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卡拉OK也好，超女也好，90%是停留模仿的阶段，
主持人 ： 这么多以歌唱为主的比赛，平民选秀的比赛出来，很多人都在练歌，唱歌成为一夜成名的机会，普及唱歌也是有推动力的，我们小时候的音乐课非常的无聊，学学儿歌，学学国际歌，音乐歌就没什么了，非常简单的。
祁又一 ： 像超女这样的，顶多让你的人生从一个平庸的中学生变成一个明星，你说你想变成一个音乐人艺术家没戏。
郝舫 ： 这里面比较大的问题，卡拉OK也好，超女也好，麻烦的问题，90%是停留模仿的阶段，这个是挺可怕的，这里面真的是有天才，不需要唱片的歌。不说超女，如果有这么一个比赛，鼓励这些人模仿唱别人歌的同时，真的挖掘一些能够写歌或者说能够创作，至少唱一些比较原创性的东西，可能会更有意义。
祁又一 ： 比如说超女比赛上，你唱你写的歌别人没听过，有人唱大家耳熟能详的歌大家觉得很熟悉，你就不可能赢。
郝舫 ： 这就是我讲的要有体制去保证，你看美国的偶像，不是光唱别人的歌，有很多模仿的环节，也特别鼓励，拿出自己的风格的东西。比如说评委的水平，观众的水平，评委负有引导的责任。其实你去看像《美国偶像》做了一个跳舞的动作，他的指点比我们的评委专业很多，不是专业一点，这是一个引导。但是如果我们只停留在看评委骂人，说几句很尖刻的话，没有什么太大意思。
祁又一 ： “你真的非常棒，是我的宝贝”。
主持人 ： 凯莉发表了颁奖感言之后，菲斯-希尔和凯西-厄本上台表演，现在颁出了一个组委会特别奖，给了欧文.布莱德利。现在是菲斯.希尔吉他的弹唱《幸运的一个人》。
李宏杰 ： 菲斯-希尔就是一个美女，《珍珠港》是她唱的。
凯西-厄本也可以，她的唱片国内也引进了，就是黑黑的在车里坐着。
打卡带引发的青春回忆
主持人 ： 我小时候买的卡带，比如说打了一个卡的，一般不是正规发行的。
祁又一 ： 肯定是男孩带你去的吧？
主持人 ： 那个时候不是很了解，也不会正常的渠道买到。
祁又一 ： 你小时候买到打口带，说明有一个真正听音乐的人带你去的。
主持人 ： 现在他们说在北京有一些地方，也可以淘到非正常渠道引进的一些唱片。我觉得现在的渠道比较少。
祁又一 ： 现在的渠道很多了，可以从网上下载。
李宏杰 ： MP3。
祁又一 ： 有网上的一些东西，打口的东西越来越少了。
李宏杰 ： 就靠我们这些死忠的打口的支持者在撑着。
祁又一 ： 打口也有不好的地方。现在原盘可以。
主持人 ： 我很奇怪，第一次你们萌生了买打口带的做法是怎么？就像你说的，当年如果没有男孩带我去，我根本不会找到，你们还能回忆吗？
祁又一 ： 我觉得很时髦，我觉得我的人生很失败，作为一个中学生我觉得我的人生很失败，必须找一个时髦的事做一下，买打口带。
郝舫 ： 我还是头一次说买打口带时髦。
主持人 ： 可以在女孩面前炫耀一下。
郝舫 ： 我听这些东西是80年代就开始，80年代后期。第一次看见打口带应该是在广州，像我是不一样的，但凡有卖唱片的地方，我一定会进去转，很偶然就碰到了，知道有这么一个地方。那时候我在武汉那时候，进了武汉卖打口带最多的地方跟我最熟，一开始我是最大的买主，基本上每月工资都花在里头，到后来基本上让我帮着挑东西，一开始不是帮，看我拿哪个就知道能卖得动，我和打口带是斗智斗勇的。
主持人 ： 而且那时候也没有乐评人指导你。
祁又一 ： 郝老师基本上是“乐评之父”。
郝舫 ： 我家里还有很多打口带的磁带。
祁又一 ： 我家也是。
郝舫 ： 哪怕你后来添了打口的CD，添了正板的CD。
祁又一 ： 我们家连听磁带的机器都没有，但是那个还留着。
郝舫 ： 就跟你小时候买的洋娃娃一样，是有你成长的经历在里面。
打口带积累了乐评人 也成就了乐手
李宏杰 ： 好多我认识的人，听打口带都有在广州或者是南方发货，那会听觉得品种不够，钱你要零售买又贵，直接从南边发货发一箱子过来，但里面好的，尖的也不太多，剩下的卖出去还是怎么样。
