据统计，去年中国内地一共出版唱片约150张，但包括华语榜中榜、东方风云榜、音乐风云榜等各类乐坛大奖一年颁出的奖项总数早已超过了200个！奖项过多过滥，导致歌手买奖要奖等黑幕迭出，颁奖沦为“走秀”，都反映了流行乐坛虚火旺盛。日前，中国乐坛“学会奖”提出了打造“中国格莱美”的口号。然而，在唱片少、评奖多，“要流行不要音乐”的当下乐坛，要打造一个真正公正、科学、权威的流行音乐奖，恐怕非一朝一夕，甚至不是三五年内可以完成的。
各类奖项多如牛毛
很多人都记得1999年，歌手朴树一口气拿到了当年歌坛几乎所有新人奖，前后总计超过20个，被评论指为“拿奖拿到手抽筋”，数量甚至超过了他单年灌录的歌曲数。
从那时起，中国乐坛一窝蜂式的各类颁奖典礼越来越多，据统计2004年全年颁发的音乐奖项不下200个，颁奖典礼成为各大唱片公司“排排坐，吃果果”的“欢乐游戏”，“全能艺人奖”、“飞跃舞台奖”等已远离音乐本身的奖项更是屡屡制造着传媒的热点、乐坛的盲点。
颁奖活动畸形繁荣
平心而论，面对歌坛“虚火”渐旺而欲“下猛药”的有识之士并不少。去年光线传媒的老总王长田自曝歌坛颁奖黑幕，这一届“公开评选、不做交易”的风云榜被誉为乐坛刮起的“一阵沙尘暴”。当晚，无论小天王周杰伦、老天后王菲还是新生代的F4、蔡依林……索尼旗下歌手全体缺席让歌坛“分奖”的“潜规则”大曝天下。
中国唱片业和流行音乐虽然还处于不怎么样的初级阶段，颁奖活动却畸形繁荣，其热闹背后的实质是大奖搭台、艺人唱戏的商业利益运作，而奖项自身的分量在业内人士种种自欺欺人的“玩着笑着”中分崩离析。
离格莱美还有多远
“学会奖”自设立之初就提出了参照格莱美奖的模式，是不是按照格莱美奖操作模式进行就真正能做到公正？对此，学会奖组委会成员、策划人之一的金兆钧先生对记者说：“操作程序特别重要。”
虽然美国格莱美奖业内参评投票人数多达6万，而“学会奖”目前评委仅为300余人。仅从这一点上看，二者差距就十分遥远。但金兆钧认为，关键不在于评委基数是多少，而是操作程序本身。如果评选和颁奖的资金影响到评选内容，就会出毛病。所以金兆钧认为，评奖模式必须解决两个问题：“第一，这个项目产生的连带效应可以获得利益，如果说仅仅靠某些歌手获奖来决定颁奖活动的收益，那肯定要出问题。国外公司都是独立运作，严格意义上讲它只要广告上的利益，或者出版物的利益分配。第二，操作程序是否能做到有效地避嫌，它不是取决于人员的职业道德，而是程序的构成。没有一个结果可能是公正的，只要有人的主观意志在里面，就不会有公正，要做到的是程序的公正。”然而，“格莱美模式”能否成为歌坛清虚火固正气的良方，让我们拭目以待。邢晓芳/文
