华夏时报：80岁奥斯卡的商业化生存

奥斯卡金像奖奖杯

　　奥斯卡，犹如一场隔离中国的空宴，终于在美国那家著名的柯达剧院喧嚣着落幕。

　　中国的电影观众，面对这场由电影衍生而来的华丽影像游戏，只能远远地看着，最终，如同一帘春梦，终归了无痕。

　　当红地毯上星光不再灿烂，当柯达剧院里人声不再鼎沸，当所有的谜底在近4个小时里以各自精彩的方式一一解开，想想全军覆没的中国电影和中国电影人，我们不禁要问：是什么原因，让一些在国内“鹤立鸡群”的电影无法走出国门通过“OSCAR2008认证”？

　　奥斯卡从来不寂寞，今年刮东南风，明年刮西北风，排排坐，分果果，2008年的奥斯卡仍然只是人家的总结性游戏，一场华丽的奥斯卡游戏。

　　现在，人人都在说奥斯卡，那么，奥斯卡到底是一张什么“卡”？

　　讲求艺术的奥斯卡？

　　讲求商业的奥斯卡？

　　隔离中国的奥斯卡？

　　奥斯卡的艺术化生存

　　2008年，80岁的奥斯卡等来了一个机会，一个向全世界电影观众证明自己有品位的机会——凭借最佳影片《老无所依》，这部伟大的电影，2008年的奥斯卡颁奖礼才不至于那么拿不出手。

　　完美的气氛铺垫，扎实的叙事套路，成功的故事架构，突出的观赏性，举重若轻的主题表达——科恩兄弟用他们的才华使得这部电影成为2007年最好的电影之一，他们没让自己的电影情节滑向典型的好莱坞式叙事。这也是兄弟俩获得本届奥斯卡最佳导演的原因之一。

　　最初，当最佳导演的提名名单公布后，懂行的影迷定会倒吸一口冷气：今年奥斯卡怎么如此“独立”？科恩兄弟、保罗·托马斯·安德森、朱利安·施纳贝尔、贾森·利特曼，哪一个不是美国独立电影界的旗手式人物？哪一个不是各有各的花头、各有各的玩法？

　　当这样一批独立电影的核心人物被推到奥斯卡的聚光灯下时，再联想一下奥斯卡最近几年的评选，比如之前马丁·斯科塞斯的获奖，《撞车》、《百万宝贝》等最佳影片的获奖，能明显看出奥斯卡对最佳影片的选择，已经与2000年之前的影片(如《泰坦尼克号》、《角斗士》)的取向判断发生了明显变化。这样的举动，让人感觉奥斯卡似乎正在试图树立自己的新形象：远离商业，重归艺术。

　　事实上，几乎每年的奥斯卡最佳影片提名里都至少会有一部独立制作电影，但是风水决不会真的转到它的头上——提名的目的，只是为了表明小金人的胸襟和眼光而已，今年负责“陪练”的是一部喜剧电影：《朱诺》。最终这部电影只获得了安慰性的最佳原创剧本奖。

　　在金球奖上风光得要死的《赎罪》，还是没实力在奥斯卡的舞台上充老大。与金球奖82位来路不明的外国记者的判断不同，近6000名业内人士的集体意见让这部电影露出了浅薄的真容，虽然《赎罪》明显是冲着“奥奖”而拍的：英美组合的团队，史诗外壳的叙事，爱情、亲情、战争、史诗，一切元素都似乎在讨评委的欢心，但是，开玩笑地说，因为《赎罪》很不厚道，所以奥斯卡很不喜欢。