金钟奖--五年音乐规划的重要部分
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王晓锋：很多人骂小虫，小虫投的是于霞，我投的是李琳。我为什么投李琳呢？我看过她比赛赛区的比赛，看到她完全亮丽、很完美的唱法，不是说我们之前没有看过这个选手，我们仅仅是在这一场看到她，也可能很多观众就说，只是看了这一场比赛，换成别人也是很正常，觉得肯定是于霞唱得好，李琳唱得差一些。我是一直觉得李琳有特别好的声音，她尤其是唱英文歌，这样的女歌手非常少，可能个人声线决定，但是她的音上下特别特别宽，这样的歌手在国内女选手当中非常少。另外，她不是像人家不会唱歌那种，打是音乐学校的学生，今年才19，我们评委觉得她非常非常有潜力。相反于霞，徐老师很了解，我也很了解，于霞是比赛专业户，经常参加各种比赛，因为以前代表武警文工团，包括青歌赛她也参加过，这两年青歌赛她就没参加，以前她拿过银奖。我也比较关注于霞，我说于霞为什么拿了奖以后出不来？肯定是有她自身的局限性，实际上她的特点缺失。那天我举了《武林外传》，片尾歌是打创作和演唱的，这么火的一个戏为什么歌没有能够出来，相反孙楠的《不见不散》，包括沙宝亮的《暗想》，戏没怎么太火，但是歌出来了，说明于霞本人还是欠缺了一些个人的特点。
主持人赵宁：当时我知道结果是3对2，是李琳胜出，但是现场的支持，很多还是给了于霞。
王晓锋：这很正常，观众可能就在看这一场，现场感觉肯定觉得于霞好，确实是这样。
主持人赵宁：小柯老师，如果你当时在场，你投给谁？
小柯：我可能也会投给李琳。
徐沛东：于霞是很有唱功、很有实力的歌手。
小柯：我们做歌手就怕做这样的歌手。
徐沛东：她唱了很多年，也有追求。当评委突然发现一个更好的材料，他会觉得哪怕这个材料上有一些瑕疵，他可以雕琢，这是评委审视的一个观点。还有一个残酷的，如果那天于霞不是遇到李琳，可能很正常入选，恰巧这两个选手比赛，评委就选择个性、发展，因此产生了这样的结果。比赛很正常。
小柯：一旦失利，最关键的是做好总结，为什么总不行？音乐是看不见、摸不着的，但是有一条逻辑思路线，然后你找清楚去改进就行了。
主持人赵宁：因此有人认为金钟大赛更着力挖掘新人。
徐沛东：也有新人，有发展前途的歌手，最后决定成败还是实力。同时经过了很长时间的考验，评委就有选择，对我的冲击就会比较大，我会偏重于这样的选择，这非常正常。而且评审团基本把握是创作型的，如果歌手来评，演唱者来评，可能情况又会有微妙的变化。
小柯：徐老师对实力两个字的解释，一说实力好多人就说是唱功、高音，这是实力的一部分而已。
主持人赵宁：更多的部分是什么？
小柯：比如你的表达魅力、热情，你能掌握作品，一个换气点不同，一个会换气的人完全可以把两句放在一起唱，唱到最后完全就是那个意思的表达。流行音乐就在于它的情感。
王晓锋：以前政府级的比赛，包括青歌赛，包括以前的金钟奖，为什么获奖的歌手后续就没有出来？可能就被人遗忘。很多得了金奖或者银奖，或者名次靠前的选手，我们以前的评价标准只是唱功好坏。其实唱功好坏老百姓都明白，坐在电视机前的观众知道你唱得不准，知道你哪儿有问题，不用评委来评，观众都知道。正因为我们以前标准有些偏执，我们想通过这次金钟奖能够华丽的转身，能够更好和市场接轨，能够把这个选手和市场更好结合，包括以后获奖的歌手，甚至有的没有获奖的歌手，我们选出来之后进行后期的一些包装，把金钟奖打造出一个自己的品牌。这个位置如果介于青歌赛和快女之间，走出金钟奖的特色，是金钟奖独有的模式，能够培养更多好的歌手。
金钟奖：五年音乐规划的重要部分
主持人赵宁：刚才晓锋老师说到市场，无可非议今年金钟大赛感觉跟市场走得更近了，无论是广场赛制，还是吸纳了更多喜爱音乐的青年。说到市场也请几位嘉宾说一说，从市场的角度考虑，现在的市场需要一个什么样的歌手？也就是接下来的选手要往前走，他们需要有什么样的表现才能征服观众？
