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本报记者自成都报道 原本想退居幕后从事编、导工作的陈佩斯迫于票房压力再次被推到了台前，但首次将编、导、演集于一身的他坚信一部好作品经过磨合后不论谁来演都可以一样火爆，能够让他如此自信的作品便是前晚首演于成都的《阳台》。作为陈佩斯舞台喜剧三部曲的最后一部，《阳台》不仅首次将首演地点定在北京以外的城市，更推出了专为成都乃至云、贵、川等西南地区打造的川语版，由于这是一出不是靠噱头，而是靠喜剧结构来赢得观众的作品，因此语言障碍并没有影响观众对剧情的
理解，而《阳台》在戏剧结构的严谨程度以及对表演方式的探索上甚至超过了《托儿》和《亲戚朋友好算账》。
《阳台》从包工头老穆为讨债而上演“跳楼秀”开始，引出侯处长贪污工程款以及包二奶的劣行，其间，一幕幕喜剧在侯处长为情人购买的新房以及售楼处上演着……至此，如果你以为《阳台》是为农民工利益鼓与呼，如果你以为《阳台》是在揭露腐败，如果你以为《阳台》是在谴责“包二奶”，那么你真是小看陈佩斯了，他探讨的并非这些老百姓已见怪不怪的表面现象，而是利用这些故事串联起一个更为深邃的主题———社会价值的流向，以及为什么大部分民营经济总是停留在原始积累的基础上。为此，他去朋友的房地产公司了解情况，从施工方经理、项目经理到大包工头、小包工头，将他们之间的关系和利益牵扯弄得明明白白。饰演老穆的陈佩斯更是在5位川籍演员的帮衬下，将一个正直、厚道、一根筋的小包工头演活了，仅仅学了一个月的四川话也被成都媒体打了90分。
《虎口脱险》一直被认为是世界喜剧电影的经典之作，看《阳台》的同时，你甚至会不自觉地联想到它。这是一种智慧的幽默，每一个包袱的衔接都恰到好处，舞台调度更是经过了精心的设计，舞台被室外、客厅和卧室分割成了三部分，中间以两道门相隔，演员在这两道门之间自如穿梭，误会迭生，阳台、床下、浴室、沙发上、窗帘后，每一个可以利用的空间都不放过，表演形式与传统折子戏《三岔口》异曲同工。虽然川语特有的喜剧效果时常引来成都观众会心的笑声，但由于语言体系和文化背景的差异，北方观众在观看时显然会有不小的障碍，不过由于剧组是两条腿走路，在排练川语版前已完成了普通话版的创作。
与之前的两部舞台喜剧不同的是，《阳台》中前两幕陈佩斯的戏份并不多，但其他5位演员的功力却适时显露出来，陈佩斯说，“我特别希望能够尽快有演员把我替换下来，滇话版《托儿》的成功就是个例子，因为好东西不管谁演舞台效果都不会逊色，喜剧重要的是结构而非噱头。”结束成都的首轮演出后，剧组将展开大规模的全国巡演，预计北京观众将在明年1月份观看到这部作品。陈佩斯：我不屑于入主流
因为对土地沙化和植被破坏的忧虑，陈佩斯承包了京郊的数亩荒山；因为对当下喜剧创作状态的不满，他放弃了电影和小品转向舞台剧，虽然自己一系列的决定都源于痛心，但他此时的心态却极其平和。
近几年来，陈佩斯以平均一年一部戏的速度在舞台上实践着他的喜剧理想，酝酿四年、十易其稿的《阳台》便是他厚积薄发的作品。之所以用“阳台”来命名这部作品，陈佩斯说，“阳台是个人私密空间和外部空间的一个过渡，走上阳台，你既可以观赏外面的景致，又可以成为别人眼中的风景，寓意就是把一个人的隐私暴露在众目睽睽之下。至于十易其稿并非语言上的斟酌，而是故事结构的变化，现在的演出版本与第一稿完全不是一出戏，一开始我是很情绪化的，总是出于文人的良知在呐喊和呼唤，渐渐地，我越来越理性，修改中，为了戏剧结构的完整不得不忍痛删掉了很多自己认为非常精彩的段落。虽然这个戏已经上演了，但我觉得自己才刚刚走出了文学这一节台阶，而第二节导演和第三节表演还有很多值得提炼和修改的余地。”
虽然一直与喜剧为伍，但陈佩斯仍然认为喜剧并非主流文化，“我知道主流文化是怎样的，但我不屑于入主流，我也不屑于耍小聪明，我的心比较大，可以说我很有野心，三部曲之后我会有更大的动作。”从每做一部电影就悔恨一次，到每一个舞台剧都上一个台阶，陈佩斯说，一个人的时间是有限的，如果你有理想，就得舍得大捆大捆的钞票从你身边溜走，还得忍得寂寞，能够静下心来思考。如果你有一天看到陈佩斯蹲在路边卖白薯，你也不要感到奇怪，这都很正常。作者：郭佳
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