晨报讯 身着白色T恤的高大的梅斯基疾步上台，观众的掌声尚未落定，巴赫的无伴奏大提琴第三组曲的第一串音符已被拉出火星。一琴、一凳、一幅巴赫的画像，空前简洁的舞台映衬着巴赫音乐复杂的美感。纪念巴赫逝世250周年——米沙-梅斯基独奏音乐会令昨晚的保利剧院如温文尔雅的壁炉，烘烤着观众的听觉。舞台正中画像上的巴赫面对听众伸出他的右手，指间一张乐谱恰好向背对他的梅斯基递去。这似乎是一种信任的象征，因为，昨晚从梅斯基弓弦里走出的，是曾经遗失过一百多年的巴赫的大提琴作品。在同年龄的大提琴演奏家中，也许只有梅斯基能够让巴赫放心。

　　有分寸的舒缓、有节制的速度，热情或许是轻跃而出，但却历久弥新；从令人困惑的复杂中冲出的爽朗，使最暗的音色也显示出清晰的纹理。梅斯基在寻找巴赫的过程中完全进入忘我的境界，而观众不得不屏心静气地盯住他的一举一动。人们发现，梅斯基在演奏第二个作品时换上了一件黑色T恤，右臂上还带了条黑色的绸带，他一改头一部作品开始时的迅捷，而是异常缓慢地升起手臂，在两度轻抚胸前的坠饰后，迷人地扬起头，而在他俯身向前的同时，大提琴像诗人般悄然开始了吟诵——这是北京观众第一次看到一位艺术家对另一位艺术家时隔250年的深情的独白，梅斯基用琴声表达了他的说法：“如果将音乐比喻成是我的一种信仰的话，那么这套巴赫的无伴奏大提琴组曲无疑便是我的《圣经》。”(郭葳)