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最近，周国平与崔健之间进行了的一次有深度的谈话。崔健试图立足于音乐中发自生命本能的原创性力量，对脱离音乐本原的纯文字进行批判。同时崔健指出，中国现在的摇滚已经不行了。
崔健说，摇滚已经不行了。中国现在的摇滚已经非常非常落后了，所以，所有成功的摇滚乐你都不用太关注。地下的都不行了，都已经形式化了，都是为地下而地下。艺术
家是非常有功能性的，艺术放开了，中国会有天翻地覆的变化。在中国，文化是强项，文化产业是巨大的产业。中国有多少会讲故事的呀，一旦让中国开放讲故事，什么样的故事都会讲出来。
崔健说：“如果让我谈的话，我的攻击性主要在这上面，从音乐的角度上产生出一些文字，去攻击纯文字的东西。我还真没想到许多人愿意听，愿意听来自吉他的一种批判，来自音乐的对文字的批判。如果不谈音乐，只是空谈文字的话，首先我就觉得空洞，这是第一。第二，我会觉得我自相矛盾，我的感染力不应该放在这上面。我要是真的想把真正的想法表达出来的话，我觉得我主要的东西还应该在音乐上，主要的力量使在音乐上，解决问题的方法也是在音乐里。我发现做音乐比做文字难，并不是对所有人来说，而是对我来说。如果我跟文字打交道，碰到困难我就跑，因为我是做音乐的，可是在音乐里碰到困难，我就只能解决它。就文字来说，我只是看到一些我不喜欢的，一些甚至我不懂的恰好我又不喜欢的东西，我就开始去说。所以我不相信中国人不爱听音乐，而是文字过于强大了，文字的终极审判的权威造成了各个感官的关闭。在西方，因为音乐太强大了，写文字的人就有约束，不敢轻易地乱写了。中国文字发展特别快，我是指对摇滚乐的评论，都在炒作摇滚乐，使摇滚乐的现场演出特别差，粗糙至极。唱片制作也是，盗版，是生活环境让我想这么多，否则我才不会想这么多呢。这和音乐实际没有关系，音乐本身是高兴的事情，这些东西跑到我面前了，使我愤怒。”
崔健指出，中国的文字太强大了，所以说人们到最后都要得到文字的承认、文字的证明。美术界的评论人地位比艺术家还高，音乐界也快成这样了，很可悲的。人家说中国真正有学问的人，都是搞注释的，而不是搞创作的，这是很糟糕的。创造是要有痛苦的，而搞注释的人没有痛苦，只有赞美。创造需要付出一些代价。而且任何一个成功的创造者，一旦得到他想得到的东西后，马上就改变了方向，不继续创造，开始长肥肉。
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