是一个文化差异，你想大家一般去看这种演出也是当演唱会去看。
祁又一：这样的话就认为上来就应该先起来跳跳，挺好玩的。2005年最期待来中国演出的是林肯公园。他们的专辑是内地引进专辑里，最近几年卖的最好的。Maroon5的专辑中国现在没有，但网上有下载，比较不好找，如果大家要买的话恐怕要等一等。但是国外的音乐恐怕很可能没有盗版。正版唱片方面第一引进的不多。第二，很多专辑是不能正式引进的。第三，引进之后会删歌。亚瑟小子的专辑在美国卖得非常好，很多人买是因为其中一首歌《yeah》，但到中国以后删掉了。
王珏：我觉得中国现在太多的人老在评论音乐。其实我觉得音乐这东西不是拿来评论的，因为每个人的背景不一样，生活的环境不一样，所以欣赏的角度也不一样，所以音乐不是那来评论的，是那来欣赏的，你喜欢听就多听点，不喜欢听就不听，这是特平常的事，在美国评论音乐基本上没有，除非某个电台的DJ，他喜欢会推荐。
郝舫：在美国有很多很多音乐杂志和书籍，所以绝不能说美国没有音乐评论。这其实是引导，评论一个音乐并不是简单说好或者是说坏。
王珏：我在美国呆了十年，所有的我都看，说不好的文章特别少。比如说刀郎吧，为什么说他不好，就是因为他太红了。
祁又一：我在我们报纸上也说了刀郎不好，我们希望引导的另外一种方向，让大家听别的东西而不是这个。
王珏：作为一个媒体的角度来讲，要想往好的方向引导没问题，但是不好的方面不要评论，我个人认为特很好。
郝舫：国外的杂志社几乎都有从五颗星到一颗星，那就是评价，也是在说好或者不好，但是观众、读者听不听，信不信，那是各人的立场。每个唱片百分之百都有几颗星，我记得有一年滚石杂志给“碎瓜“那张专辑星就很少，我就不服。
王珏：那是一个小范围的，但是国内一出一个新人都拿出头条来评论。比如新浪网，说刀郎好不好，我觉得没意义。我觉得刀郎的销量在2004年是最好的，为什么呢？
祁又一：原因比较深。如果说的话就一大篇了。我为什么要评论他不好，不好的原因是我希望大家能够听其他的音乐，而不是这个，如果把这个作为主流听下去的话，可能不太好。
王珏：我个人这么认为，听刀郎音乐的人，你说他再不好，也还有人听。不听刀郎音乐的，你说他好他也不喜欢听。
祁又一：我们的报是小资产阶级的报纸，当时情况是这样的，他的专辑销量非常好。
王珏：我认为三四十岁的人已经很小资了。
祁又一：那是怀旧了，因为他这张专辑里翻唱了很多歌。
王珏：当然这个每人观点不一样，我作为一个听众也好，还是作为一个搞音乐的来说也好，我觉得音乐还是少评论，咱们多听，市场发展是什么样？不是说一些评论家评论出来的就能引导这个市场，如果真这么说的话那么这么多乐评人还说刀郎，出现这么多老鼠爱大米的现象呢。
祁又一：所以说我们不能左右市场，只能是尽我所能。
郝舫：这只是个人表达，不能作为一个群体，其实唱歌的有唱歌的权利，评论的有评论的权利，各有各的权利。其实每个人写东西、唱歌是个人化的，你说的没错，这点应该向美国人学习，很多东西是个人化的东西。你的表达的工具是歌唱，我的表达工具是文字，不一定要怎么样。音乐产业要想发展，没有一个强大的媒体群是不可能的，在美国和英国有大量的音乐书籍存在，缺了这个是不行的。
王珏：评论好没问题，如果推荐去听哪个，作为一个媒体的从业人员，作为一个乐评人是你的职责，但是如果在一个公众的媒体或载体上老评论它不好的话，我觉得这别不是很好。
祁又一：你是说不说不好的东西，但是不可能。
郝舫：刀郎是一个比较特殊的人，他已经超越了音乐，是一个社会现象。
祁又一：是中国两极分化过于严重产生的问题。
郝舫：你想这么多年来，有几个人的几首歌能够引起像刀郎那么大的争议。
王珏：那时候一半人说好，一半人说不好。
郝舫：在任何一个演唱会上，所有的人，90%的人喜欢听老歌，不喜欢听新歌。我觉得他的有些新作品比老作品可能强很多，但是好多人不喜欢，你说这种观众其实也像所有的乐评人一样表达自己的观点，在做自己的选择。你进唱片店，你买这个、那个都在做选择。
王珏：但是有一点，不会在唱新歌的时候观众会哄。
郝舫：不止一次出现。你会看演唱会，经常会出现。他在唱新歌的时候经常会出现有人哄。这对艺术家来说，需要有人出来讲一讲新的东西好在什么地方。
