韩娱独家策划：乐坛发展攻略--东瀛淘金
韩国唱片界一提到进军海外，除了美国，其次就是日本了。对于大部分韩国歌手来说，去日本发展是个很不错的选择。一来距离较近，可以兼顾韩日两国的活动，二来两国文化有很多共同之处，与大众交流起来也比与欧美大众交流要更加容易。日本的音乐市场发展多年，具备十分完备的规范，同时音乐风格十分多元化，也是很多韩国歌手选择进军日本的原因。虽然日本的唱片市场近年来已经再走下坡路，但对于韩国歌手来说，还是有着莫大吸引力的。随着韩国影视剧在日本的热播，“韩流”也随之刮起。基本上现今处在韩国音乐一线位置上的歌手或组合都与日本有着不解之缘。他们之中有的已经到达了韩国歌手在日本发展的巅峰，有的才刚刚起步，至于前景如何，现在可无法一言概括。
1）前辈栽树，功德无量
BoA和东方神起虽然不是最早进军日本的，但也可以算是先锋部队。可以说日本大众对于韩国歌手的第一印象大都来自于他们。他们在很长一段时间内都固定在日本活动，也签约了日本的唱片公司管理活动，迅速融入日本市场，这些稳扎稳打的举措让BoA和东方神起在Oricon榜单上获得了骄人战绩，也成功提升了认知度，成为在日本人气顶尖的韩国歌手。然而长江后浪推前浪，BoA在日本人气和销量的下滑已经是不争的事实，所以她才转而发展美国市场，并将回归韩国。已经解散的东方神起的三名成员俊秀、有天和在中组成了JYJ继续在日本活动，在中更是参演了日剧，多方面发展，虽然解散伤了他们的元气，不过对JYJ来说，前景还是比较光明的。
2）男女组合进军日本，境遇各不同
综合观察日本歌谣界的现状，虽然男子组合竞争激烈，却更容易被大众所接受。女子组合的市场则存在着大片空白，而且两国大众对于女子组合的偏好也不尽相同，不过这也难保不是女子组合开辟道路的好时机。
A BigBang 韩乐流行缔造者
Bigbang属于在韩国人气顶尖时进军海外的例子。不满足于韩国市场，对外面的世界有很大的向往。2007年Bigbang开始涉足日本，选择了先地下后主流的路线，凭借特殊的组合气质和音乐的特殊性迅速聚集了一批死忠。去年六月发行单曲《My Heaven》，正式转入主流。Bigbang在日本的人气属于稳步积累的类型，唱片的销量也在逐渐增多，与在韩国的爆红不同，他们在日本十分谨慎。武道馆演唱会，MTV WS VMAJ”获得三奖……Bigbang在日本还是有相当的发展潜力的，但与之相比，他们已经将近一年半没有在韩国以五人形式进行音乐活动了，对于更新换代十分频繁的歌谣界来说，仅靠成员的个人活动来维持组合在歌迷中的热度，是远远不够的，希望Bigbang能够赶快回归韩国，巩固自己的势力范围。
B “花式摇滚”摇的是青春还是音乐
日本的摇滚乐市场十分活跃，各种地下乐队也层出不穷。主打青春牌的FT Island和CNBLUE这两支花美男乐队也在今年于日本相遇了。这两支乐队有着很多相似之处，都是出道后人气急升，都以“花美男”乐队为卖点，青春活泼的整体风格也很吸引人。FTIsland在出道后不久就开始了日本活动，也举行了多场演唱会，因为乐队形式的韩国艺人比较少见，所以他们的受关注度也算不错。2008年FTIsland也是通过地下乐队的身份开始了活动，随后一步一步地走下去，今年5月份发行了《Flower Rock》，从风格上感觉他们在努力向日本本土的乐队靠近，初见成效。
CNBLUE与日本有很深的缘分，在韩国出道前他们就在日本进行地下乐队活动，如今在韩国大红后，回到“始发地”日本也合情合理。虽然才出道半年，他们已经开始了亚洲巡演。在日本也举行过数次公演和宣传活动，虽然规模并不算大，但还是有发展空间的。只不过日本有实力的乐队实在多如牛毛，主打青春牌的话是不会长久的，努力提升音乐质量才是正事。
C 老牌组合，宝刀不钝
