第二个是宗盛大哥主要批评我的地方，现在音乐公司完全没有自信，第一个来源于对于自己音乐创作或者是制作能力的自信，第二个是对于市场的信心。第一我们对于真正好的音乐是毫无判断能力的，当年我们认为都很好的东西，都在残酷的市场产生了疑问。比如今天市场说彩铃不错，所有人都冲向彩铃，说选秀不错，都冲向选秀，这个也包括我们公司，我们没有一个特色、生命力的生产营销过程，所以我觉得这种缺乏自信的表现，当然这个也跟钱有关系，这个行业不太挣钱的时候，他们自信心就没有这么强。有很多媒体问为什么这些年我们出不了好歌，我说并不是这样，我可以听到的好歌非常多，不是没自信就是没钱做，我们这种角色应该再稍微变的有信心一点，当然这个信心的来源是什么，我也仍然在思考之中。

　　最后一点，再稍微说大一点，唱片工业在上世纪是影响力非凡的行业，我还用宗盛大哥的话，这是一个非常有生命力的行业。除了在精神层面之外，唱片工业不仅是可以收入几百亿美金的行业，它可以影响立法，按自己的行业需求获得立法、执法上的便利条件，这些公司都财大气粗 ，非常有影响力，而在内地市场上，唱片公司不仅没有这种能力，连这种能力是什么都不知道。这两天在开两会，我们影视界很多人士都可以在两会里面提对于影视发展很多有意的建议，但是在音乐行业里面，基本上除了有几位很受尊敬的老一代的作词作曲和歌手，而这个行业大牌的音乐制造人就没有在这个领域里面，你没有机会去告诉立法机构或者是执法机构说，现在有这么一个行业，其实它是很重要的行业，它是在人们精神生活当中，或者是跟国家软实力发展当中是很重要的一个环节，现在是没有受到任何倾斜关注或者是支持的，然后它的行业规则是有很多的缺欠和问题，而我们这个行业现在是完全无能为力。我说这几点，倒不是说我们没有什么信心，如果有这样一些问题，有幸我今天的发言被我们的同行也被我自己听到、看到重新思考，在新的机遇到来之前，我仍然还认为我们是一个有希望的一个行业。

　　高晓松：我最近一直在美国呆着，我虽然算是国内最早开始做唱片公司，做音乐的，做了这些年我发现一个问题，我们汉民族的创作能力，写词的能力要超过写曲的能力，大概有1300多倍，为什么？因为自古就是这样，虞美人其实是一个曲子，水调歌头也是一个曲子，其实曲子就这么几首，没有想到填了这么多词，到现在虞美人还有1600多首，水调歌头也有10000多首，这说明我们曲子就创造这么点，产量只有个位数，但是最后词流传下来，曲子没有传下来，大家只知道念了，不但产量少而且还忘了，就像戏曲一样，就这么几个戏曲。在这样的情况下，为什么要推动原创音乐，写原创成为一个严重的瓶颈，压制了写词能力，80年代的时候，我们就等着歌手出专辑，之后看到都是美国人或者是日本人写的曲子，当时大家也都非常爱听，大家都非常的爱听，这些也都是中国人填的词，我们听了这些就觉得是中国曲子，为什么呢？因为中国人写词的能力非常强，导致信息总含量词儿占95%，曲就占那么一点，所以我们为什么要把那么好的传统去掉呢？西方人就不会写歌词，永远就是我爱你，你爱我，不是你在山上爱我，就是你在房顶上爱我。所以说我们还不如用人家好听的曲子，欧美的也好，日本的也好。为什么当初四大天王一年可以出那么多的歌，现在四大天王四年也出不来一首歌，就是因为没有好的歌曲。所以我们不能让原创限制了我们的发展，包括像是现在要在网上找一些草根，但是写词的可以在网上找到，所以大家以后不用提伟大的原创，照样伟大的曲子也可以出现，我们只要能摆脱这些现状，我们一年四张唱片也就出来了。因为我在美国呆着，我没发现一个人比我的吉他弹的差，我就希望把他们弹的曲子填一些词，今后我就希望做这样的工作，我也呼吁大家不要拘泥于原创，而且作曲家还要去偷去盗。

　　孙孟晋：刚才主持人说的我印象特别深刻，比如他说08年一批人专辑特别少，单曲特别多的情况，我平时不仅对话语歌曲关注，对欧美音乐也非常的关注。我看到08年的一个数字，当然话语歌曲不能跟他同等去看，但是这个数字也说明一些意义。08年全世界欧美唱片最畅销的是欧美一个乐队，他们销售专辑有680万张，在08年欧美的乐坛当中我们可以看到都是老炮非常红，08年演唱会销量第一名是滚石乐队，让我体会最深的话，现在其实在内地，我觉得创作力量非常的薄弱，我想谈这个问题，为什么？ 80年代我们会有谷建芬这样的作曲家，在全中国都红便大江南北，而且在90年代也有这样人诞生出来，其实这段时间我们的创作力量非常的薄弱，我记得也是一个乐评人跟我聊说，现在每年创作的好歌非常少，这是我提的第一个问题。还有我印象比较深刻的是，包括我每年每月都会邮递滚石杂志，在07年还是一个大本，现在拿到是一个小的版本，它在缩小，其实我们面对的问题在西方同样面对。