音乐风云榜《振 兴》年度论坛第四场(4)

嘉宾合影

　　主持人：中国最大的问题是其实任何一种音乐类别包括摇滚乐，再偏门的音乐，听的人还挺多，但是现在没有办法卖出去。有些发行渠道，但是这些渠道还不够。比如一张摇滚音乐唱片卖几千张，上不了万。

　　田鹏：跟渠道没有关系，就是没人买，如果有人买肯定有人卖，买卖这种东西是一个简单的事。

　　主持人：现在比如说无线音乐有它自己独特的刚刚开辟出来的商业模式，那就是彩铃，就能从这里赚到钱，这个钱甭管是到移动手里、SP手里，还是在唱片公司自己的手里，反正这个钱有人掏了。像一些原创歌手，把自己所谓的人文音乐也好，好音乐也好，有理想的音乐也好，拿出来之后依然没有找到一个很好的渠道，怎么把它卖了解决这个市场的问题，也是很多唱片公司和歌手自己很困扰的一个问题。

　　田鹏：就是没人买。

　　丁宁：渠道的事，还是那句话，留待历史发展。上回讨论的时候高晓松也说过，人类历史上总有春秋时候百家争鸣的时候，思想辉煌的时期，可能也有万马齐喑的时候，可能是波浪型，一波一波前进。也未尝没有可能咱们现在正好赶上音乐市场转型的时候，CD作为一种音乐的主要载体，现在在进入逐步的衰落，而同时新的载体又没有能够有力地完全支撑这个市场，青黄不接，有可能。这是留待历史去解决的，你放心肯定会有人去做这个事。

　　主持人：包括咱们今天在座的，正好处在这个时代。

　　丁宁：那就没办法。

　　主持人：那就倒霉，只能在这儿了。

　　丁宁：这也是市场调节的一个规律。如果这个市场青黄不接、青黄不接、青黄不接，这帮人全都赚不到钱，从业者全都无法维持自己的生活，可能做别的去了。做音乐的人一少，市场少了就金贵了，可能买的人就多，可能渐渐就会庞大起来，可以完全进入一个市场的良性循环，完全是市场自主调节。

　　田鹏：再等等。

　　丁宁：不用着急。而且像你刚才说的，包括咱们提纲上列的，汪峰、许巍是小众音乐吗？许巍出的《怒放的生命》跟主流的歌有什么区别？只能是找到了适合他自己的歌曲，又符合商业市场的这条路子。

　　崔恕：挺成功。

　　丁宁：没什么区别就对了，说明这条路挺适合他。

　　主持人：摇滚音乐跟市场的结合，包括怎么让摇滚音乐主流化。

　　丁宁：这就是超过C度的一个跳音。

　　主持人：有一些港台的像王力宏、周杰伦他们的歌作为流行音乐能火到比那些网络歌曲或者是无线音乐卖的还火的地步，但为什么摇滚乐没有出现这样的歌呢？是创作的问题吗？

　　田鹏：还是水平上有差异的。周杰伦挺好的，特别是第一张专辑《娘子》挺好的，他们还是有水准的，不是一提港台狗屁都不是。前些年是因为他们可能处于一个低估期，这两年他们正在向上，咱们下来了。他们跟国外合作很多，音乐交流要比咱们这儿强。

　　丁宁：还有一个很重要的事是咱们这个市场经常会出现像随大流这种，一个什么东西出来大家全都出。你说中国现在有多少小乐队？有意思吗？人家之所以说周杰伦这个东西有意思，是因为在他之前没有人这么做过。

　　崔恕：前两天参加一个会挑歌，看到从台湾乃的DEMO，10首有8首都是《东风破》、《菊花台》那种曲风。

　　主持人：做这个还是省事。

　　丁宁：真正拿到市场可能未必能够起到好的效果。

　　假如有想法，市场上还是有人认同的。像田鹏的《龙宽九段》，至少很特殊，之前咱们市场上没有出现过类似的东西，到现在也没有，就独他一个。当时他们的市场其实挺吹捧的。

　　高旗：我一直觉得那一张是那一年原创里最好的。

　　崔恕：媒体反响都特别好。

　　主持人：从媒体那一块是有一个井喷式的追捧。

　　崔恕：我想问一下，田鹏收到多少钱？

　　田鹏：没多少，没超过10万。

　　崔恕：演出呢？

　　田鹏：没多少钱，特别少。

　　丁宁：这是属于另外一块了，唱片公司推动的手段有问题。

　　崔恕：其实我们不缺人才，这么大十几亿人口的国家，按比例来算，可能教育背景不一样，我们没有受过那么专业的音乐教育，但是我觉得听歌，尤其是现在80年代的这些小孩，资讯一点也不比港台哪些人的差，听的东西也都是挺丰富的，我觉得现在有些可能我们没有发现或者怎么样，唱片公司没有发现的人，苗子还是很多的，关键是怎么把他拉出来，怎么把他推出去，拉出来做出很不错的东西，但是怎么样推向市场。

