华夏时报：80岁奥斯卡的商业化生存(4)

奥斯卡金像奖奖杯

　　从商业的角度看中国影片出征奥斯卡，恐怕这种“申奥”不仅仅抱着“为国争光”的目的，还盯紧了奥斯卡对票房的促进作用。张艺谋多部电影的制片人张伟平就曾表示，张艺谋的电影一次次冲击奥斯卡奖，就是要借助这个全球电影产业中最有实力和影响力的平台，向全世界宣传中国电影，获得更好的票房，得不得奖并不重要。《英雄》获得第76届奥斯卡最佳外语片提名之后，在北美上映，获得了5371万美元的好成绩，占到总票房的30.5%。李安导演的华语片《卧虎藏龙》获得最佳外语片等4项大奖，票房更是高达2.1亿美元。

　　奥斯卡的中国化生存

　　其实，如同一层一捅即破的窗户纸：设置最佳外语片，原本就已经投射出奥斯卡的排外。奥斯卡奖，毕竟是美国的电影奖，它有着美国的价值观内涵，美国的商业运作模式，投票人又有着美国文化背景。

　　只要获得一个支点，中国电影就可以把奥斯卡撬起来，可惜，好莱坞没有把这个支点交给中国的导演们。每一次华语影片铩羽而归，媒体都会追问：中国电影离奥斯卡有多远？

　　去年还有《满城尽带黄金甲》获提名角逐最佳服装设计奖，可惜张艺谋重金打造的豪华行头最终成了“若干人肉馒头引发的血案”，败给了《绝代艳后》。而本届奥斯卡与华语电影彻底无缘。

　　为竞逐第80届奥斯卡最佳外语片，今年中国内地、香港及台湾地区分别送出了《云水谣》、《放·逐》以及《练习曲》三部华语片，最终，晋级最佳外语片提名复选的9部作品中，中国电影无一入围，再次冲“奥”无望。由中国影星孙红雷担纲男二号的哈萨克斯坦影片《蒙古王》未能获奖，本届奥斯卡仅有的“中国元素”亦宣告流产。

　　排排坐，分果果，那是人家的总结性游戏，中国的导演们，只是在经历着一场场单边上涨单边下跌的恋爱风暴。从《菊豆》到《喜宴》，从《霸王别姬》到《卧虎藏龙》，看看中国电影与奥斯卡的亲密接触，恍然间，中国电影就像捏着《大话西游》中至尊宝的“月光宝盒”，说回到过去，就回到了过去。

　　福轲说，历史是以三种方式体现的，一种为喜剧，一种为悲剧，介于这两者间的是闹剧。在“申奥”过程中，中国电影没有喜剧，全是闹剧，发展到最后，就沦为悲剧。

　　刚上场的中国电影像刘姥姥进大观园一样，只能盯着人家发呆，中国电影人做梦都难出现花天酒地的场景，全是拿钱砸，大制作，豪门盛宴背后，炒得还是别人的冷饭。

　　从上世纪90年代起，奥斯卡获奖影片开始大规模进入中国上映，《真实的谎言》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》等一大批经典影片陆续登陆内地，几乎达到平均每年一部的速度。最近10年，随着中国电影市场的进一步开放，奥斯卡热门影片一窝蜂地进入中国市场。10年间，有近30部奥斯卡获奖影片进入中国市场，相当于过去70年的总和。

　　作为美国国内的一个奖项，奥斯卡正在被越来越多的中国影迷认可，中国电影人的“奥斯卡情结”也越来越重。

　　从1985年开始，中国影片就开始了征战奥斯卡之路。1985年，吴天明导演的《人生》参加美国奥斯卡最佳外语片的评选。