郝舫 ： 我对摇滚乐最基础的储备，60年代和70年代都是听磁带。打口带像我这样的，我们写乐评去积累这些，打口带养育了很多音乐的从业人员，后来很多的乐手和乐评人很多都是卖打口带的。
祁又一 ： 还有很多人都曾是一个特别著名的卖打口带的。
郝舫 ： 我觉得一开始最大的动力是想有钱再买别的带。这个是挺有意思的，应该有人找时间去把这个事写一下。
主持人 ： 梳理一下。
李宏杰 ： 这个也挺有中国特色的。
郝舫 ： 这个绝对是中国特色，现在最奇怪的，比如说现在你去纽约或者是洛杉矶，甚至是美国二手音像店都能看见那种打口带。
祁又一 ： 美国人也卖打口带？
郝舫 ： 也有，但是不是正规的，很多二手的地方。你在很多地方也能发现很多日本原盘的痕迹，很奇怪，不知道以前就存在还是什么，但是打口的很少，那些年就很少，打口最集中的应该是中国，一直到现在都是一个迷，是那边打的口，还是这边打的口，各种说法，但是这个是很有趣的故事，表明在渠道匮乏的情况下。所以祁老师那句话说的很对，买打口带是真的热爱音乐的人。
网友：街头霸王了解不是很多，能不能评价一下？
李宏杰 ： 今年他们制作人把去年做黑色专辑出名的人把他找来做音乐人，得奖就是和德拉索合作的。
郝舫 ： 这个比较大的特点是迎合现在小孩审美的心态，除了音乐最杰出就是MV的创意，是非常特殊的，是一个什么风格，就是有黑客帝国，是把那些东西结合在一块，一般描述未来一个场景，城市里头，天气不太好，很阴暗的黑夜，小孩看起来很暴力，但是很酷的那种，那些人出来都是动画角色，现在都市里面好多小孩，那是真正很酷的东西，不是摆样子的。
李宏杰 ： 简单说BLUE的主唱解散了之后没什么事做，跟邻居说，一个画漫画的，我做音乐你画漫画。
这次颁奖给谁啊，这4个人都是虚拟的，谁去领。
郝舫 ： 我听说麦当娜和街头霸王一起演出？
主持人 ： 麦当娜是开场演出，他们合演现在还不知道。
最佳说唱歌曲合作得主是Linkin Park和Jay-Z。两个主唱都出去单干了。
李宏杰 ： 那个MV我听过，本身有日本血统，其实偏亚洲的。
祁又一 ： 像林肯公园这样的乐队，第一张专辑出来，至少在金属里面加了一些东西，这个确实牛。第二张专辑延续了这个也能听，第三张专辑我要是乐队成员就疯了，不知道怎么办了，除非放弃以前所有的成就，另走一个路子，往后金属这边走，我作为他的歌迷很惆怅的。
李宏杰 ： 第三张专辑出来肯定会这么说，第二张好不好，只不过重复第二张。
祁又一 ： 这个东西出来不知道怎么办？
李宏杰 ： 他们也在摸索。
祁又一 ： 这两年不断跟他们合作，发一些小样。
郝舫 ： 这是唱片公司自己的想法，总要维持一个热度。
李宏杰 ： 他们出来跟戴文克斯一起演唱，戴文克斯都说学我，他们都一模一样，唱歌的姿势都一样，但是他们火起来，比戴文克斯好很多。
音乐录影带成为歌手宣传的重点
主持人 ： 我们也经常看到歌手来宣传唱片的时候，特别重点的推出他们MV的拍摄，请了很知名的拍摄的导演，耗资多少，有多少场景，现在的音乐录影带也是大家比较关注的东西了。
祁又一 ： 得有将近十年了吧。
郝舫 ： 不只。
李宏杰 ： 国内不止十年，咱们九十年代初的时候。
主持人 ： 我开始看到是92年的时候。
祁又一 ： 九十年代初的时候有什么？
李宏杰 ： 最简单的。
郝舫 ： 这个涉及到 音乐欣赏形式的变化，一出来以后，音乐不光是音乐，音乐不光是听的了。为什么从八十年代以来，音乐的形象会变得那么重要？以前真的没有太多人在乎它长什么样子，除非你去现场听一下，知道这个人长什么样子。现在你去看任何歌手，唱片公司，听众对某个人的期待都跟形象离不开了，没有办法，每个人都知道每个歌手每支乐队长成什么样子，对音乐来说有人说是好事情，有人说把音乐毁了，各有各的说法。有一点现在逃不开，音乐录影带的重要性其实它不亚于网络传播的东西，它是革命性的一个东西，从此以后音乐不能光听音还要看电影，把这个听音乐的习惯给改了，所以它算是革命性的举动。
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