徐沛东：金钟奖赛程赛制突破、更新其实对大赛本身的意义和整个流行歌曲发展的意义都有突破性。包括流行音乐的教育，包括我们的流行音乐的表演，可能都会引起一些思考，因为毕竟这是专业大赛。所以，我们这些歌手是为了比赛而比赛，这就是给你设一个平台，深圳广电集团给这个平台的口子开得大一些，受众更大一些，更新鲜一些，路还是靠自己来走。通过比赛失败的选手可以从失败中总结自己的教训，为什么失败。所以，很多PK下去以后的选手感言都是很感人的。所以，今后如何使我们的文化艺术走向市场，走向产业，现在我们完全是，今天觉得它好我用一下，歌手的资源就浪费了。为什么将近30年流行歌的旅程非常艰难？我们始终没有自己的机制，始终把我们的歌手推出来，就比方港台很多歌手，我们都知道很多歌手实力大家都看不见，但是他们就有办法使他能够在市场的运作上得到更好的效益和名声、利益，我们在这方面比较欠缺。市场的把握和整体机制的把握上，我们策划明年可能打造一个金钟学校，包括把没有得奖的很好的苗子也可以在这里培训，再通过这样的平台推出，这样的吸引力就更大。为什么把口子开这么大，门槛放得这么低，就让所有的年轻朋友知道，我有可能成为一个天才，他去拼搏一下，没有什么坏处。就看我们怎么样为市场输送更好的人才，这是责任。所以，这个比赛更多意义是对整个中国音乐发展前瞻性的探索，大家都是在圈里拼搏了这么多年，都希望有一个非常好的机制来输送我们自己的人才。这么大的国家，这么多爱唱歌的人，怎么最后为观众展示的时候看不见了，这要思考。
陈君聪：深圳市在做5年的音乐规范，这次金钟奖实际上就是 。通过这次金钟奖，我们方方面面的问题，确实看到了中国目前的年轻一代有很多流行音乐歌手，他们逐渐地成长起来。这一次成长起来实际上我们发现很多人才，深圳广电集团如何把这些人才进行包装、打造，为中国的流行音乐发展做出贡献，我们会有一系列的考虑，下一步我们正在做这方面的工作。当然金钟奖每年还要继续办下去，通过每年办下去，使更多的人才涌现出来，为中国的流行音乐发展做出更多的贡献。
主持人赵宁：聪总说这句话人我想起来凤凰传奇，他们当年在深圳也是通过深圳广电系统挖掘出来。
陈君聪：我们有一个平台每年推10个优秀的歌唱选手。
主持人赵宁：说到市场的问题，先问问小柯老师，他现在是走在市场的前沿，音乐剧特火，紧跟市场的潮流。
徐沛东：他是自己投资，枪逼在后面，不火怎么办。
主持人赵宁：你的这个市场的感觉是非常强烈的。
小柯：说到市场这个词，好多音乐人讨厌说这个词，商品、市场，谁跟你们是市场？其实你真的不是。你可以在家里关起门当艺术家，只要你把自己的东西拿给别人，而且希望别人付钱，你就是商品。金钟奖大赛是一个音乐比赛，这个比赛在舞台上都可以称为艺术，无论你是不是头一天张嘴唱歌，你也是一个艺术家。但是如果我们把市场因素放在这个舞台上，选择油市场潜力的艺术家的话，对不起，在艺术家背后要贴上一个商品。而商品本质的质量是最重要的。刚才我提到了包装这个词，我有一个很好的产品，比如甲乙丙丁都很好，他们都是特别好的瑞士那儿买的什么什么羊绒，都是好产品，拼的是包装，到最后穿的衣服越好看，我的本质越容易推出去，这是包装的含义。而包装到我们这个地方，就变成了里边无论包的是什么，都是一个很漂亮的东西。我们现在买的很多东西都是这样，我去年买一个手机，就这么大，包装盒有落地这么高，我几乎是扛着回去。别人问我买的是什么，我说是手机。
徐沛东：买几个？买一摞。
小柯：里边掏，大盒掏小盒，最后弄一个小绒布袋，里面拿一个手机。我们太注重包装，以至于忽略了产品本身的含义。刚才徐老师说的我特别赞成，要办一个学校，我去年反思以后今年立马办了一个学校。比如一部好的手机我们要找好的人来研发，我们要找世界上科技最高的地方的人来研发，实在研发不出来可以去山寨，但起码无论是山寨还是什么研发都是很重要的。
主持人赵宁：本身产品质量是很重要的。
小柯：人作为产品来打造就是要学习。
王晓锋：我一直觉得唱流行歌其实是靠悟性，我这次在香港赛区看到很多港台的选手，特别年轻，有的14岁，有一个16岁，这两个女孩特别特别棒。其实我们这边可能还在童生呢。他们的年龄段比我们更年轻，但我们这边其实唱流行歌，内地基本上到17、18岁变完声以后他的嗓音特点还有他的悟性已经定性了，我们只是说怎么把他们的声音、潜在的能力更好地挖掘出来。有的比如20几岁，唱了很多年的歌或者唱了2、3年的歌，但是他自己悟性已经很好的话，还有声音提高了辨识度，这样的歌手更容易出来一些，经过市场化的包装，经过专家正确的引导，很容易出来。但是有些歌手可能这方面欠缺，比如声音听起来跟别人差不多，另外悟性更差一些，再经过十年再怎么包装也不行。
流行音乐：包装不重要，唱功最重要
主持人赵宁：但是也有网友在网上提出一个观点，现在并不是看人唱得好不好，看他有没有市场，有没有庞大的粉丝群为他买单，有没有人气。
徐沛东：你得会唱才有。
主持人赵宁：像曾轶可也出了最新的单曲，她的唱功大家也是都看到了，但是她依然很快的时间内出了自己的个人单曲。在单曲当中大家惊讶地发现她已经不抖了，音准也好一些了。