　　田鹏：谁来挖，根本就没有人挖。

　　丁宁：选秀。

　　主持人：这就想起高晓松《夜观天象》的石头金子论，怎么辨别石头跟金子。

　　高旗：没看到。

　　丁宁：崔恕不是接触一些新人吗？

　　崔恕：有些人还不错，但有些还是有欠缺的。最主要是港台做一张唱片多少钱宣传费，内地是多少钱宣传费。

　　高旗：不能这么比。我们光从作品本身来说。

　　田鹏：市场也不一样。

　　崔恕：比如大陆的市场是不容易控制的，太大了。

　　田鹏：容易控制，我觉得是听众究竟该听什么。

　　崔恕：但是他根本听不到，没办法。

　　田鹏：听得到。

　　高旗：周杰伦的歌如果刨除宣传那些费用本身也是很不错的歌。

　　丁宁：周杰伦出第一张的时候，我写碟评，给第一张打了满分，当时没有什么宣传或者怎么样，当时完全是一个新人。

　　崔恕：台湾宣传做的很大。

　　丁宁：但至少在内地。

　　崔恕：在内地不一样。

　　丁宁：我基本上是没抱任何希望听这个东西。所以，还是有它的道理。不能光是宣传费这个那个，我觉得作品本身质量在那儿。

　　崔恕：比如田鹏从某种角度上讲是一个艺人，在艺人的角度肯定希望公司多花一些钱去宣传，让该听到的人听到你的东西。

　　田鹏：其实现在宣传挺强的，我觉得宣传不是问题。

　　丁宁：瞧咱们这艺人心态真好。

　　高旗：一个东西成功方方面面都必须到位，宣传是一个筹码，但是也有一张不成功的唱片，花了很多宣传费最后也没有成功。

　　田鹏：东西没人喜欢，你给他，人家放两遍就不放了。

　　丁宁：真正这两年流行出来的东西，很多都是口耳相传。你看咱们列的彩铃歌曲，有哪首是唱片公司推红的，一首都没有。我记得前几年周传雄、杨坤、阿杜全都是每个唱片店都放的歌，我听到，觉得会火。

　　田鹏：必须产生一个互动才能走起来，如果单方面做这个事肯定不灵。

　　高旗：对，其实唱片业一个主要的共识是最终的宣传是靠口碑，而不是靠砸多少钱。

　　崔恕：在中国就有一个时间的问题，2000年发的唱片，但是火起来是两年以后。

　　丁宁：BOBOY经常出现这个事情，一个乐队出来一张唱片，当年一点声音都没有，过两年才火。这种例子很多。

　　主持人：在中国从唱片公司到个人本身都急功近利。

　　崔恕：这可能跟唱片公司的想法有关系，一直在抄港台的模式，港台就这么大市场。

　　丁宁：港台很少有说口耳宣传，都是快餐。

　　崔恕：就那么大的地方，一年恨不得发8张唱片，听一个月就听厌了，只能出新的。

　　丁宁：所以中国这么大的市场应该有不同的营销模式。

　　崔恕：还是想办法。

　　主持人：几位老师最近都在忙些什么？特别是身为歌手的高旗老师，你的第四张专辑怎么样？

　　高旗：正在生育中，马上快生出来了。

　　主持人：生了挺多年了。

　　高旗：生了好多年，生的比较慢。

　　丁宁：我前两天买了高旗的CD，以为是新专辑，原来一看是新歌加精选的。

　　高旗：那肯定是盗版。

　　主持人：田鹏呢？

　　田鹏：休息了，俗话说歇了。

　　主持人：OKOK现在是在一个停顿状态是吧？

　　田鹏：我觉得现在像我们做音乐的比较被动，不是我们要干什么，是人家让我们干什么，或者是有人想做，你自然就做了。如果没有人让你做，你就自个儿歇着吧，其实我觉得做音乐还是挺被动的。

　　主持人：今天我们的聊天就到此为止，非常感谢四位老师来到新浪参加第七届蒙牛酸酸乳音乐颁奖典礼的论坛，最后大家得到的结论是每种音乐都有自己的生存空间，在分众市场形成之后要寻找自己的一个独特的营销渠道。

　　感谢新浪的网友参加今天的聊天，再见！