谈舞台表演：

　　请你写篇文章告诉大家，大师不能满街走，我不是大师，只是个普通演员。

　　真的脑子只有戏，只有剧院。

　　(《龙须沟》)剧本第一遍朗读，已经把我带到生我长我的地方。那些人，我都似曾相识；那些台词，我都是一句一句听着它们长大了的。

　　(指导姜文)重要的不是你演谁，而是你和别人的关系。

　　一个台下的流氓，演不好台上的流氓。一个玩世不恭的演员连一个玩世不恭的角色都演不好。

　　演员在台上一站，你的思想、品德、文化修养、艺术水平以及对角色的创造程度，什么也掩盖不住。因此，热爱生活、爱憎分明很重要。演员必须至少是一个好人：忠诚老实，敢爱敢恨，不大爱掩饰自己，我不是说随便去骂街，我是说他的心应该是透明的，他的感情是可以点火就着的——指正确的感情，不是那邪火。对生活玩世不恭、漠不关心，就不大能够演好戏。

　　文化大革命开始那年，我才39岁，就让人家从舞台上给轰下来了。当时那种难受劲儿，比让我去死好受不了多少。

　　1992年7月16号，从那以后我再也不能演戏了……

　　每幕戏都出漏洞。我在台上痛苦极了，好容易勉强支撑着把戏演完，我带着满腹歉意的心情向观众去谢幕。我愧不可当。观众偏偏鼓掌鼓得格外热烈，而且有观众送花束和花篮。不少人到台上来叫我们签字，我只得难过地签字。有一位观众叫我在签字时说点什么话，我不加思索地写一句：‘感谢观众的宽容。’反复谢幕不止时，突然听到观众席里有一个人叫着我的名字喊：‘于是之！再见啦！’我感动得不能应答，一时说不出话来……我的一生从演戏以来，只知道观众对演员的爱和严格，却从来没有想到过观众对演员有这般的宽容。

　　也许是我在舞台上话说的太多了，上天惩罚了我，让我现在再也不能说话了。

　　谈剧院管理：

　　尊重知识分子，尊重人才，不是给个官当就算尊重了，关键在发挥他们的特长，施展他们的才华。干部专业化，不等于让知识分子当官。

　　(组织上曾有意调他去文化部当副部长)我管一个剧院都很吃力，文化部的事我管不了。

　　我当了行政领导，由一个内行变成了两个外行。

　　(从1985年到1992年，于是之做了8年的院长)上边给了我一个正局级待遇，给我配了一台车。打那儿开始，每天早晨起来，汽车‘呜——’把我拉来了，晚上‘呜——’又把我拉回去了。拉了我8年。事儿办好办坏不说，身体反正是散了。

　　我那房子是在12楼，有好些回我站在阳台上，想顺那儿走下去……

　　一家剧院的头头对作家，不能像当铺掌柜似的，成天耷拉着脸。

　　谈人生经历：

　　演《牛大王》时，我在沦陷区的衙门里当小小公务员，挺苦的。过去的同学们看《少年维特之烦恼》，叫我也看，我看不下去，告诉他们：我没有“少年”。

　　(石挥)他不是我的亲舅舅，我母亲的娘家姓任不姓石。我所知道的只是我母亲管他母亲叫四姨，我则称他的母亲为姨婆婆。