中央芭蕾舞团新改版《大红灯笼高高挂》8月8日起在天桥剧场演出三场，在中芭连排现场，记者们瞪着眼睛寻找着这部作品的“最大变化”是什么。而在排练结束后的记者见面会上，团长赵汝蘅一句妙语，让记者们“顿悟”玄机：“新版《大红灯笼高高挂》最大的变化是没有变化”。

　　赵团长对这个说法的解释是，两年来，中芭对《大》剧得失的总结是平心静气的、对 人们的正反评论的态度是平心静气的、对作品的修改的讨论是平心静气的。因此，《大红灯笼高高挂》没有像过去有争议的作品那样有较大的波动，而是稳中求变、稳中求新。

　　而据介绍，今年早些时候，在赵汝蘅和副团长黄民暄主持下，由张艺谋、陈其钢、王新鹏、王媛媛等主创人员联合对一版《大红灯笼高高挂》进行了较大“手术”，其中王媛媛是后期加入修改的，但她对舞蹈的“主刀”，对全剧的整形起到了“非常重要的作用”。

　　改版在艺术主创上仍由张艺谋定夺，中芭领导还是承认，舞剧中的舞蹈、音乐、情节、人物乃至服装、道具都有较大幅度的增减，在全剧基本结构和故事不变的基础上舞蹈改动过半、增加三分之一的新编舞蹈；音乐的变化主要是增加新创内容。

　　全剧的改变分布是：在序幕中加入了由三太太和她的初恋情人京剧演员的双人舞；应张艺谋要求，增加了一些具有特殊意义的内容：象征老爷权势的“点灯杖”、表现二太太扭曲心理的“变形镜舞”等。第一幕增加了轿子舞、三人舞和三太太独舞。第二幕的京剧舞、麻将舞有较大的修改———这也是引起最多争议的地方。整个三幕和四幕的舞蹈和结尾三人舞基本上是推倒重来。

　　由此记者对新版《大》剧的印象是：结构内容不变、形式丰富变化，就像对一所初装修的新房再进行一次精装修。但是，无论怎样装修，最后要看业主是否满意———这个“业主”就是观众。

　　当然，自己做的工总是珍惜的。“施工人员”之一、《大》剧曲作者陈其钢有如此感受：现在再听全剧音乐，不像过去有脱节感了，甚至听来音乐好像不是我自己写的，这不是一种很美妙的感觉吗？在说到在巴黎演出会有什么效果时，他与张艺谋不谋而合“一定会受到热烈欢迎”！“施工人员”之二、女主角朱妍说：第一版跳起来没怎么费劲，新改版一场下来，就好像要散了架———她说的是舞蹈的强度被大大提高后的感受；而“施工人员”之三、男主角孙杰说：改版后的《大》剧有很多舞蹈语汇、手段给了我表现内心的时间和空间，这是一个演员最过瘾、最痛快的事情，新版《大》剧给我们提供了一个能够这样展现的平台———他说的是这部作品改版的成功之处在于给演员留下了二度创作的余地。本报记者白宙伟