刘雨欣
在三十年前，如果提到某位艺人是双栖、甚至多栖艺人时，似乎这个艺人的名字，就会立刻自带光环。毕竟在中国人的传统印象里，多才多艺、一兼多能和博学多才，都是正能量的褒义词，先不管艺精不精，至少说明一个人触类旁通的领悟力。
但到了这个时代，多栖的跨界早就不再是一种可以炫耀的资本，反而成了一个艺人在演艺圈打拼所必须具备的技能。演而优则歌，更成为每位演员出身的艺人，在入行前就需要面对的未来。
“跨界为挣钱，什么都得干！”对于当代艺人的跨界，刘雨欣[微博]如是说。
这话听起来直接，但却一语道破天机，至少比起很多藏着掖着的艺人，刘雨欣做到了敢做、敢当，以及敢说。而在这句话中，挣钱一词虽然听起来简单粗暴，其实挣钱本身就代表着一种生存技能，一种你必须在演艺生涯里，去应对、去挑战，并在这种应对和挑战中，逐步学习和完善的技能。
对于演艺和音乐事业来讲，很多旁观者看到的或者只是艺人的天赋，认为表演和演唱都是与生俱来的天赋。但其实，演艺事业本身就是一场长期战役，也是一个人生大课堂，只有不断学习和提高，才能获得成长、一路向前。
中戏毕业的刘雨欣，演戏自然是她的专业，《花木兰》和《步步惊心》等影视剧的出色发挥，也证明了她有演戏的天赋和资本。但与此同时，刘雨欣为了在这个时代能够立足，也将自己的表演才华和镜头天赋，延伸到了综艺节目。在《中国星跳跃》里玩跳水，在《星球大战》里打台球，在《叮咯咙咚呛》里涉足戏曲艺术，于各种真人秀的真体验里，拓展着自己的演艺潜能。事实上，她干得还真不错。
早在2014年，刘雨欣在自己主演的电影《美人邦》里，就曾经独唱过插曲《街角》。先不和专业歌手比，至少如果以演而优则歌的角度切入，《街角》就可以算是一首出乎意料的作品，因为对于此前不知道刘雨欣还会唱歌的歌迷来讲，这首歌曲的完成度，更像是一个职业歌手的手笔。
而且，《街角》本身也并不是一首口水的K歌，作品本身带着优雅起伏的旋律和节奏线条，甚至在古典情调中，充满着一丝的戏剧化张力。在这样的作品中，刘雨欣还能保证气息的平和，尤其是一些小衔接的稳定，确实可以为她带来一个很高的起评分。而说到刘雨欣在《街角》这首歌的表现，首先就是她似乎把这首歌曲唱出了翩翩起舞的韵律感。
跨界艺人这么多，拼唱功你就输了。其实不仅仅是刘雨欣，绝大部分演而优则歌的艺人，对于音乐都可以说是半路出家，也不是演艺生涯的第一选项。但流行音乐的魅力，就在于它的多元化和包容性，让任何有基本乐感的人，即使没有宽广的音域，也能够通过自身的特色，去营造一种独特的魅力。
而在一大群跨界艺人中，刘雨欣在音乐上的特点，恰恰就是得益于她对于芭蕾舞、中国舞、古典舞、民间舞，甚至嘻哈、爵士舞的精通，并因为舞蹈的韵律，赋予了她音乐上的另一种节奏感，使得她的歌声能营造出一种舞姿的画面感。
这样的特点，也使得刘雨欣在演唱《刀马旦》、《表白》和《叮咯咙咚呛》这样的作品时，能够精妙地把握节奏的节点，在流畅完成作品的同时，突出节奏起伏衔接时的铿锵韵律，而不是一定要飙高音、炫转音这样的技巧。所以，即使刘雨欣没有这些学院派的声乐硬技巧，这几首歌更是或中或西，或舞曲或民族，跨度大到非常跨界，她照样还是能够把歌曲唱得行云流水。
这或许也是刘雨欣能够在《我要上春晚》胜出，并真正登上央视春晚的原因。作为艺人，她有好的气质和形象，作为乐坛跨界新人，她又能够在乐风上亦东亦西的跨界，从而给人留下多元多变的印象。央视春晚《春到福来》里的清新兼大方，央视元宵晚会《叮咯咙咚呛》里的俏皮又可爱，即使来到音乐的世界，刘雨欣依然还是通过表演艺术的才华，以及表演与音乐触类旁通的领悟力，实现了音乐曲风的跨界和多元。
不是唱将，也能将音乐表现得精彩。即使刘雨欣未来依然还会把演戏当成主业，但有了这几次音乐上的尝试，却已经足够证明了她跨界的能力。尤其是刘雨欣能够通过音乐的舞台，照例唱出她在表演上的天赋和性格，这种跨界的结合，比起死磕唱功其实要好得多，也聪明得多。文/爱地人
