7月6日，情景喜剧《旅行社的故事》在旅游卫视《英达剧场》首播，受到观众好评。家住北京市朝阳区广渠门外大街32-14-801的李飞飞给英氏公司来信，表达了对这部新剧的关注。本刊特此刊发全文，以及关于该剧的另一篇剧评。

　　前两天意外碰到心宜了，我们俩一边嘻嘻哈哈地比着身上的“赘肉”，一边回忆着春节前一块儿在《巴士警探》剧组度过的昏天黑地的拍戏日子。她“恭维”我和同事们作了一系列别出心裁的宣传，让她回到江西，也有人问她怎么抓小偷。我倒是不禁感慨：小姑娘，20出头，还没毕业，演技已经“三级跳”了。戏拍完了，除了做宣传的时候见过心宜两次，一直就没见面。这次碰到她，她说她除了写论文办毕业手续之外，就是陪妈妈，暂时不打算接戏。我打趣她：不接不接！接太多了，把演技练得太好，新人都不敢和你演对手戏了！

　　旅游卫视改版一个月，面目一新，不过是不是所有的新人新节目都可以获得观众的认可，还需要一点点时间的考验；但是改版节目中有一个一定会稳坐泰山之巅，因为它的主创班底已经带领中国的情景喜剧，在风雨中坚强地、快乐地、优秀得略显孤单地走过了十二年。它当然是《英达剧场》！

　　《孔雀》是一道回望的目光。作为第五代的标志性人物，顾长卫通过这部影片，将自己的身份由摄影师转换为导演。然而他的姿态似曾相识，他的电影在陈述一个过去的年代：这仍是关于历史和记忆的叙事，那仿佛是他和他的同代人在电影表述中早晚都必须跨越的一道门槛。然而和这个序列中的其他作品(至少是和《霸王别姬》、《活着》、《蓝风筝》)相比，《孔雀》至关重要的不同在于：有关历史或政治的场景完全隐没在影片叙事的地平线以下，甚至没有指涉，透过一个典型的中国家庭展示出来的，只有日常经验和日常生活。这种回避一定是蓄意的，这种视角的转变也不仅仅而且首先不是作为叙事策略有意义。应该说，不是导演，而是编剧在这种转变中发挥了更重要的作用，他们的年龄大致正与影片中的父亲和弟弟相对应。

　　清朝末年的中国，时局动荡不安，江南古镇南溪也受到强烈冲击，镇上首富肖伯雄积极支持戊戌变法。变法失败后，六君子菜市口砍头，上海强学会被强行解散，蔡会长为躲避抓捕，逃到南溪，藏到肖家。镇上另一个富户钮世诠知道后，觉得这是千载难逢的机会，他为得到肖家的开元丝谱，串通镇长胡禀文，向清兵告密，清兵将肖家男人无论老少，一共十六口人，被砍头处死，肖伯雄的两个儿子侥幸逃脱，清兵抓人的危急时刻，母亲将小儿子放入澡盆，从后院小河顺流漂走，漂到太湖芦苇荡里，被匪湖六指头捡走，带到太湖老虫岛，改名肖晃。肖伯雄的大儿子出天花，由乳娘带到乡下调养，钮世诠派心腹家人丁大去追杀，错杀了乳娘的孩子，乳娘也身受重伤，乳娘带他逃跑的路上死去，孩子被艾尔神父捡到，带到上海，改名齐彻，抚养成人，并送他去英国读书深造。

　　据说井冈山市是全国最小的城市，总面积才670平方公里，人口5.4万。要感觉它的小，只需要在小城里走一转——6月1号晚，鲁院(鲁迅文学院)作家研讨班的同学和老师一行五十多人来到这个小城，饭后，大家三三两两结伴上街，不大一会儿工夫，就把整座小城转了个遍，而且一拨拨人先后都在街上胜利“会师”了，一时间，井冈山上仿佛到处都是“革命的队伍”、都是鲁院的人。