《华氏911》的成功，写下了电影史上新的一页。
虽然影片一上映便打破了影史上纪录片的开画票房纪录，上周总票房超过一亿美元，成为影史上最卖座的纪录片，但它的历史价值绝不止数字上的成就。
《华氏911》的特别之处，是一部暑期电影，竟然可以引起如此广泛的注意及争论，
而且这些争论不止出现在娱乐或艺术圈子，而且还出现在报纸及电子传媒的新闻及政论盘地。电影在政治与娱乐或艺术之间建造了一种异常密切的关系。
主流传媒喜欢将《华氏》的导演迈克尔-摩尔与美国的“右翼电台节目”RIGHT WING TALK RADIO的主持人相提并论。事实上，除了政治观点不同外，他们也的确有相似的地方：他们都有极鲜明的政治立场、都喜欢以哗众取宠的方式讨论政治、都尽量以嬉笑怒骂的方式寓政治于娱乐、都以极端攻击性的手法批评异己。
摩尔与极右派都代表了美国文化愈来愈暴力的倾向，可说是一体的两面。我个人很欣赏摩尔的才华，也颇同意他的政见，但一向认为他的幽默感与批判态度都不由自主地充满了美国文化的侵犯意味。他的奥斯卡金像奖得奖作品《科伦拜恩的保龄》，一方面对美国暴力文化有非常精彩的描绘，另一方面也透露出自己的攻击性。电影严厉地批判了美国的枪械文化，但在摩尔手中，他的摄影机也充当了类似枪的暴力作用。
他在金像奖颁奖典礼上的历史性时刻，一方面敢怒骂布什，大快自由派(包括笔者)人心，但他邀请其他提名者上台而没有事先征求他们对领奖词的同意，霸王硬上弓的态度及制造假象的伎俩，绝非浪子所为。
话说回来，将摩尔与右派电台相提并论也始终不公平。这些电台数量很多，除了全国性广播，各大小城市亦有本地版本，很多都不是自负盈亏作业，而是靠右翼财团资助。自由派本质上较理性及温和，再加上没有财雄势大的后盾，在全国各地的言论之战上变得招架无力。保守阵营近年更出现了默多克的“福克斯新闻网络”，开宗明义以右派角度报道及解释新闻。自由派只有一个摩尔，在言论控制的战场，火力仍然很有限。
更重要的，是美国文化本身有非常强烈的哗众特色，加上刚过世的前总统里根八十年代的“保守主义革命”巧妙地以煽动国民情绪、营造政治对立、以肤浅道理观套用于政治斗争中等方法来增加民望，更形成了愈来愈两极化及感情用事的政治气候。摩尔在票房上及传媒曝光上获得的成功，亦阐明了在美国，哗众取宠是最有效的政治策略。
摩尔对十一月大选可能会有重大影响，主要并非因为《华氏911》暴露了布什丑闻，而是因为他的民粹主义者(POPULIST)形象，对中部及乡土地区的普罗百姓很有吸引力。这些人其实政见偏向民主党，情绪却接近右翼的鹰派国际政策及感情用事而充满自怜的社会态度，因此愈来愈靠近共和党。摩尔煽动性的才华及攻击性的手法，可能会把这些人拉回民主党的怀抱。
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