英国乐队Blur香港开唱 重燃英伦摇滚记忆

2013年05月08日09:42  南方都市报 微博
戴夫·朗特里 戴夫·朗特里
格雷厄穆·考可森 格雷厄穆·考可森

  去年的伦敦奥运,让一大票英国经典摇滚音乐人辉煌回归,也包括上世纪九十年代BritPop巨头之一的Blur乐队,奥运闭幕音乐会的压轴演出,为他们带来诸多音乐节的邀约,让相对沉寂的乐队重新活跃起来。在前天的香港演唱会上,主唱Damon Albarn(戴蒙·阿尔本)宣称现在已经开始着手做新唱片,显然,长期传言分手、解散的乐队会继续走下去。

  作为九十年代成长的歌迷,对于Blur,几乎可以说是看着他们红起来。这场难得的演唱会,绝对是有期待的。但怎么也想不到,演唱会居然会从首席名曲《Girls And Boys》开始,直接进入高潮!第一首歌就开始全场起立大合唱!其后陆续出现的《Coffee And TV》、《Beetlebum》、《Song2》、《Under The Westway》、《Tender》、《Country House》等多首名作让乐迷持续狂欢,全场不断有歌迷狂叫。

  开场时戴蒙尚未进入状态,有点迷离走神般的冷静,其后慢慢玩得H igh起来,不时走到台边跟观众握手,间或往台下泼水,在唱《CountryH ouse》时,甚至跳入站立的观众席内,由观众举着演唱。

  舞台背景简单,全场没有特效,甚至灯光也就几样“基本款”,堪称一个“Lo-Fi”演唱会,声音效果也有模糊之处,不过,Blur的风格本来就有“Lo-Fi”的标签,乐迷也不太介意。背景是桥底,台下看上去,像一个露天席地的演唱会。现场观众不乏一些大叔级别的乐迷,也不时见到来自内地的歌迷,足见这是一个音乐集体回忆的集合点。

  唱完《Beetlebum》之后,戴蒙说要跟大家分享一个秘密,他们原定下周在日本举行的演出,因故取消。所以,他们下周哪儿也不去,就留在香港!这段时间,他们会制作新的唱片!其实,他们在中国长住已经不是第一次,记得2005年,Damon以Gorillaz成员身份访问北京时,在宣传行程前先开小差去凤凰玩了一周,记者会上穿的,是在当地买的一双军绿色解放鞋。至于在香港这一周,会不会有香港元素写到歌里,这个要拭目以待了。

  一直以为在Oasis和Blur之间,自己会更加喜欢前者,毕竟无论从成名曲的数量还是世界范围的知名度,都应该是前者更佳,但看过这场演唱会之后,才发现其实B lur的很多歌都有着回忆和共鸣,那种青春岁月回溯的激情澎湃,见到昔日偶像依然安好,还是两个都爱吧!

  光辉岁月

  1990年开始踏上伟大乐队的星途

  论资历,在众多同期BritPop天团中,他们是资历最老之一,跟他们相比,1991年成立的Oasis也算后起之秀。1989年,主唱Damon Albarn(戴蒙·阿尔本)与少时玩伴贝斯手Alex James(亚历克斯·詹姆斯)、吉他手Graham Coxon(格雷厄穆·考可森),及新加入的鼓手Dave Rowntree(戴夫·朗特里)组建了Seymour乐队

  从首张单曲《She's So High》(1990)登上英国榜开始,Blur踏上伟大乐队的星途,真正奠定他们超级乐队地位的作品,一定是《Girs A nd Boys》,收录在第三张唱片《Parklife》中的这首带着电子风格的欢快流行曲,一举将乐队带上最好成绩第五名,也成为“1994”这个BritPop群雄崛起的年份中的一首重要作品,《Parklife》也被称为“定义Britpop的一张重要唱片”,并在翌年获得包括“年度唱片”、“最佳乐队”等四项Brit A w ards大奖。

  《Girs And Boys》很好地显现了乐队的风格,快乐至上,浅薄无罪,这一点也将Blur跟同期乐队区分开来:KulaShaker的印度冥想式迷幻摇滚、Suede的妖冶阴郁、雌雄莫辨,Oasis的结实摇滚,Radiohead的苦闷屌丝文艺青年……而B lur给大众的印象,是阳光健康,有点小坏又不失可爱的,正好类似刚出道时的TheBeatles。

  九十年代中期,曾与另一支伟大乐队掀起世纪骂战

  九十年代中期,论风头、讲成绩,只有绿洲和污点可以匹敌。双方之间的骂战,更成为嗜血的英国音乐媒体(还包括八卦小报)追逐的好题材。大战起因是什么,是媒体挑逗的结果,还是英伦的地域争斗?(Oasis代表英国北方,Blur代表南方),又或者是因为N oel的大嘴巴先发骂人?真的难以稽考。毕竟刚开始的时候,他们对对方,都是只有赞许。再看回罕见的乐队早年合影,年轻的面孔也是同学会般的阳光快乐,何尝有一丝烟火气?

