李沧东Lee Chang-Dong (1954— )
做导演之前，李沧东是大学教师和作家，他的小说被选进韩国的大学教材，拍电影成名后，李沧东仍继续担任韩国艺术综合大学电影学院的教授。他是韩国少数几个作家导演中成就最为突出的一位，作品虽只有三部，却为他在韩国国内外赢得广泛赞誉。李沧东凭《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演之后，担当韩国文化及旅游部长。以内行领导内行的状态，
继续拓展着韩国电影的美好前景。
李沧东电影最令人怦然心动之处，不在于技法，主要是李沧东能异常坚定地透过一个个缓缓逼近的惨伤故事，陈述出绝对韩国化的破碎和深重的无望，并借此与整个人类欲念捆绑后的挣扎达成了明明惨不忍睹，却又必须面对的共识。
李沧东的影片大都是小成本制作，却每每能请来大明星，像韩石圭、宋江浩、薛景求这些韩国影帝级人物都曾在他的影片中出现过。也可以说，李沧东的影片是男性化的，他探询的是男性微弱的欲望在社会机器碾压下的全过程。这一点上，《薄茶糖》是最为淋漓尽致，《绿洲》还多少放进点阳光。而他的处女作《绿鱼》(也译《生死边缘》)，透过一个退伍军人混堂口时庸常而不乏破败的遭遇，抽丝剥茧般道出男性最简单也是最直接的焦虑。李沧东的男性形象，大都不知该如何应付内心潜层的那缕温情。他们且都与犯罪有着紧密关连。《绿鱼》是黑社会小人物，《薄荷糖》是位阴狠的警官，而《绿洲》是位三进宫的刑满释放人员，并再次入狱。他们在社会边缘上的缓慢游走，并非意识明确后，与社会的对抗。而是由生计、扭曲、歧视所引发的一系列非常态行为。李沧东以高度人文的精神，通过独特个体的身心运作，直面韩国历史和现时的多重症结。
残缺也是李沧东电影的一重大特征，《绿鱼》中韩石圭的大哥乃一弱智，《薄荷糖》里薛景求的某任女友也患有疾患，《绿洲》就更为突出，文素利饰演的便是一位重度脑麻痹患者。一方面，使剧情形成张力，更深的寓意却是朝韩断裂后，给韩国人心灵所投下的巨大阴影。《绿洲》中那个令人难以目睹的女孩，俨然是韩国的化身，影片多次闪回了这女孩的梦想，也是韩国人的梦想。
李沧东在叙事上经过多次变奏，先是传统的线性叙述，然后转为严密工整的倒叙，而《绿洲》则加入了梦境，以一种准童话的方式挑战观众的审美底限。李沧东应该还会有新的力作出现，不知那时，他会以怎样的变化再次激越我们容易疲惫的心灵。
作品特点
1、善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人物。
2、除《绿洲》加入梦境外，影片以纪实化为主。
3、强调时间性，展现人在历史中的尴尬地位。
4、不追求影像的奇特，有着一定的文学性和沉敛的人文思考。
作品年表
1997 《绿鱼》
2000 《薄荷糖》
2002 《绿洲》
代表作：《薄荷糖》
这是一部有关时间的电影，影片分为7个片段，分别讲述了主人公金在1979、1980、1984、1987、1994、1997、1999这7个时段的重要片刻。铁轨是影片最重要的道具，金是在铁轨上面对火车的呼啸而身亡。影片每一个时段结束时，都是铁轨向后延伸的优雅场面。铁轨时而并行时而分叉，正好与金阴郁的人生呼应，而铁轨的冰冷正是金生命的全部质感，而时间的轨道对于金来说，也在作着漠然的流逝。铁轨最大的喻意还在于，它的被限定，它牢牢地被架设在铁路两边。而人生在这部影片里，给人印象最深的正是它的无法左右，无法抽离。
我们可以看到除了片尾，金的少年时光有些明媚外。全片都在平俗的生活流中渗出惨淡的容颜来，心魔一生，便注定万劫不复。剩下的光阴，只是凌迟般的拖捱。金是以一种近乎行尸的姿态渡过着他稀薄而荒凉的残生。没有太大的风生水起，最大的变动，也只是辞职和离婚。何况这份职业和这桩婚姻只是更加重他对生活的倦意。还得提到最终金引爆心理畸变的军事事件，李沧东悲愤地指出个体是历史最脆弱的人质，一起不经意的事件，而只要你恰巧站在历史的轨道上，你就必将被击溃，金就是一具最好标本。金后来的行径，是连历史和现实都一并拒绝的。他的遗言是“我要回去”，实际上他是想绕过历史的车轮，而安详于自己的青葱岁月。
就李沧东的三部作品而言，《薄荷糖》最为出色，《绿鱼》还不够通畅，是不折不扣的抛砖引玉之作，只是李沧东真灼的人文关怀相当动人。《绿洲》并不在于突然阳光起来，有情人心心相印，而在于全片有表达胜于表现之嫌，题材过于极端，阻碍了更冷静的阅读。《薄荷糖》的倒叙却于平实中蕴藏着令人坐立不安的说服力，对历史的质问更为悲悯和深远。(文/ 赛人）
