昨晚，为期三天的草莓音乐节在世博公园谢幕。“草莓”三天，红男绿女听音乐悠闲度时光。

　　“草莓”是个大杂烩，比主流音乐偏一点，比独立音乐流行一点，相似的人因为自己喜欢的音乐而聚拢。比如“万能青年旅店”开场前放宋冬野的《董小姐》，“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”，看台前端的青年们齐声合唱，为城市黄昏带来远方的图景。

　　五条人：

　　两个海丰青年的生猛方言戏

　　“五条人”，海丰方言的意思是“五个人”。起这个名字的是一支实际上大部分时候都只有两个海丰青年——仁科和阿茂的方言乐队。

　　海陆丰地区即现在的汕尾市，包括海丰、陆丰、陆河三个地区。2009年，“五条人”出了第一张专辑《县城记》，声称“立足世界，放眼海丰”，以南方小城难懂又生猛的方言与县城小调一般无厘头的音乐唱楼价、土地，以及海丰种种。到了2012年的双CD《一些风景》，村尾抄电表的阿伯、犯酒瘾的学校守门大叔、立志要去大城市走走的工厂青年也进入歌里。音乐性较之前丰富得多，偶尔来的一段冗长的器乐演奏，或干脆在歌曲末尾来一段朋克、英伦、民谣、吉他风格大混搭，让人听到乡野式的音乐表达。

　　他们的现场，两个字形容就是“扎劲”。“五条人”的前一场是香港歌手卢凯彤，女摇滚歌手把舞台气氛带到顶点之后，猛然来了这两个操潮汕口音普通话的男青年，仁科梳油腻腻的中分郭富城头，阿茂一头卷曲中发别在耳朵后面，好像立时从2013年的香港退回上世纪80年代。

　　每首歌都像戏文一样冗长。潮汕话天然的起伏，二人一唱一和挤眉弄眼好像说书人的神情，加上犹如都市文明漏网之鱼般野蛮雄性的声音，让他们的专场也如一出好戏一样精彩。唱每首歌前他们都会试图解释一下唱的是什么，其实不用，一来说了还是听不懂，二来光听这些歌名：《雨来淋秀才》、《城市找猪》、《一些风景》、《十年水流东 十年水流西》，大致就知道是怎样的故事了。

　　万能青年旅店：

　　青年的一万种可能

　　这是一个没法被定位的乐队，摇滚、民谣、爵士，都是他们汲取过的养分；他们的历史很长，从上世纪90年代到现在，他们大部分时候都是和自己较劲，和外面的世界没有太大关系；他们用土法炼钢的方式做音乐，成品不过十来首，却流传下众多版本。

　　乐队成员基本不接受采访，因为“大部分时候都一片混沌”，却声名渐起，在音乐节闲逛常被人认出要求合影，一身牛仔衣裤尖头皮鞋的董二千笑得有点腼腆，写歌的姬赓总是远远站在一边。上台前他们想找红牛，最后还是一甩手决定算了，盒饭也直接跳过，就这样晃晃悠悠上台了。在舞台上，这依然是一支内向的乐队，萨克斯手、小号手、和贝司手几乎不曾面向舞台，他们向往的也许只是音乐本身。

　　当“肥胖的城市，递给他一个传统的方法，来克制恐慌，卖掉武器，风暴和喉咙换取饮食，背叛能让你获得自由”(《大石碎胸口》)的音乐响起，听者会觉得这是从自己灵魂深处涌出来的歌声，一份孤单被复制成千万份，如同微弱烛光终于汇成光的海洋。

　　当姬赓为董二千写下《十万嬉皮》这首词的时候，他直面了自己，让众人清楚地看到自己的模样：“敌视现实，虚构远方。东张西望，一无所长。四体不勤，五谷不分。文不能测字，武不能防身。喜欢养狗，不爱洗头。不事劳作，一无所获。厌恶争执，不善演说。终于沦为沉默的帮凶。”

　　以曾经轰动一时的石家庄特大爆炸案入歌的《杀死那个石家庄人》，起初董二千的嗓音温柔又略显单薄，先缓缓如白描般道出这样的生活：“傍晚6点下班，换掉药厂的衣裳。妻子在熬粥，我去喝几瓶啤酒。如此生活30年，直到大厦崩塌。云层深处的黑暗啊，淹没心底的景观。”然而他们显然没想让这首歌如此平静。当若隐若现的吉他声退去，标志性的小号声登场，起初只是叙事性的，却随着董二千不甘心似的一遍一遍“如此生活30年，直到大厦崩塌。云层深处的黑暗啊，淹没心底的景观”而一路飙升，最终磅礴如惊涛席卷而来，萨克斯手和小号手推波助澜吹至青筋暴起，却在高潮处轰然结束，舞台灯光倏忽暗下，留下满场怅然的观众意犹未尽。

　　Travis：

　　苏格兰青年温暖压轴

　　在个性张扬旗帜鲜明的英伦乐队中，Travis低调而干净，成立17年来一直在保持摇滚内核与跻身主流之间徘徊。他们没有Oasis的玩世不恭，Blur的恣情放肆，Pulp的深度幽默，或Radiohead的颓废阴郁。在阴雨连绵忧郁到骨子里的英伦三岛，他们的音乐即便脱不了英伦式的淡淡忧伤却也始终阳光清新。

　　尽管早在1997年Travis就以《我只想摇滚》(All I wanna do is rock)为宣言摆明自己的立场，他们的摇滚却一直只唱爱和人生，鲜有愤怒和反抗。与其说是摇滚，内核倒更像苏格兰高地产出的民谣。正如Travis自己所说：“我们的歌曲一直以来都是与爱有关。难道爱不正是最终的人生经验吗？乐队的功能仅仅是将音乐传达给人们，然后人们会用这些歌曲去丰富他们的生活经验。”

　　他们没有选择耳熟能详的老歌作为开场，而是把夏天即将推出的新专辑里的《母亲》(Mother)作为第一首歌。当舞台的灯光和乐声渐强，三声鼓槌敲击之后紧接而来鼓点强劲的《自私的基恩》(Selffish Jean)，再清新也是摇滚乐队，怎能没有几声振奋人心的摇滚音。

　　唱《靠近一点》(Closer)的时候和北京草莓一样引发全场合唱，惟这里的人齐刷刷挥舞手臂，北京的人们则选择用跳表达这首用Travis的话来说“是关于爱，并且不是电视上的那种爱”的歌的喜爱。

　　《窗里的花朵》(Flowers In The Window)的时候五个人凑到了一起，一支话筒一把吉他，不插电的他们好像兴高采烈逮到上台机会的大学男生，声音有点不整齐，样子有点耍帅，却正是Travis最吸引人的阳光形象。

　　《为何我的头顶总有乌云》(Why Does It Always Rain on Me)，“为什么乌云总是在我的头顶，是不是因为我十七岁的时候曾经撒过谎？为什么乌云总是在我的头顶，即使周围阳光明媚？”舞台上的人也许真的会老得慢一点，所以即便他们早已不是十七岁，主唱Fran(Francis Healy)说自己的儿子已经七岁，因为歌声，所以依然年轻。