  两支乐队是Brit Pop年代的一时瑜亮,他们的口角,是延续多年的争斗,慢慢酝酿成音乐史上最著名的骂战。最有趣的一次是美国三藩市的电台节目《Live105》的介入。话说主持人StevenMasters在Oasis专访前,跟戴蒙看了场球赛,心知乐队不和,便邀约Blur突击上Oasis访问现场,戴蒙爽快地答应了。

  两支乐队各自进行美国巡演,本来各走各路,毫不相干,但在唯一的交集点三藩市,Oasis的电台宣传就此被毁。先不说Blur的“惊喜”献身让Oasis大乱阵脚,其后让听众投票“喜欢哪支乐队多一点”,Oasis以一票之差落败也大失面子。

  1995年,堪称这场超级乐队大战的高潮,Blur和O asis分别推出全新大碟首单《Country House》和《Roll WitIt》,而且双方决定在同一天推出,《NME》杂志以封面报道这次战役,无疑是火上浇油,最后结果是首周销量Oasis以落败告终。不过,之后的新大碟《The Great Escape》和《What's The Story,Morning Glory》,却是Oasis大获全胜,被媒体评价为“Blur赢了一场战役,输了整个战争”。这场大战,无论在规模上还是参与者知名度上,都是史无前例的。也将英国音乐媒体(而非八卦媒体)喜好的浮夸式报道风格传向世界。

  毫无疑问,绿洲和污点都受到Beatles的影响,他们犹如披头士的两个分体,一个代表着深刻的、摇滚的一面,像是中后期的B eatles;另一个则是青春阳光的、快乐的一面,像早期的他们。两队都有“坏男孩”的感觉,“绿洲”是鲁莽的街头小流氓,破坏力难以控制:“污点”是干干净净的邻家淘气大哥哥,即便干坏事,也是可爱的、没有太大的破坏性。双方的歌迷,其实也没有太多的分歧,很多乐迷,其实是两个都爱的。

  千禧年后经历过一番散聚离合,如今再次重新出发

  人说不要跟好朋友一起合作,也是有道理的,戴蒙和格雷厄穆可以说是青梅竹马的好朋友,还一起组建Blur“前前身”乐队Circus和前身乐队Seymour。所谓“相见好,常住难”,上路旅行才真正考验夫妻/情侣/好基友的关系,爆红后的巡演,日夜相对,乐队内部矛盾逐渐引爆。1999-2000年巡演过后,乐队分手的迹象越见明显,格雷厄穆推出个人唱片,戴蒙也与漫画家Jam ie一起,开始了虚拟乐队Gorillaz.2001年,格雷厄穆宣布离队,余下三人以Blur名义推出《ThinkTank》(2003),戴蒙正式掌控了乐队的整体走向,呈现了一张乐器多元、有中东味道的电子及Hip Hop味道的唱片,并获得英国冠军。其后的巡演,请来The Verve乐队的SimonTong代替Graham的吉他位置。

  直到2008年,格雷厄穆回归乐队,陆续开始巡演。2012年,借着奥运会的“东风”,乐队明显地活跃起来,推出新的单曲,并获得B rit A w ards的“杰出贡献奖”(Out-standingContributiontoM usic)。刚刚结束香港演唱会的他们,因为日本“T okyoR ocks”音乐节的取消,原定的日本演出搁置,乐队选择在香港呆着,并表示,会在香港着手制作新唱片,这将是2003年的《T hinkT ank》之后,久别的新专辑。

  特约撰稿:陈灵伟

  ●他们和Oasis的乐坛大战,堪称史无前例,但却犹如早期的Beatles单挑中后期的Beatles。

  ●他们是定义Britpop的天团。

  ●他们的风格,快乐至上,浅薄无罪。

  Blur

  关于污点乐队,你不知道的50件事

  Blur的经典之作《Modern LifeIsR ubbish》(现代生活是垃圾)已推出20年,为此,英国权威音乐杂志《N ME》特意八出了50件关于B lu r你可能不知道的事情,以飨读者(麻乐编译)

