郭启宏(大学生戏剧节艺术委员--著名剧作家，北京戏剧家协会副主席)

　　戏剧是什么？几十年的编、导、演，未必说得清楚。有冲突、悬念或期待的是戏剧，解构了这些玩意儿也可以是戏剧。文本不可或缺吧？波兰一位戏剧家提出，没有剧本、没有舞美、没有音乐，都可以叫戏剧，只认可两个要素：演员与观众。六极五常，运行不息，戏剧永远发展变化着它的内涵与外延，岂止手法的标新！

　　也有永存的游戏规则，任陵迁谷变、地转天回无法撼动的原则。比如：

　　戏剧需要真、善、美。尽管智慧时或抽出丑陋的斜枝，宽容难免让邪恶旁出；然而青春的戏剧即使笔触罪恶，也试图做到如鲁迅之称赞陀思妥耶夫斯基，于"罪恶的深处拷问出洁白来"。《背惊》一剧没有止步于精彩的推理，而是直达人性的深异处。

　　戏剧需要天赋。天赋未必就在戏剧世家或者戏剧院校，天赋在单个人的创造性的思维里。前年《沃依采克》曾留下美好的印象，今番又惊叹《前往巴比伦》的恢宏、睿智、可以感知的历史内容以及庖丁解牛般的游刃有余，还有，《倾城之恋》对原著作了可喜的演绎。

　　戏剧需要学识。学问的铢积寸累是个严酷的过程，识见更是文、史、哲的综合展现，决非小聪明、洋破烂、地摊上的花拳绣腿所能奏效。戏剧手法有高下之分，无正误之别，大学生们在表达自己人生见解的同时，也表达了自己对戏剧本体的思考--要学者，不要江湖游医。

　　青春的戏剧正在启示槛内的戏剧人。