神话组合也是比较早前往日本“淘金”的队伍，成员中的申彗星绝对属于“日本派”。在神话成员们相继服兵役之后，申彗星也进入了不太活跃的时期，但他始终没有放弃在日本的发展。除了经常在日本举行演唱会外，还正经地发行了日语专辑《Find voice in song》。因为神话时期获得了坚实的Fans基础，再加上出色的唱功和斯文的形象，使得申彗星深得日本主妇阶层的喜爱。虽然他与一众进军日本的年轻后辈相比没有年龄优势，不过他所创造出的成绩也不是轻易能撼动的。
D 少女时代闯日，胜算颇高
少女时代即将于8月份正式在日本出道。她们也是巩固了在韩国的人气和地位之后才考虑进军海外。据悉少女时代举办首场Showcase的场地可以容纳一万人，对于出道来说绝对是很大的排场了。少女时代在韩国的高人气也吸引了日本媒体对她们的关注，因此她们进军日本之初必然能通过强大的宣传攻势打响知名度。由于早安少女组。和AKB48等组合的存在，女子组合在日本还是很有市场的。对于少女时代这支来自韩国的组合来说，最重要的就是要入乡随俗，尽快熟悉日本歌谣界的宣传流程。看起来，SM公司也是铁了心地要少女时代在日本闯出一片天地，为了日本的活动，她们大规模停止了在韩国的各种工作，全心全意投入到对日宣传中。SM公司已经有很多旗下歌手海外进军成功的经验了，相信这次也会对少女时代有所助力。
E Kara邻家少女形象颇得人心
与少女时代几乎同时，DSP旗下的Kara也将在8月份进军日本。众所周知，在韩国SM与DSP从早年开始就是竞争关系，从大趋势来看总是SM略胜一筹，这次他们把战场挪到了海外，结果怎样就不好说了，毕竟到了日本，大家几乎就站在同一条起跑线上了。
一个比较奇怪的现象是，Kara在没进军日本之前就被很多人尤其是日本艺能界的人知道，日本演员剧团一人和早安美少女组合前成员矢口真里都公开表示过对Kara的关注，这也让更多的人对Kara产生了好奇心。因此Kara在今年5月份就举行了8千人的握手会，并建立了官方Club，在日本受欢迎程度令人很惊讶。从曲风上来说，Kara的青春可爱路线十分符合日本大众的审美取向，成员具荷拉之前的宣传也以与安室奈美惠相像为卖点，所以说Kara进军日本有着不少优势。同时，她们选择了在韩国大火的《Mr》作为日本出道曲，不知造成大话题的“屁股舞”究竟能否打动日本的听众呢？
F 韩味过浓，成功与否还是未知数
今年上半年韩国歌谣界的女子组合呈现出井喷的态势，几乎每个知名公司都有一支女子组合在活动。4minute和T-ara就属于大混战中成绩比较不错的两支队伍。说她们不错是因为在短期内人气迅速上升，但是绝对没有达到无人能够撼动的程度，同时国民度也相对低一些。因此在韩国市场没稳固之前就给予开拓海外，就给人一种所属公司不甘落后，急于在日本分一杯羹的印象。4minute先后在日本推出了《Muzik》和《I My Me Mine》两张单曲，不过4 minute主打的电子舞曲风格以及组合的狂野强势的形象，来到日本市场并不是特别讨喜，姑且作为一种尝试还是可以的。
另外，T-ara在今年上半年属于前景十分好的新人组合，推出数首人气歌曲，但也只是实力新人而已，进军海外有些为时过早。在日本先通过CF让大众知道，随后跟着超新星一起参加一些演唱会。不过因为超新星本身在日本的知名度一般，很难对T-ara起到什么推动作用。因此T-ara进军日本给人的感觉就是太仓促，连基本的规划都没有做好。
之所以一些日本的企划公司也希望更多的韩国组合前往日本发展，是想借着“韩流”这一趋势。但这并不是说随便一个韩国组合都能获得成功，前人们的成功是因为他们率先融入了日本的氛围中，获得成人后才逐渐展露出特别之处。而现在的很多组合完全就是照搬在韩国的那一套，期望通过与众不同来获得关注，这种人气与关注可能只是一时的。
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