  ●吉他手格雷厄穆·考可森(Graham Coxon)在学校排演的舞台剧《西区故事》上认识了主唱戴蒙·阿尔本(DamonAlbarn),当时戴蒙在戏中正扮演Krupke长官。

  ●专辑《Parklife》的灵感来自英国“文坛教父”的反乌托邦作品《伦敦领域》,戴蒙将阅读时的想法注入专辑当中,专辑封面原计划采用一张水果与蔬菜货车的合照。

  ●乐队考虑把名字“Seymour”(蜥螈)改为“Blur”(污点)之前,还有一连串的备选名称包括“Sensitize”(敏感化)、“Whirlpool”(漩涡)、“The Shining Path”(闪光小路)等等,其中前两个名字后来被其他乐队使用了,Beady Eye乐队成员G em Archer就曾经是“漩涡”乐队的一分子。

  ●在专辑《Parklife》(猎苑生活)定名前,还有“MagicArrows”(魔箭)、“Sport”(运动)、“Soft Porn”(软色情)等几个备选专辑名称被否掉。

  ●专辑《13》的一个替补名字是“当你踱回地狱没人能看到你,只有上帝”(When You're Walking Back w rds To Hell No-One Can See You,Only God)。

  ●Blur声称他们仅用15分钟就写出了第三支单曲《Bang》。

  ●《Song2》(第二首歌)是专辑《Blur》和“污点金曲合辑”两张专辑中的第二首歌,歌曲时长2分2秒,是在两套爵士鼓上完成的———鼓手戴夫·朗特里(Dave Rowntree)和吉他手格雷厄穆分别在两架鼓上同时击出相同的鼓点,如出一辙。

  ●在Beat Factory录音室端茶倒水打工时,戴蒙·阿尔本加入了他人生中的第一支乐队———一个叫做“Tw o‘sACrowd”(二人成群)的男子二重组。

  ●专辑《Parklife》的成功使戴蒙惶恐不安。

  ●歌曲《T heU niversal》(普遍性)原本是一首ska风格的歌。

  ●1996年,格雷厄穆·考可森缺席了一场意大利电视的对口型假唱表演,于是他被一块印有他长相的硬纸板代替登台。

  ●戴蒙人生中观看的第一场音乐演出是The Osmonds的表演,那时他只有六岁。

  ●1992年单曲《Popscene》(流行景象)反响不佳,未成排行榜热单,乐队为此烦恼,并拒绝厂牌将其放入英国版《ModernLife Is Rubbish》的请求,格雷厄穆·考可森的解释是“如果你tm一开始就不想听它,那你现在也不会回心转意。”

  ●《现代生活是垃圾》这个专辑名字是乐队在伦敦艺术街区的涂鸦上看来的,原本专辑的名称是“英国VS美国”。

  ●在1992年的Rollercoaster巡演中,格雷厄穆一晚上喝了一整瓶的伏特加。

  ●在乐队还叫Seymour的日子里,他们曾在伦敦的Dingwalls酒吧被保镖喷射了催泪瓦斯,最后他们躺在医院急救室里喝着伏特加。这段经历催生了《Popscene》和《Mace》两首歌。

  ●在歌曲《Leisure》中,“you”(你)一词出现了82次,跟结尾的“day”(日子,天)押韵的词出现了35次。

  ●有一天晚上,乐队喝得大醉,格雷厄穆和亚历克斯在地上滚来滚去喊着“我们就是艺术”,戴蒙被关进了警局的拘留所,与英籍尼泊尔士兵共度了一晚。这次醉酒糗事很有纪念意义,因为他们在第二天写出了《Birthday》(生日)这首歌。

  ●戴蒙没有中间的名字(英语姓名通常分名字、中间名字和姓氏三部分)。

  ●亚历克斯·詹姆斯(Alex James)说他加入Blur的原因只是因为戴蒙有免费出入录音室的机会:“我原觉得他(D am on)有点傻,但他有录音室的钥匙。”

  ●在英国里兹的Duchess Of York表演中,正是《There's No Other Way》(别无他法)单曲大热之前,戴蒙冲着人群说:“我们来自伦敦。”人群中一个人回喊道:“那就快尼玛滚回去,你个××。”

