2003年4-6月是一个“抗非”的季节，空气里都是SARS的味道。中国人似乎多年没有遭遇这样的考验，在劫难前，各行各业都在检验自身承受力、免疫力以及恢复力，华语流行歌坛也不例外，短短的90天内，从震荡、停歇到复苏，真可以成为一个“非常运转”的经典个案了。

　　在这次的“十佳单曲”提名中，我们从数量众多的“抗非公益歌曲”中艰难地挑出了 首发这一行动的天中群星“因为爱”作为代表，以印证我们没有忘却音乐的时代性。但很遗憾的是，不是对这些音乐工作者的社会良心、创作态度有一丁点的怀疑，在我们之前的一个小型的调查中，发现几乎没有人能完整说出一首“抗非”歌曲的名字。原来SARS一过，这些不乏爱心，但是也应时应景的歌曲也就很快被人们淡忘了。我们在想，究竟是音乐本不应承担记录社会的任务——“歌以载道”呢，还是我们没有创作出足够流传的作品去鼓舞大众呢？

　　但是，我们也从这次的非常事件中，看出华语歌坛在面临突变时的精神力和应变系统。整个事件过程，除了在5月因SARS疫情处于高峰期而唱片公司大量削减发片外，基本上大部分新专辑、新单曲的推出未受影响，而经过4月的酝酿，5月的缓冲，终于在6月来了个绝地反弹。

　　从销售数字看，周迅《夏天》热销35万张给低谷中的唱片业以极强信心。从作品品质来看，第二季呈现出一种厚积薄发的能量，不少老牌歌手和实力巨星、新人都相继推出新作。综合而言，因为制作置前的关系，这些作品与“抗非”这个突发性话题并无关联，音乐品种也是分门别类，异常丰富。个人总结就是“概念性”非常强，都试图通过一种话题或切入点去诠释音乐态度，或演绎个人风格，如许茹芸的“琼瑶主题曲”概念，顺子的朋友“Betty Su”概念，黄大炜的“甲午战争三部曲”概念，陈奕迅“黑白灰”概念，蔡健雅“都市陌生人”概念，梁汉文“数字化”概念，卢巧音“巧音(不是维珍)航空”概念，雪村“音乐评书之全是高科技”概念，刘欢“60年代生人”概念，周迅“夏天”概念，Badhead2的全女声概念……“概念性”的加强显示唱片公司企划力的提升，也是华语音乐从卡拉OK时代走向个性化时代的一个标志。

　　在SARS这样特别的时期里，有很多的音乐人站出来为“抗非”打气，而有更多的音乐人不随波逐流，坚守自己的忠诚，这才是一个“非常时期”的“非常音乐”态度！(游威)