尚雯婕《小星星》:星星之光亦可燎原

2013年09月23日09:07  新浪娱乐 微博
尚雯婕《小星星》封面 尚雯婕《小星星》封面

  文/爱地人

  对于已经习惯了尚雯婕[微博]《全球风靡》之后音乐风格的歌迷来讲,尚雯婕2013全新唱片第一中文主打《小星星the star》,绝对不是很多人能够预想到的节奏。因为按照一般歌手和音乐人的发展规律,总是会用不断做加法的方式,堆积出自己越来越丰满和丰富的音乐人生。而这一次,尚雯婕则在上张专辑《最后的赞歌》之后,于音乐上做起了减法。事实证明,在音乐的世界里,加法未必代表着饱满,而减法也未必一定就只能代表单薄。

  说句老套的话,《小星星the star》这首歌曲,给人的第一印象,就是简约而不简单。从表面上看,贯穿这首歌曲始终的,几乎只有钢琴这一件乐器,而在最丰富的段落小节,也不过只是加上了大提琴和尚雯婕自己的和声而已。通常来讲,一首钢琴伴奏的歌曲,首先会让你想起什么?或者是独坐窗前时轻抚琴键的自弹自唱、自悲自叹,背景则是舒卷拂动的落地窗纱;或者就是小酒吧里对着稀稀落落的酒客,随着昏暗的灯光低吟浅唱。而大部分场景,钢琴与歌曲的结合,总是很难避免那种用钢琴伴奏歌曲,间以或儒雅、或忧伤、或轻盈的格调,表现出一种感性的情绪。

  而在尚雯婕《小星星the star》这首歌曲里,同样是钢琴,同样是钢琴和人声的结合,首先听到的却是一个独立又广袤的世界。尚雯婕的声音,犹如飘浮在外太空的星系,回响缭绕且有星辰相伴,声音和音色的密度虽然不高,但因为每一个音色的饱满,以及排列的有序,却让单一的乐器和人声,能够发挥出最大的潜能,从而既能像新世纪音乐一样空灵和具有空间纵深感,又可以如世界音乐一样神秘莫测,充满奇趣效果的音乐氛围。

  没有电子音效,也没有合成器音色,仅仅只是一架钢琴,比利时音乐人Jean-Francois Maljean,就营造出一种空旷和空灵的意境。这种运用琴键弹奏的轻重缓急,以及充满灵性的幻想、略带距离感的冷艳,还有一点点朦胧和神秘感的氛围营造,既可以让人想到法国的当代配乐大师Yann Tiersen,追根溯源更可以在曾经创作过《月光》的印象派大师德彪西身上,找到异曲同工的影子。而某种层面上来讲,了解尚雯婕、认识尚雯婕,与其从风格、唱腔,甚至什么巴黎小资时尚品味里寻找某种关联,不如就从德彪西那种法式的印象派格调里,更能找到那些确定如今尚雯婕音乐气质的基因。

  《小星星the star》既是一首音乐作品,适合鉴赏、品味,又是一首温馨的小品,适宜感同身受、互相取暖。它不仅仅只是音乐技术层面上由繁到简的回归,其实更是尚雯婕自我的一种返璞归真。当这个时代的许多年轻人,都会将梦想放在嘴边时,梦想却慢慢变成了口号,直至变得越来越廉价。人当然不能没有梦想,但梦想同样是一念是天堂、一念是地狱的东西。当梦想仅仅只是成为追求成功的手段和目标,梦想就是功利的另一种称谓。真正的梦想,其实仅仅只是一种单纯,是一份童心和童真,就像尚雯婕在《小星星the star》里表现出来的那种,清亮、明朗、轻盈,没有束缚、没有杂质,但却始终具有燎原般的光亮绽放。梦想,其实本身就是最好的光源。

  与此同时,由姚若龙作词的这首《小星星the star》,也非常好的配合编曲氛围,因为抽象的浪漫,从而营造一种非具象的纵深空间。它既像是来自未来,也像是来自过去,就是和现实世界无关。所以,它既有未来的科幻,又有回忆的美好。若近若远、若隐若现,近在咫尺又远在天边。心有戚戚焉者可以听到感动,听音观色之人又可以听到生动。

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