  ●歌曲《BadDay》(糟糕的一天)写的是戴蒙感染链球菌的惨状。

  ●歌曲《Miss America》中敲出的节奏是格雷厄穆制造出的声音,营造一个生气的私生子不停地敲打椅子腿抱怨的氛围。

  ●歌曲《Magic America》(魔幻美利坚)是以一家意大利电视台情色频道的名字命名的。

  ●在做完疝气手术后,戴蒙昏昏沉沉地在医院的病床上打电话给录音室说他希望歌曲《This Is ALow》(这是个低谷)怎样混音,但之后他自己竟不记得这件事了。

  ●亚历克斯对将歌曲《Girls &Boys》交给宠物店男孩(PetShopBoys)去混音一事一直犹豫不决,尽管他们的混音是免费的。亚历克斯说:“就像是你把自己的狗交给别人去遛,他们把狗带回来时,变了另一条狗。”

  ●D am on说他只做过两张烂专辑———“可怕的”《Leisure》(安逸)和“凌乱的”《The Great Esca-pe》(大逃亡)。

  ●歌曲《ToThe End》(到最后)的Demo版本中,戴蒙当时的女朋友JustineFrischm ann唱了法语的段落。

  ●歌曲《LondonLoves》(伦敦之爱)中特别添加了对摇滚痴狂的旧金山少男少女们的声音小样。

  ●戴蒙录制歌曲《ToThe End》(到最后)时是醉着的。

  ●当亚历克斯听了《ToThe End》的最终混音版后,他哭了。

  ●戴蒙的父母在60年代刚搬进伦敦时,在肯辛顿租了套公寓,隔壁就是约翰·列侬家。

  ●为了纪念这次经历,戴蒙坚持在《Parklife》中加进他在酒店房间中的收据。不幸的是账单中详细列出了他给M V导演Godley的电话记录,Godley的电话号码也赫然在列。这使得G odley不断被陌生电话骚扰。

  ●在2005年3月eBay拍卖会上,歌曲《CountryH ouse》M V中价值500元英镑的烛台仅卖出了92英镑的价格。

  ●歌曲《Trouble In M essage Centre》(讯息中心的磨难)的歌词是戴蒙用他在W ellington酒店房间中看到的词汇拼接创作成的,其中的大部分词汇来自他在酒店中的电话通话。

  ●亚历克斯记得,在制作《No Distance LeftTo Run》(无路可跑)M V时被录像机拍摄睡觉镜头,他当时梦见自己身处一家德国卡拉O K店,“有那么一分钟”变成了一只美洲豹。

  ●歌曲《For Tomorrow》(致明天)因其电光交响乐(ELO -style)的风格特征,一度被认为是JeffLynne所作。

  ●为了增加歌曲的技术含量,《Parklife》的大提琴间奏采用的是乐师们所说的“魔鬼间奏”(theDevil's Interval)。在中世纪欧洲的一些地方,这首曲子是教堂的禁曲。

  ●在众多歌曲中,格雷厄穆不仅打鼓,负责弹奏电子乐合成器、吹萨克斯,还用美国著名电工工具品牌Black& Decker的电钻制造出不少声音。

  ●Blur曾经的老板DaveBalfe恨透了他们作品中的轻佻曲风,他质问:“你们什么时候听过一首大热歌曲在中间加速的?”

  ●动画人物Beavis曾在他那部著名的成人动画片(Beavis &Butthead)中说,他想尿在戴蒙的身上。

  ●格雷厄穆觉得乐队的复古音乐厅式合唱作品《D aisyBell》和《Let's All Go Down The Strand》是污点乐队事业的最低谷。

  ●《Song 2》这首歌被Plain White Ts、MyChemicalRomance、A FI和艾薇儿、罗比·威廉姆斯翻唱过。

  ●单曲《G irls& Boys》的封面照取自杜蕾斯避孕套的包装。

  ●摇滚乐队R adiohead的主唱ThomY orke,在2003年做客电台节目时说他希望《G irls & Boys》是他创作的,并咒骂污点乐队是“混蛋”,因为他们抢先创作了这首歌。

  ●当NormanCook(亦称作Fatboy Slim )获邀与污点乐队合作专辑《Think Tank》时,他说他想在歌里补充的只是观众听过此歌后的反馈(意指作品完美)。

  ●除FatboySlim外,污点的专辑《Think Tank》还邀请了TheD ustBrothers和TheNeptunes等团体共同制作,但成品中却没收录他们的合作作品。

  ●专辑《Think Tank》中的人声全部在户外录制。

  ●由街头艺术家Banksy为专辑《ThinkTank》制作的封面,在2007年的某场拍卖会上卖出了7.5万英镑的高价。

(责编: Zane)
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