祁又一：有网友说完全说不好的评论是枪手，老说好的才是枪手呢。
王珏：这太绝对了。
郝舫：有一点我认同王珏的观点，我个人不好的东西写的少。你喜欢的东西写了觉得是享受，你一听就觉得很讨厌的，我觉得写了也很讨厌的。
祁又一：我大篇幅的只批评过两个人，一个是刀郎，一个是许巍。刀郎是因为他已经成为现象，不说不成，许巍是因为我太喜欢他了，希望他能向其他方向寻找突破。我只会挑我觉得好的去写，我认为不好的我懒得去写。这儿有一网友说没有人说老崔好。
郝舫：我就觉得红旗下的蛋比长征路上的摇滚好多了。
祁又一：他一直在想办法尝试一些新的东西。
郝舫：和他一起的人做的音乐从音乐层面比较，他强的太多。其实我当时也说过有不好的地方，但是记不住细节。好像是说玩电子时采样是一个非常重要的东西，他就是玩的不好，说他不好是有比较的。他一直努力在前进，音乐上在尝试追上时代的步伐，这一点很了不起。
祁又一：老崔在音乐上可能不如年轻人做得好，实际上现在年轻人可能现在做得好，几十年以后还能像老崔这样吗？精神上很了不起。
郝舫：前两天旅游卫视的演唱会效果很差，可能是录音、制作的问题，但至少他敢这样玩，很不错。王珏你的专辑什么时候出？
王珏：年中。
郝舫：我觉得你在国外生活那么长时间见识应该比较多。好的东西不管我们听不听，你在那边呆过，生活过，你见过的东西应该比这边的人多一些，应该把他真正做出来。
王珏：不能说因为销量大就说这种现象是不对的，因为三、四十岁的人在90年代的时候是二、三十岁的人。这个东西不能说他不好，只能说他没有经济基础或者说有很多客观的原因造成他没有花那么多的钱去作出一张更精良的唱片，只能这么说。
郝舫：这是比较传统的奖项。
祁又一：有网友问说五十分要出新专辑，你觉得怎么样？
王珏：非常好。我觉得在于它整个的一个节奏感，任何一个特别强烈的话都是一个特别好的东西。
祁又一：我被五十分打动是因为他的很多东西是真实的，有贴近生活的感觉。加上他的生活确实比较与众不同，就像我们写书似的，比如写本小说生活与众不同这占很大的原因，五十分还是挺不错的。
郝舫：从制作上我觉得非常棒。重要的这些说唱唱片，很多东西幕后的高手很多。在制作说确实有独到之处，基本上他们的音乐画面感都很强，除了讲故事，打底的一些东西都做得非常好。我记得有一个唱片，第一张发的是带人声的，第二张就不是了，全部是纯音乐，听起来同样非常好，甚至更好。
祁又一：有一个网友质问我，为什么用小资产阶级的眼光看刀郎。刀郎的音乐从音乐上讲挺不错的，我之所以批评他认为他不应该那么火，我觉得他应该在城市以外那么火，应该是给30岁以上的人听的。
郝舫：其实每个人听音乐都不同，从声音本身来说，有时候是一种听觉习惯。可能刀郎没有进到你耳朵里的习惯。
郝舫：乐评人表达的是个人的意思。
王珏：你说的太对了，你可以批评任何想批评的人或者任何想表扬的人，但是只能代表个人观点。如果站在一个媒体的角度来讲，如果你进行批评是带有公众效应的，还是要对公众导向有一个责任。
祁又一：我觉得责任非常重要。我批评谁的时候一定会特别慎重的。
郝舫：祁又一说刀郎正是出于责任感，这个我相信。
王珏：其实作为我个人，一个真正对音乐的审评和标准，我特喜欢你，说实话，因为像你说话特别尖锐，真的是能帮助流行音乐一步一步向更流行、更国际化去走，我非常感谢你。我搞了这么长时间音乐，我觉得做流行音乐在中国乐坛是没有几个有这种专业在美国学流行编曲的。我觉得老鼠爱大米特别好，实际上不是说音乐有多么牛的制作等等，最重要的是你听给你带来的一种意境，并不是一定非常高质量的东西。它好在哪儿？词一下能出来，第二，他的最后一句和副歌的第一记是搭着的，这是一种特别商业的做法。
祁又一：有很多人都可以做。
王珏：但是他没有做。包括唐蕾的丁香花。
祁又一：那我更讨厌了。
王珏：格莱美的作品我大部分都喜欢。
郝舫：我觉得一般的大众不说乐评人，搞音乐的人，一般国内多数听音乐，一定要旋律结构很很简单，听一遍两遍就能跟着唱。
祁又一：老鼠爱大米那个歌我听了一遍就能哼调了。这是天赋问题，就是能不能编出一个好旋律来，但好旋律并不代表好音乐。
