《我的母亲》

　　女性题材在本届戛纳电影节的主竞赛、展映等单元都颇为亮眼，而女性策略也在戛纳电影交易市场成了强劲新风，挑战着传统买家的观念。不过，也有业界人士担忧地表示，“女性策略”可能被过度重视了，“我们提供的电影应该还有很多其他的”。

　　男导演也启用女性视角

　　女性导演、女性题材、女性视角，是本届戛纳电影节的亮点之一。选择法国女导演艾玛纽尔·贝克特执导的《昂首挺胸》为开幕影片，就已经令外界感觉到一丝新意。这是继1987年法国女导演黛安娜·克里斯的《痴情》之后，戛纳电影节历史上第二次以女性导演的作品作为开幕影片。而在主竞赛单元，“女性”也大行其道。海因斯导演、凯特·布莱切特主演的《卡罗尔》讲述了上世纪50年代年轻女孩和纽约上层社会家庭妇女的禁忌之恋；法国女导演薇拉莉·邓泽里的新片《玛格丽特和朱利安》 采用了当年法国新浪潮大导演弗朗索瓦·特吕弗没拍成的剧本，讲述父母在子女成长过程中关系的变化。就连男性导演也是启用女性视角，《海街日记》、《我的母亲》等，都从姐妹情、母女情切入导演观察。

　　片源买卖挑战旧思维

　　位于电影宫地下一层的交易市场，“女性策略”的片源也在票房上挑战着传统买家的固有思维。有评论称，全世界范围内，女性观众越来越成为票房的主力驱动者，这个现象深深影响了戛纳交易市场。据悉，上周，由安娜·肯德里克、瑞贝尔·威尔森等主演的姐妹喜剧片《完美音调2》，在北美市场拿下超过6千万美元的票房，出人意料地战胜亮相戛纳的动作大片《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的4千万美元，成为女性主题影片新贵。一位版权代理商表示，“女性策略”不只是英语对白电影市场的现象，“在中国、韩国，女性观众决定看什么电影，这点得到了越来越多人的认同”。由乔什·波恩执导的青少年浪漫爱情片《星运里的错》也是典型的“女性策略”电影，讲述了两个患有癌症的青少年间有关爱情、生命和死亡的故事。代理《伤痛的心》国际版权的克里斯汀介绍，影片讲述瑜伽师救助她迷失的姐妹，从内容、主演到宣发都是“女性策略”，这次在戛纳收到了几乎所有国家和地区的电影商的洽谈请求，“韩国最先拿下版权，两天就卖出去了”。

　　但是，一些传统买家们还很不习惯。欧洲一家购片机构负责人汤姆斯表示，不仅是电影票房都在说女性，现在连电视频道上放的也是女性题材，自己喜欢买些西部硬汉片，但好像找不到，“原来，市场对男性动作片兴趣浓厚，现在女性喜好越来越成为焦点”。不过，也有业界人士表示忧虑，认为这种现象说明现在的电影工业有问题，“女性策略”可能被过度重视了，“我们提供的电影应该还有很多其他的”。