点击此处查看其它图片

　　　奥斯卡季节总是充满着惊喜，今年最大的惊喜莫过于基莎-休斯。这位13岁的新西兰童星在《鲸骑士》中扮演一个毛利传统部落中成长的早熟孩子，成为有史以来奥斯卡奖最年轻的提名女演员。因为女主角的竞争太过激烈，该片的发行商新市场公司将她作为最佳女配角的候选人推出，以避免她同奥斯卡常客妮科尔-基德曼、詹妮佛-康奈利和凯特-布兰切特等人的正面冲突。

　　以往，演艺学院的成员们有一种声名不佳的传统：总是不能看到小圈子以外的世界。但是从今年获表演提名的情况来看，他们的视野和想像力有了可喜的提升。除了新西兰的小姑娘休斯外，还有3位首次获提名的演员来自全球不同的地方：伊朗难民索瑞.安达鲁斯在《尘雾家园》中的朴实表演，使其获得了最佳配角提名；日本演员渡过谦恰到好处的表演，使他从《最后的武士》中脱颖而出，获得最佳男配角提名；来自西非的前模特迪基曼-豪索曾以1997年的《断锁怒潮》引人注目，此次又凭《美国梦》一片获得奥斯卡提名肯定。

　　全球化可能还只是近年来奥斯卡评奖的主题之一，独立和主流制片公司的多样化竞争也只是一个倾向，更明显的一个特征，可能还是将喜剧表演放到与戏剧表演同等的地位上来比较。

　　最佳主角的竞争者中，既有奥斯卡评委们一贯中意的本-金斯利和黛安.基顿，也有从未获得过提名的明星如约翰尼-德普、亚力克-鲍德温和比尔-默里。孰优孰劣？以下3位专业人士将就此展开一番评论，他们分别是《乡村之声》的专栏作家迈克尔-马斯托、2003年纽约电影评论圈主席安德鲁-约翰斯顿，以及《移魂女孩》、《关于施密特》、《惊声尖叫》等片的表演指导丽莎-比奇。(一)最佳男主角

　　［提名］

　　约翰尼-德普《加勒比海盗》

　　本-金斯利《尘雾家园》

　　裘德-洛《冷山》

　　比尔-默里《迷失东京》

　　西恩-潘《神秘之河》

　　［局势］

　　比尔-默里VS西恩-潘

　　以《迷失东京》中的表演获得金球奖最佳男演员(喜剧／音乐类)后，比尔-默里在致词中说：“我们不要忘了走廊另一边的兄弟———戏剧类的男演员们。我们的战争、我们的悲剧和心理创伤会从哪里产生？”

　　金球奖的分类使这两类演员都有得奖机会，但默里的双关语暗示着这样的分野是没有必要的，特别当卓越的表演模糊了戏剧与喜剧表演界限的时候。1998年，他在《都是爱情惹的祸》(Rushmore)中进入了全情投入的表演，但并未得到奥斯卡提名的回报。此次，在《迷失东京》中那个美国演员的角色，简直是为他度身订做的，他所表现出的内心忧郁如此动人，使他得到了超乎以往的评价。

　　但如果传统智慧占上风，那么默里将把奖项拱手让给西恩-潘。后者已经得到了普通认同：他是他这一代中最一丝不苟、最有成就的男演员之一，但在获得了4次奥斯卡提名后，他却一无所获。从许多方面看来，这位仁兄十分古怪，而且是个顽固的反偶像者，既不喜欢媒体也不愿意参加颁奖典礼，所以很有可能不会参加奥斯卡之夜。但他仍然是《神秘之河》的最有力支撑，该片不靠光怪陆离的剧情、完全靠表演取胜。

　　［预测赢家］比尔-默里《迷失东京》

　　(二)最佳女演员

　　［提名］

　　基莎-卡索-休斯《鲸骑士》

　　黛安-基顿《爱是妥协》

　　萨曼莎-莫顿《美国梦》

　　查理兹-赛隆《女魔头》

　　内奥米-瓦茨《21克》

　　［局势］

　　查理兹-赛隆VS黛安-基顿

　　为了出演《女魔头》，苗条的查理兹-赛隆增肥25磅，在雪白无瑕的脸上点上无数雀斑和爆裂的毛细血管，还剃掉了眉毛。她扮演的爱琳-伍诺斯是个以搭便车方式提供服务的妓女，因在佛罗里达高速公路上杀死了至少6个男人被判死刑。赛隆人性化地演出这个高难度的角色，明晰地反映出角色内心的疯狂。化妆后的赛隆与原型伍诺斯出奇的相似：神经质的眼神，笨拙的步伐，男性化一般的动作。

　　在获得影评人罗杰-埃伯特“影史上最伟大的表演之一”的评价后，赛隆显然将挟着金球的余威直奔奥斯卡。

　　如果有什么东西能阻碍赛隆拿到她的第一尊奥斯卡，那第二顺位候选人应该是黛安-基顿，《爱是妥协》中那个离奇有趣的母亲形象，让人想到了1977年的《安妮-霍尔》。尽管影片中她与杰克-尼科尔森的罗曼史看起来像是连续剧中的爱情故事，基顿仍从未如此生机勃勃、才情焕发。

　　［预测赢家］查理兹-赛隆《女魔头》